陈佩斯评价赵本山（赵本山的成就，您怎么评价

• 赵本山的成就，您怎么评价
• 如何评价赵本山
• 如何看待赵本山和陈佩斯的小品
• 赵本山和陈佩斯事结怨，网友力挺陈佩斯却骂了赵本山十几年
• 赵本山和陈佩斯谁是真正的喜剧之王，为什么
• 陈佩斯和赵本山谁对小品的贡献更大对此大家怎么看
• 同为“小品王”，陈佩斯比赵本山境况差太多，只因不懂低头，你觉得呢
• 陈佩斯和赵本山孰强孰弱，谁的历史地位更高

赵本山的成就，您怎么评价

中国小品

赵本山重造了中国小品。请先大致了解一下“小品”这个词的含义。

小品，本意指一切小规模的文艺作品，今天我们一般把它当作“喜剧小品”的简称。

喜剧，是舞台艺术，戏剧的一种。所以在中国绝大多数小品演员的身上，你能找到非常鲜明的戏剧传承，比如郭达本身就是戏剧科班出身，黄宏文艺兵出身接受的也是相对正规的舞台表演教育，陈佩斯更是有着强烈戏剧自觉的表演者。

所以，在大多数中国小品中，你可以感觉到明显的戏剧表演的痕迹，最大的特点就是夸张的舞台表演，演得好是大开大合，演得不好就是张牙舞爪。回想一下黄宏炸裂似的笑颜，和郭达经典的捶胸顿足吧。

这种表演风格是戏剧传统的一部分，应该说也算是舞台表演的历史遗留问题，从戏剧产生的古希腊时代起，舞台与观众的距离感就成为戏剧表演的核心概念之一，但距离感也带来了副作用，就是观众无法很好滴捕捉演员的细节表演，所以演员必须以尽量夸张的方式进行表演。

现代技术的发展带来了电视、电视剧和电视转播技术，舞台到观众的距离被缩短，而观众也开始习惯于欣赏近距离特写下更加细节化、更加贴近“生活的真实”的表演。

就在电视观众开始对大呼小叫，表演感强烈的小品开始质疑的时候，赵本山出现了。

草根表演者

这个出身草根的表演者，他没有经过关于舞台和帷幕的经典戏剧理论指导，而他的表演之源于街头演出等超近距离表演。在这种距离下，经典舞台理论失去了效力，演员无需用夸张的肢体语言向远方传递情感，取而代之的是观众更加注目于演员的表演细节。

没错，这种草根演出环境下对演员的要求，神奇地与电视转播环境下观众的需求契合了。

比起传统的戏剧演员，赵本山可能谈不上演技，因为他的一切表演都是本色出演。正是这种自然流露而非刻意演绎，使得赵本山的表演有了异于其他小品演员乃至异于经典舞台理论的特殊价值。

大量的小动作穿插于赵本山的表演中，比如整理标志性的帽子、盘腿上炕、抛眼神等等，一个熟悉赵本山作品的人一定知道我在说哪几部。这样的细节透过镜头的放大，构成了赵本山表演中的幽默元素，或者说是包袱所在。

台词设计

而在台词的设计上，赵本山也改变了传统戏剧的台词设计管理。传统意义上的舞台表演，台词必须字正腔圆且响亮，具有强烈的段落感和口号感，这也是为了适应“观众在远处”而刻意的设计，黄宏被人诟病的“顺口溜”恰恰是戏剧表演的金科玉律。

在技术发达的今天，这种表演风格个人觉得有些过时了，习惯了镜头下自然表演的新一代观众，看许多小品的体验正可谓是“咋咋呼呼”，“大呼小叫”，乃至“神经兮兮”。

而赵本山则不然，将中国传统戏曲的方言化表演融入到西方主导的舞台喜剧（小品）表演中来，接地气说人话。毫无疑问，这样的表演更具亲和力。

在电视转播之下，赵本山源自草根的艺术基因与传播方式契合的几乎天衣无缝。随后，赵本山也以进军电视剧并大获成功，进一步验证了我的结论，赵本山的表演正是影视化而非舞台化的表演。

如何评价赵本山

赵本山红遍千家万户从春晚开始，值得一提《相亲》《卖拐》小品贴近生活，句句是经典。全程高能，输出全靠一张嘴，见证大忽悠的春晚记忆，即使10多年过去了，也让人对赵本山记忆犹新。
《相亲》是赵本山在春晚亮相的第一个小品，也让观众对小品热衷起来。赵本山戴着破帽子，身穿一身灰色中山装，故扮老气横秋，本以为为儿女相亲换来是儿女为长辈们着想，刻意安排了一场老年相亲。
赵本山在台上的功夫确实了得几乎看不出他在台上心虚慌乱不记词，显得特别的悠然自得，表演欲极强。体现了一个老江湖的底蕴。
《卖拐》小品留下了太多流行语，“没事儿走两步，忽悠，要啥自行车啊”。用诙谐幽默开玩笑的方式抖包袱。编剧有技巧，戏剧感极强，以至于有了第二年的续集 《卖车》。
在艺术上赵本山的成就就是小品的开山祖。在为人方面，赵本山非常大方，行侠仗义捐款捐物。从不计较个人得失，处处为他人着想，其人格魅力受人欣赏和尊敬。个人觉得赵本山非常的棒，是个爷们儿。

如何看待赵本山和陈佩斯的小品

赵本山和陈佩斯的小品，也是各具特色，毕竟陈佩斯的小品属于非常有寓意的，反应这社会的一些现象嗯，非常有内涵，而赵本山的小品，多数都是农村题材，，在农村中也是热热闹闹的，让人欢声笑语，给大家逗得捧腹大笑，所以各有千秋。

