电影《我们俩》最后那个老太太是不是死了？中

• 电影《我们俩》那个老太太是不是死了
• 中国有哪些著名的女导演
• 电影我们俩老太太去的哪里
• 导演，马俪文，属于第几代导演，她有怎样的镜头特色，和电影风格
• 电影《我们俩》 的结尾什么意思啊
• 电影里有主演的名字叫张泽叫什么
• 我们俩观后感

电影《我们俩》那个老太太是不是死了

电影《我们俩》那个老太太是死了。

年轻的小马，始终都是要走的，小小的四合院只能成为她生命中的过客，外面的世界才是她未来的走向的大道。可是，对于老太来说，小马已经成为她残留的余生中最重要的人物了，面对小马的离去，那种精神上的寄托，一下就崩溃了，不久便离开了人世。

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幕后花絮

1、老太金雅琴的扮演者在拍摄的时候其实听力不是很好，只能通过读嘴唇，甚至通过别人的手势来接对方的台词。

2、在片中金雅琴也因为没看见院子里的积水，摔了一跤，额头也磕破了，吓坏了剧组。

3、片中给人留下深刻印象的女主角小马的扮演者宫哲并不是科班出身，而是中央美院的大三学生。

4、马俪文在挑选小马的扮演者时因为苦于找不到合适的人，就去中央美术学院食堂门口蹲点，找到了宫哲。

中国有哪些著名的女导演

中国著名的女导演有杨洁、马俪文、张婉婷、黄蜀芹、胡玫、陈冲、许鞍华等等。

1、杨洁

杨洁（1929年4月7日 — 2017年4月15日），出生于湖北麻城，祖籍四川营山，其父为烈士杨伯恺，中国电视第一代导演、制片人，杰出的艺术家。

1954年她从青岛人民广播电台调至中央人民广播电台，1958年进入中央电视台，1961年开始担任央视戏曲节目导演，同年执导的京剧《香罗帕》在1981年被评选为全国优秀电视艺术加工文艺节目。

1980年执导电视剧《崂山道士》从此开启了电视剧导演生涯，1982年-1988年历时6年时间拍摄完成我国首部神话电视连续剧《西游记》，该剧自1986年起播出，称霸荧屏30年之久，并获1988年全国电视剧飞天奖和《大众电视》金鹰奖特别奖，杨洁也入选新时期（1978-1987）全国影视十佳导演，并名列十佳电视导演之首。

1987年执导《“齐天乐”春节联欢晚会》，1989年执导游本昌主演的《济公活佛》1-2集。1998-1999年执导《西游记续集》为央视86版《西游记》画上了圆满句号。2010年，获中国电视剧导演工作委员会“杰出贡献奖”。

2、马俪文

马俪文，原名马晓颖，1971年出生于江西，在哈尔滨长大。1996年毕业于中央戏剧学院影视导演班，历经场记、编剧、副导演等直至导演，从事小说创作。

2002年导演了处女作《世界上最疼我的那个人去了》，上映后引起轰动，斩获国内外多项大奖。2005年执导作品《我们俩》得到东京国际电影节和中国电影金鸡奖认可。还执导过影片《我叫刘跃进》、《桃花运》等。

3、张婉婷

张婉婷，原籍广东，1950年11月17日出生于香港。香港导演、编剧。

1985年，拍摄了剧情片《非法移民》，影片获第30届亚太电影节评选团特别奖，张婉婷获第5届香港电影金像奖最佳导演奖； 1987年，执导了爱情故事片《秋天的童话》，获得第24届台湾电影金马奖和第7届香港电影金像奖最佳导演提名； 

1988年，因参与剧情片《七小福》的剧本创作而获得第8届香港电影金像奖最佳编剧提名；1989年，执导了剧情片《八两金》，获第9届香港电影金像奖最佳导演和最佳编剧提名； 1997年，因执导历史剧情片《宋家皇朝》而获得第17届香港电影金像奖最佳导演提名。

4、胡玫

胡玫，1958年出生于北京，现为中国电影集团国家一级导演。是中国屈指可数的优秀女性导演之一。执导的影片作品有《都市枪手》、《雍正王朝》、《乔家大院》、《忠诚》等。

