如何评价《大明风华》里汤唯和朱亚文的演技？

《大明风华》演员服饰精美，战争场面恢宏大气，故事情节曲折精彩，果然有吸引电影大咖参演的本钱。讲述的是女主孙若微，原为靖难遗孤，参与刺杀明成祖朱棣一役后，与搜捕刺客的皇太孙朱瞻基相识。朱瞻基对孙若微一见钟情，用情极深。孙若微放弃个人爱恨情仇，接受朱瞻基，辅佐太子时期的家公朱高炽、登上皇位的儿子朱祁镇、明代宗朱祁钰，为天下人谋取最大幸福和安宁的故事。

汤唯拍摄此剧时已是40年华，扮演女主孙若微，挑战孙若微16岁到70岁的年龄跨度表演，演技极为突出。将孙若微少女时江湖儿女的痞气和狭义、入宫为太孙嫔时的收敛和不卑不亢、尊为皇太后时的端庄和霸气，都表现得丝丝入扣。

尤其是实际40岁心态的汤唯，扮演少女孙若微时，作为刺客同党的孙若微面对追捕刺探她的皇太孙朱瞻基，汤唯不仅将少女的撒娇、任性，更将江湖儿女的耍痞、狡黠，表现得淋漓尽致，令人拍案叫绝！

孙若微入宫后，皇宫规矩多，作为视线焦点的皇家人，不能再像入宫前随意。汤唯也很好地把握住了人物角色的转变，扮演的孙若微收敛了江湖习气，说话平心静气，眼光多了一份对皇室的探究与尊重；动作也谨慎了很多，不再粗放恣肆。

孙若微成为皇太后后，汤唯将实际主政的皇太后的霸气、权势在握的从容，为人母亲的期待、为人儿媳的让步，都多方位解读并演绎了出来。说话语速不徐不疾，语音沉稳有力，动作大方得体、利落，对权势人物果断干脆的气势、顾及家庭的隐忍诠释得恰如其分。

作为朱棣的长孙，朱瞻基的父亲虽然是太子之位，还是岌岌可危。他的爷爷并不喜欢他的父亲，兄弟之争避免不了。他在人前是一个威严的长孙，在朱棣面前只是一个听话孝顺聪明的继承人。朱亚文将朱瞻基两种性格转换得特别好，当他假装锦衣卫第一次出现在孙若微面前时，我硬是没有认出来。

仔细看看，朱瞻基还真是特别像锦衣卫，要冷漠有冷漠，要邪魅有邪魅。

汤唯和朱亚文的精湛演技，撑起了《大明风华》对观众的吸引力，还有国家一级演员梁冠华对朱高炽、老戏骨王学圻对朱棣惟妙惟肖的演绎，都是《大明风华》剧情呈现的不可或缺的力量。

相信大家都对娱乐圈的朱亚文有非常深刻的印象，他被称为行走的荷尔蒙，是很多少女当中的男神，如今的他，事业家庭双丰收，可谓是一个成功的男人。据了解，他和沈佳妮的感情非常好，两人经常同台出现，在一起这么多年了，我们并没有看到关于朱亚文的绯闻，他们俩也可以称得上是娱乐圈的模范夫妻了。近日，朱亚文和沈佳妮在机场被拍，他们俩的状态到底如何呢？下面就由趣怪网小编来为您具体阐述。

据了解，两人在机场出现时，两个人都戴着一个黑色的口罩，沈佳妮似乎是素颜出镜，看起来非常的有气质。两个人都穿着一身轻松休闲的服装，一起手拉着手，看起来非常的默契。而镜头当中的朱亚文毫不羞涩，霸气的搂着自己的妻子，很多网友感慨，“朱亚文简直是男友力爆棚”。他们两人一点都不像结婚好久的样子，反而像一对热恋当中的情侣。两个人脸上都洋溢着快乐的笑容。

相信大家对沈佳妮都有一些陌生，事实上沈佳妮是一个地道的上海姑娘，沈佳妮的父母从小便培养她的气质，很小的时候就把沈佳妮送入了少年宫学习舞蹈。后来的沈佳妮也没有辜负父母的期望，最终考入了中央戏剧学院。后来在拍摄某部电视剧时结识了朱亚文，两人迅速擦出爱情的火花，在2013年的时候，低调地完成了自己的婚礼。

总而言之，虽然朱亚文表面上看起来很花心，事实上他是一个非常专情的男人，他对沈佳妮的爱不可描述，在做任何事之前，都会询问沈佳妮的意见。可以说，沈佳妮三生有幸，才能遇见这个男人。，每个人都有自己的活法，也希望看到这篇文章的你能够幸福快乐。

《地球的夜晚》上映后，就遭猫眼观众吐槽看不懂，差评如山倒。究其根本原因是宣传策略的失误，硬是将一部文艺片渲染成商业类型片的包装，片名就是一个自带科幻属性的词组，难怪会被误解的这么深。其实你如果发自内心的喜欢过《路边野餐》这部电影，才能亲身领会毕赣在《地球的夜晚》的用意，毕赣的电影其本质不在于讲故事，而是表达一种梦幻的意境，而这种意境需要细嚼慢咽才能体会毕赣要表达的内容。