5、陈冲

陈冲，著名华人电影女演员，1961年1月3日生于上海，现定居美国。百花奖史上最年轻的影后获得者，分别凭借《红玫瑰与白玫瑰》和《意》两度获得金马奖影后，凭借《天浴》荣获金马奖最佳导演。执导的影片作品有《天浴》、《纽约的秋天》、《非典情人》等。

电影我们俩老太太去的哪里

　　《我们俩》老太太死了，对于老太太来说，小马已经成为她残留的余生中最重要的人物了，面对小马的离去，那种精神上的寄托，一下就崩溃了，不久便离开了人世。

　　影片中，在老太太和女孩的相处过程中，几乎没有一件典型意义上的互相关爱的事情，她们的生活总是将争执和宽容交织在一起 ，开始矛盾多一些，后来温情多一些。不过就是这样，才更贴近生活。生活不是拍电视，哪有那么多肉麻。其实大部分人在生活中对于情感的表达都是颇为吝啬的，真正的感情并非来自什么典型事例，而是生活中每一点一滴的磕磕碰碰，还有温情。

　　这部影片的制作绝不复杂，大部分场景都局限在四合院内，而故事情节亦简单明了，其好处则全在情字。或许可以说，马俪文创作了一部非常精彩的言情小品电影，而这种类型并不是很多中国大陆导演的长项。《咱们俩》给观众的感觉，是如同明人张岱《湖心亭看雪》那样的精短小文，寥寥几笔，疏朗自然。

导演，马俪文，属于第几代导演，她有怎样的镜头特色，和电影风格

马俪文，原名马晓颖，天津人，1971年生于江西的一个单身家庭，在哈尔滨长大。1996年毕业于中央戏剧学院影视导演班，历经场记、编剧、副导演等直至导演，从事小说创作。2002年导演了处女作《世界上最疼我的那个人去了》电影。2005年凭作品《我们俩》获得东京国际电影节和中国电影金鸡奖。
俪文最大的特点是聪明，秦海璐是冷艳，她们总能从相同中看出不同，从现实中看出长远。电影是震撼和新鲜的，我相信大家看过后会有过去没有过的感受。（刘震云评价过） 马俪文性格里有东北人的豪爽。并没有优秀的家学底子，学东西都是来自草根闯世界的经历，没有读过多少大师作品，就看过几部鲁迅的书，喜欢村上春树的朴素文字，执导的大多数影片都是自己亲自写剧本。（ 2008年12月26日）
马俪文的作品总是擅长从女性自身的角度去观察生活、披露人性。（2010年4月27日）
马俪文导演真的特别幽默，而且乐观、坚韧，特别会照顾人。拍我和李晨淋雨的那场戏的时候，由于没有取暖设备，马导特意拿了灯到现场，给我们取暖，当时真是特别受感动。（小宋佳评价过）
--摘自 百度百科

电影《我们俩》 的结尾什么意思啊

年轻的小马，始终都是要走的，小小的四合院只能成为她生命中的过客，外面的世界才是她未来的走向的大道。可是，对于老太来说，小马已经成为她残留的余生中最重要的人物了，面对小马的离去，那种精神上的寄托，一下就崩溃了，不久便离开了人世。

在我们生活的周围，不乏有类似这个四合院的故事，只是我们在兔子的毛发里住久了都麻木了生活。导演马俪文正是抓住了这一点，用了3年的时间来诠释这种人与人之间的情感交流，并用她女性的细腻刻画了这一场鲜活的忘年之交。

这不是一部单单只关友情的电影，他更反应了社会中有这样一个老年群体，他们孤独而活，需要更多的关心。

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剧情介绍

冬天，在某个四合院孤孤单单生活的老太（金雅琴饰）迎来一个来北京求学的外地女孩（宫哲饰）。女孩想租老太离学校很近的房子，但嫌老太要价太高，老太一脸爱住不住的表情坚决不降价，女孩无奈租了下来，两人开始磕磕绊绊争吵不休的主客生活。

无论是安装电话，缴纳电话费，还是点电炉，借用电冰箱，女孩都觉得老太在处处算计她，心里十分委屈，老太看她，也是一百个不顺眼。

但日久生情，两人渐渐成了彼此的依靠。日子溜过春天、夏天，老太眼见女孩生活尤其恋爱中的喜怒哀乐，她晚年的孤独因为有女孩的陪伴冲淡了不少。秋天来临，女孩找到更好的住处，要离开老太，老太的精神一下子垮了下来。

电影里有主演的名字叫张泽叫什么

《巨额交易》。

《巨额交易》是由马俪文执导，蓝正龙、杜汶泽、乔任梁和韩彩英主演的喜剧电影。讲述了由张泽、王云鹏、刘易郡三个为钱所困的“衰男”组成的“淘金三人组”前往迪拜淘金过程中遭遇的一系列疯狂搞笑的故事。该片于2011年12月2日在中国上映。

由蓝正龙饰张泽，角色介绍

1、特征高大英俊，为人踏实，偶尔会爆发出狼性。

2、擅长毕业于设计专业，沉稳的性格令他成为三人组的定海神针。

赤手空拳在大都市打拼的80后，曾经校园里的佼佼者，却在金融海啸中溺水，沦为失业大军中的一员。事业线黯淡，无奈情感线也不明朗，于是张泽决定放手一搏，加入王云鹏抢钱组合，并制定出了一个前无古人的超级酒店计划。与周允的意外邂逅，不仅令张泽爱情有了归宿，也终圆黄金美梦。

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《巨额交易》启用一线大牌明星，来配合电影豪华的制作班底以及奢华的海外风光。马俪文表示，自己对《巨额交易》最有信心的地方就是影片对于“中国人的发财梦”这一现实题材的关照。“由金钱主导的感情的变化，事业的变化，异地的变化和理想的变化是这部电影要展现的，不是苦大仇深那种，而是通过生动的台词，巧妙的自嘲和一些狂想的元素在里面。”

《巨额交易》汇集了蓝正龙、杜汶泽、乔任梁、韩国女星韩彩英倾情主演，许志安、童瑶、黄龄等加盟。

我们俩观后感

　　 我们俩观后感 （一）

　　影评课上看完的马俪文导演的《我们俩》，我没有想到这部只有400万的小投资电影，带给我的巨大震撼。该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实场景。

　　该片讲述了一个简单而动人的故事，主演金雅琴老太太说，她看任何一部名着从未掉过眼泪，在拍片过程中她每天都在被故事里的亲情感动着。“该片是当今一片喧嚣中的电影珍品。”这样的评价当之无愧。

　　全篇的音乐是非常沧桑泛古的，来自窦唯，以季节时间转换来巧妙地演绎剧情发展的各个分界点。每个季节的声乐都有意引导我们深入理解和进入下一个阶段。

　　充斥着寂寞、孤独和冲突的氛围。在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。

　　老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能干的好媳妇。喜欢预测剧情，可是越往后面看越觉得冲突、矛盾是那么的真实。老太太就是难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公平的待遇。她们是那么的真实。

　　里面有很多让我印象深刻的场景。

　　比如，房东老太太和小马因为谁偷打电话花了300多元而大相争执，互相误会，老人气将小马赶走，还捣坏了所有小马为庆祝新年而高挂的灯笼。当得知是自己的孙子爆打的电话，心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老吧……然后，镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正中央，抵着拐杖，盼啊盼啊盼……

　　为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她的过去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却总是被人忽略的一面。小马心疼的看了她一眼。我觉得她是心疼的看了老人一眼。小马养条狗，表现的不怎么愿意的老太太，，在小马不在家的时候，居然主动跟这只不会说话的小东西讲起话来。

　　外面炮竹声隆隆，年三十，镜头停留在窗外，透过窗户，一位老太太和一个外地求学的小姑娘对坐一张小四脚桌，吃着一条整盘的鲤鱼。昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。

　　从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开冰箱也不打招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。可是心里还是很开心，更没有与她斤斤计较。其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。