电影中出现过许多关键词，如绿皮书、野柚子、泥石流、钟表、乒乓球拍、老鹰、枪、照片、烂苹果等等，这些关键词都是解开谜题的钥匙，缺一不可。如果你非要用线性叙事那套规则去框架毕赣的电影，我只能说你必然会吃不少苦头。《路边野餐》是毕升对18年前记忆的回溯，《地球的夜晚》是罗宏武对12年前情人的追忆。

毕赣电影最大的特色是不会告诉你故事的结果，只会撒下线索让你自己去解开谜题，这才是《地球的夜晚》的迷人之处。

绿皮书

万绮雯和同伙偷东西时，偷的一本爱情故事书，她会把这本书送给自己最心爱的人。

书里的扉页有一段咒语，只要念扉页上的咒语，爱人的房子会旋转。

绿皮书对应《路边野餐》中的《告别》磁带。最终万绮雯将绿皮书送给了罗宏武，说明万绮雯是真心爱罗宏武的，而非单纯利用他杀人；而结局罗宏武来到万绮雯曾经偷书的房子，念了扉页的咒语房子真的旋转起来了，证明罗宏斌是发自内心地爱万绮雯，也照应了前文万绮雯偷书时，房子会旋转的伏笔，绿皮书的作用基本石锤了两人互相深爱的事实，而非互相利用。

复合人凯珍

电影共出现过四种时空现实、回忆、梦境、超现实。梦境是记忆和现实的二次整合，实则是潜意识里的欲望。《地球》中罗宏武一种做了三次梦。

开场时他第一个梦刚醒来。

电影的第二幕他在公交车内做了第二个梦。

电影第三幕他在电影院做了一个长梦。

一开始导演担心观众分不清现实与梦境，就给观众下了定心丸——凡是万绮雯出现的场景都是梦。除此之外，通过衣服的颜色也是一个区分的方法——白色短袖为现实，黑色外衣为梦境。

在毕赣电影的梦境中是难以找到具体化的人，只有抽象化的复合人。凯珍对应的是《路边野餐》里的洋洋，在《地球的夜晚》她是两个人的复合体——罗母小凤和万绮雯的整合体。

罗母小凤

罗宏武在找到白猫的母亲打听万绮雯身份时，白猫母亲告诉他万绮雯是一个危险的女人，曾经利用过左宏元为她杀过拐卖她的老A，问罗宏武，如果罗母小凤染发会染什么颜色，罗宏武想的回答红色。

梦境中的凯珍也是红色头发，弗洛伊德《梦的解析》表明梦是潜意识的声音，所以凯珍的一部分元素是罗母小凤的投影，因为现实的经验是梦抽象的基础，其中有段凯珍和一个男人私奔，罗宏武质问她，你难道没有牵挂的亲人吗？罗母回答他还小，很快会忘了。

前面的责问是罗宏武对多年前母亲私奔的怨恨，后面放她走，是对这段过往的释怀，他在梦里原谅了母亲多年的不辞而别，并和她做了的告别。

万绮雯

在电影的第一幕，罗宏武在一个漏水的房子，拿出破旧的钟表，掏出陈旧的照片，在水的倒影中，我们看到他将钟表的时针拨回去了。

毕赣是在暗示时间的倒流，罗宏武要回忆12年前的事情了，那时是他与万绮雯的初次相识，他说万绮雯很像照片上的，其实照片上的人是罗母年轻的样子，这是他将万绮雯和罗母小凤混淆整合一起的根本原因，现实中她们的相貌太相似了，所以潜意识会混淆。

梦境中他和凯珍初次搭讪用了相同的对话，指出凯珍和照片里的人很像，此处是暗示凯珍是万绮雯在罗宏武潜意识的投影，所以最终他们在爱人的房子接吻和念咒，爱人的房子也旋转起来了，这也是罗宏武对万绮雯在梦中的道别，了却了他多年无法放下的爱情。

毕赣的梦境设计有两层含义。第一层是表现罗宏武对多年前的记忆越来越模糊，仍旧难以放下那段过往，正如白猫母亲所说，泥石流不可怕，可怕的是活在回忆里，记忆不断的在消失，罗宏斌不甘心就此消失，他梦中混淆不清的故人，正好表达了他潜意识对记忆的执念。

第二层是借助一种魔幻现实的空间，来完成对故人的告别。十二年后的现实已经物是人非，情人和亲人都难以寻觅到了，只好通过梦的载体，让万绮雯对罗宏武有一个满意的交代。

故事脉络

通过以上分析，基本可以得出一个完整故事。十二年前老A将万绮雯和朋友邰肇玫拐卖至凯里，万绮雯被卖给秃头（左宏元）做老婆了，所以他对老A怀恨在心，利用左宏元杀害了老A，左宏元借白猫父亲的枪杀死老A，后来欠了赌债的白猫得知了左宏元杀人的事，用那把枪敲诈左宏元，结果罗宏武由于和call机离婚耽误送枪，白猫被左宏元杀之。