　　每个人都知道，小马不可能永远住在这里，而老太太也不可能不离开这个世界。时间永远不会停止与某一个时期，状态。

　　她们注定要从冲突到相知，再到分别，再到诀别。这就注定了影片的遗憾的感情基调。以既定的聚散现实性从一定程度上提高了含金量。

　　一直不住的念叨要赶小马走，她真的走时，她似乎不能接受这个突来却又冥冥之中料定的决定。

　　老太太去参加孙子的婚礼时与闻讯赶来的小马惜别。旁观者搞不懂为什么老人跟家人不亲跟眼前的这个外人相处不到一年却成忘年交。“你们这么好，干脆把她接到你家，你照顾她啊。”小马没有说话，不知道怎样来回答陌生的妇女的好提议亦或是讽刺的幸灾乐祸。

　　换句话说，为什么见者都觉得心寒却没有人愿意每天陪这位老人多聊一会没有人将她带回家赡养呢，又退一步讲，小马怎么也就没有呢。我想这就是这部电影内在的敏感的’一个视点，我们没有人不会为这份忘年之情所感慨，也鲜有人会责怪小马甚至是老人收养的儿子亦或者是那个多嘴的妇女，也许我们只是觉得这就是一种无法改变的伤感的注定的悲剧。

　　成年后的我们也许总是有很多的理由去为自己的生活而忙碌着，赚钱，买房，结婚，生子，养家……

　　我们将有很多奋斗的目标然后忙忙碌碌，我们每个人都是善良的都想给予这样的老人更多更亲的爱，生活的重担和压力又会时不时的在提醒着我们不能太偏离自己的生活圈和重心，这是无奈还是悲哀呢。

　　假使我们奋斗一辈子到头来会不会也有老人一样的结局呢，这是我们的必经之路吗。不清楚。

　　但还是愿深思的人有哪怕一点点的触动，尽可能地多善待一点身边的老人吧，人不独亲其亲不是吗。

　　无数个擦肩而过的人海中，小马推着自行车，接到了一个病故电话。然后一个人蜷缩在路边，默默的抽泣。没有人上前询问，没有人知道在意什么。一位老人去世了，这让多少人难受呢，只有小马吧。或者说还有一个小马，幸好还有一个。

　　影片在的“囍”中结束。老人一走，就把房子留给收养的孙子以大方迎娶贵州的媳妇。触动无限。

　　全片的语言十分地道幽默诙谐，用越来越带有令人压抑、感动、无奈的感受。我发现了很多张泪流满面的脸，很多付梗咽的表情。

　　让我看的哭的影片不多。《我们俩》，有深度。

　　片中主人公小马是导演马俪文的影子。我喜欢有生活影子的电影。

　　 我们俩观后感 （二）

　　“老是听老人们发人生的感慨和见解，所以感到乏味；而他们从我这里甚至连见解和感慨也听不到。把沉默与他们分享未免太古怪，所以干脆躲着他们。”年轻人厌倦了老人的大道理吗？

　　时光染白了稀疏的头发，深刻了脸上的皱纹，短暂了为数不多的时间，愈发明白的是生命的真谛。年轻人以为老人们的生活得太过明白，回忆走过的路倾诉着教训就是聊天的全部，所以在代沟岸边，两代人的温情渐行渐远。

　　生活中很多老人是把人生看得很透的，而电影《我们俩》，老太太是是孩子般脑筋、锱铢必较把人生看得很浅。在风雪交加的冬天，小女孩找到了老太太说要租一间四合院里的房子，老太太作为四合院的房东一生未婚、带着硬硬的坏脾气，斤斤计较电话费、煤气费，小女孩也不像钟表那样循规蹈矩，他们在互相争吵中排斥着对方。

　　当春天来临，就像冬雪融化，她们的关系也随着这冬天的消逝开始缓和。

　　日子的脚步走到了夏天，就像这个季节的颜色，她们的生活展现着盎然生机，小女孩为老太太洗头发、为她录下“老太太的一天”的录像；而老太太在大雨倾盆的夜晚劝解失恋的女孩。

　　又是一个新的冬天，是小女孩要离开的时候；老太太最悲伤的时候，是对人生看透的时候。小女孩离开了，离开那个老太太一敲拐杖她就会出现的院子，离开那个跟老太太吵架斗嘴的院子。小女孩离开了，留给老太太的是像一盘清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生产不出热闹来。

　　她们俩相遇的时候，老太太看人生太浅显，情感尽是迟钝的；她们俩分离的时候，老太太看透了生活，欲要倾诉，因病倒了，也就说不出话来。

　　其实敏感与迟钝是殊途同归的，前者对人生看的太透，后者对人生看得太浅。得出相同的结论人生没有意思。(.lz13.)要活的有意思思想应处在应该在敏感与迟钝之间的。不至于太明白也不至于太糊涂；不至于汲汲于金钱不至于深沉于哲思。

　　在那个冬天，在混沌迟钝的思想里，老太太看重金钱，她用“强”与“硬”把自己内心深处的孤独伪装；下一个冬天，老太太已转变成了生活中的“明白老人”们，只是哲理在嘴边，老太太讲述不出了。快乐的日子是两个冬天之间的季节，那个暖暖的春天，那个绿意盎然的夏天，那个满满感动的秋天，那个既不糊涂也不明白的日子。

　　想到我们与老人，代沟的跨越不仅仅是单方的责任。因为我们太过糊涂，所以老人们教我们如何明白；身边的老人们耐心讲诉着道理，而我们却失去了耐心。也许当处于那种情感迟钝与情感敏感的中间段时，当我们不再那么糊涂的义无反顾向前走追逐着奖杯奖牌，追求金钱，热衷于名利；老人们不再只是一直倾诉着过去的故事，讲诉着过去的经验和把人生看透的哲思，那时候当老人向前赶一赶、我们向后退一退，我们就会在看得透与看得浅之间的人生路上遇见，然后两代人就不会在无语的代沟边上徘徊了吧。

　　 我们俩观后感 （三）

　　《我们俩》这部电影真的不错，值得看。

　　尽管这部电影05年就上映了，但我一直不知道它的存在。半个月前一个城市办事情，在旅社看电视，有个节目叫《精品推荐》，那期推荐了《我们俩》和《桃姐》两部电影。《桃姐》早就看过了，而《我们俩》却从没听过。回来后就下载来看。

　　影片一开头就很有生活气息，给人一种真真切切的真实感，仿佛就是在讲另据那个大妈的事情。老人和女孩为了电话而争吵的段落，女孩借冰箱的段落，看着很好笑，笑过之后，心里立刻升腾起莫名的感伤。随着时间的推移，原本陌生的两个人渐渐融入了彼此的生活，女孩随意进出老人的房间，并强行给老人改造房间；老人用拐杖在地上敲响声叫女孩起床；女孩给老人拍电影帮老人洗头等等。从冬天到春天，再到阳光灿烂的夏天，随着季节的更替，他们俩的友谊也越来越深刻，越来越难以割舍。

　　在看电影的过程中，我一直在想，导演会不会让女孩和老人的孙子恋爱，然后一直陪在老人身边。我一直期待这个结局，却又一直害怕这个结局。期待，是因为不想看到女孩离开老人后老人重新回到孤独冰冷的生活；害怕，是因为这种结局太假了，太不真实了。我甚至觉得老人的孙子根本配上女孩——女孩很漂亮，而老人的孙子却显得很猥琐。

　　猥琐，是的，他的确配得上这个词。

　　有个细节，老人的孙子经常来看老人，而男孩的父母却只有在老人病重后才来过。影片结尾方才点明，男孩经常来，是惦记着老人的四合院。因为男孩找到女朋友要结婚，老人就要四合院让给孙子，自己搬出。老人一再向女孩介绍她孙子，也可以看做是她不想离开这个四合院。

　　但，女孩注定是要离开的。她找到更好的地方就会搬出。有一天，她真的搬走了。老人再度陷入到孤独和冰冷中。可她再也回不到从前，她病了，离开了。等女孩在热闹的街头接听电话的那一刻，她哭了，我也哭了。

　　记得一个乡镇上的领导跟我讲过她的一次，有个孤寡老人，住在一个院子里。过节了，她带着镇上工作人员慰问老人，阳光灿烂的日子，推开大门进，却感觉一阵阵寒冷。老人痴痴地坐在门槛上，目光呆滞，整个屋子里没有一点点温暖，反而给人一种阴森森感觉。

　　外出打工的人越来越多，很多老人成了孤寡老人，孤独地生活在村子里，没人和他们说话，没人关心他们的冷暖。他们就这样孤孤单单冷冷清清地一天天走向死亡。