白猫怎么能得知左宏元的事，很显然是万绮雯告诉他的，万绮雯想利用白猫除掉左宏元，最终万绮雯以野柚子为借口，让罗宏武实现她一个愿望，她利用罗宏武在电影院刺杀左宏元，积水倒影的野柚子暗示那天罗宏武确实执行了刺杀计划，回忆交代的是左宏元失踪了，笔者推测罗宏武杀人未遂，入狱12年，而万绮雯则逃跑到旁海镇和开旅馆的老实人王志成结婚，12年后出狱的罗宏武寻找记忆里的一切，一切已经世态炎凉。

《地球的夜晚》片名的含义

记得万绮雯对罗宏武说过，除非他们能逃到太空，才能避免被左宏元抓到，只要在地球上，左宏元永远都会找到她。最终罗宏武在的梦境里，用白猫的球拍作为螺旋桨，和万绮雯（凯珍）一起飞入了太空，片名的言下之意是地球已经无他们的容身之地，也是罗宏武对那一夜事件的后悔，如果再给他一次机会，他一定选择和万绮雯逃亡到缅甸，所以电影院刺杀左宏元那一晚，是地球一个夜晚。

复合人少年白猫

梦境里小孩其实是两个人的复合体——少年白猫和未出生孩子的整合。

罗宏武曾对万绮雯说过，要教他们的孩子打乒乓球，结果梦里的小孩确实会打乒乓球，如果他孩子顺利出生，也应该成长为那个小孩那么大了。为何白猫会和他的孩子混淆一起，因为这两人都是因他而死，乒乓球暗示了少年是他孩子在潜意识的投影。

乒乓球拍上正好刻了一只老鹰，等于交代了小孩是少年白猫的投影，而罗宏武最终也对这两他对不起的人做了道别。

关键词归纳

野柚子对应《路边野餐》的野人，作用是暗示愿望是否实现

泥石流对应《路边野餐》的车祸，作用是交代时间的节点

钟表对应《路边野餐》的钟表，作用是暗示罗宏武回忆

烂苹果对应《路边野餐》的烂香蕉，作用是交代人物关系

旧照片对应《路边野餐》的照片，作用是串联人物关系的线索

旧照片的流转

白色短袖

旧照片是罗母私奔后留给罗宏武唯一的思念信物，罗宏武喜欢万绮雯的深层原因是与罗母相貌相似，所以罗宏武把照片给了万绮雯，而万绮雯的好友邰肇玫说她和照片的罗母不像，所以她把照片给了邰肇玫，入狱的凯里囚犯认出了照片中的小凤饭店，所以有把照片寄回给罗宏武的父亲，他父亲将照片藏入钟表，罗宏武挂父亲遗照时发现了照片，通过照片又推动了故事第二阶段的剧情。整个过程是一个循环的莫比乌斯环。

毕赣电影的结构

毕赣电影的手法无非是长镜头和魔幻现实，《地球的夜晚》很显然是一种非典型悬疑片，不是叙事层面的悬疑，而是结构层面的悬疑。四个时空（现实、回忆、梦境、超现实），两层梦境（一长一短），三个时间点（现实、梦境、回忆三条时间反复交叉）。此种结构显然囊括了《穆赫兰道》、《记忆碎片》、《致命id》的多重元素。

梦境与现实的混淆是借鉴《穆赫兰道》的故事结构，正反双线叙事是借鉴《记忆碎片》的叙事手法，角色复合人格是对《致命id》角色构造的挪用。《地球的夜晚》可以说是一部剑走偏锋的悬疑片，相对《路边野餐》的复杂结构简单不少，很显然是毕赣对观众认知度的一次妥协，正因为结构的简易化令本片逊色《路边野餐》不少。

毕赣成功向世人宣告了电影并非是单纯地讲故事，而是可以表达抽象的光影仪式感。如果将电影划分为三个阶段，笔者认为毕赣可以排第二阶段。

第一阶段（电影工匠）以讲故事取悦观众，各种诡计叙事的类型片

第二阶段（电影鬼才）故事是副产物，表达意境与结构是本质

第三阶段（电影大师）创造电影语言，无缝融合故事、意境、结构于一体。

第一阶段代表导演有陈凯歌、李安、朴赞郁、诺兰等人，其中诺兰将叙事发挥到了巅峰；第二阶段王家卫、毕赣、金基德、北野武等人，其中毕赣只能算跨入门槛；第三阶段库布里克。

三个阶段中都有巅峰级别人物，第二阶段的入门导演未必比第一阶段的强，毕赣就是一个典型代表，所以中国电影还有很长的路要走，《地球的夜晚》不过迈出了第二阶段的第一步，但愿毕赣不会困入自我设定的泥石流里。