有一种言论，称“陈佩斯以肢体语言取胜，赵本山靠语言包袱耍贫嘴”，这种观点至今仍有一些观众跟风附和。陈佩斯的表演有肢体语言吗？有，譬如《胡椒面》、《宇宙体操选拔赛》，但个别作品说明不了全部。

他的大多数作品还是依靠故事的推进而产生笑点。与之相比，赵本山也不缺乏肢体表演的成分，比如他模仿的盲人、老太太，再比如他的《卖拐》都有很多肢体表演的元素，而且其大部分作品都是有完整的结构，比如《拜年》、《心病》，他的作品绝不是随便堆砌几个包袱就应付了事的。

陈佩斯人物评价

在部分人认为其喜剧为一种闹剧的情况下，陈佩斯坚持自己独特的个性风格和特有的银幕魅力，在银幕上塑造了一系列滑稽、笨拙但本性不失善良的小人物。

陈佩斯经历了自己创作的三个阶段无足轻重的小人物；和父亲一同出演喜剧但无特定形象；光头固定形象，从而完成了所饰人物的风格化和系列化。陈佩斯认为中国的喜剧电影一直是一个较为荒芜的领域，他的喜剧创作较为帖近生活，整体风格更加成熟和完整。

赵本山和陈佩斯事结怨，网友力挺陈佩斯却骂了赵本山十几年

陈佩斯和赵本山两位中国小品王，年龄相差无几，一个54年一个57年，两人都曾在央视春晚上大放光彩。赵本山的《卖拐》、《卖车》、《不差钱》、《小崔说事》这些都是观众们广为好评的作品，而陈佩斯的《吃面条》、《主角与配角》、《警察与小偷》、《羊肉串》也是几代人的经典记忆。

陈佩斯作品《主角与配角》

而对于这两位小品届巅峰级人物，却众说纷纭，大部分都是在捧陈佩斯踩赵本山，他们认为如果当年陈佩斯不被央视封杀，赵本山不会有出头的机会。其实赵本山的走红和陈佩斯的封杀没有必然联系的，赵本山1995年央视春晚小品获得小品类第一名的时候陈佩斯并没有被封杀，何来陈佩斯不封杀赵本山就没出头之日一说呢？

，陈佩斯当年被央视封杀并不是网友们臆想的针砭时事，而赵本山更多的歌功颂德所以赵本山被央视立捧，陈佩斯当年和央视打了场官司.，因为央视推出了一系列春晚节目回顾的VCD.。而他的小品也在里面，但却没收到一分钱(其实所有人都没有).然后陈佩斯就开始疯狂维权，弄的好多台都不敢放他的节目，这不怪赵本山吧？

还有人说赵本山的小品低俗、没有内涵，我想说的是小品嘛，开心就好，做人也是这样，赵本山和陈佩斯都给我们带来不少欢乐，不用针对谁。

赵本山和陈佩斯谁是真正的喜剧之王，为什么

陈佩斯和赵本山谁是真正的喜剧之王？这个问题没有可比性，因为二人是不代的代表人物，前者是经典的话剧王子，后者才是经典的春晚小品王。对比看才会有直接的效果，风格截然不同。

赵本山除了演小品更多的是演电视剧，小品捧红了赵本山所以赵本山成了一个时代的象征。而陈佩斯演小品的次数不多，一直还停留在过去的记忆中。现在的陈佩斯是带着儿子演话剧的，肯定不会回归春晚演小品，赵本山更多的是管理公司，研发出更多的衍生产品作品，以及培养新人。

陈佩斯是延续了爸爸陈强的喜剧风格，从《主角与配角》《警察与小偷》《姐夫与小舅子》等作品开始就奠定了陈佩斯的风格是夸张的肢体动作。两个人的喜剧风格完全不同，赵本山更擅长的是四六八句押韵搞笑，所以两个人谁才是喜剧之王没有定论。

要说谁是喜剧之王的最佳人选，那么除了周星驰无人可以有这个称号。内地有葛优，香港有周星驰，这是电影中的喜剧之王。如果非要在小品领域评出一个喜剧之王那么肯定不是陈佩斯，因为陈佩斯的影响力远没有赵本山这么大，春晚过年吃饺子必看赵本山这成了规矩，春晚只看赵本山，看完就睡觉了，以前爸爸妈妈经常这么说，陈佩斯还没有做到这么大的影响力和号召力。

喜剧王在每个人心中有很多标准，比如黄渤沈腾，比如葛优周星驰，比如陈佩斯赵本山，不同的领域有不同的衡量标准。如果非要在陈佩斯和赵本山之间选择一个喜剧之王，毫无疑问，一定是赵本山莫属。

陈佩斯和赵本山谁对小品的贡献更大对此大家怎么看

来说个人对陈佩斯和赵本山的评价

两人都是小品界神话般的人物，赵本山应该是整个90年代和21世纪00年代的领头羊，但在这之前，80年代可谓是陈佩斯的天下。

从表演上看，无疑陈佩斯的喜剧天分比赵本山更优秀一些，赵本山所谓的喜剧也好小品也罢都有刻意表演的成分在，而陈佩斯的小品给人的感觉是浑然天成的表演，自然的搞笑，说卓别林是全球的喜剧大师，那么我认为陈佩斯就是中国的喜剧之王。

赵本山的第一个春晚小品是1994年的《相亲》，而陈佩斯的第一个春晚作品《吃面条》在1984年就赢得了满堂喝彩，随着《吃面条》的大火陈佩斯彻底爆红，说整个80年代的影子都是陈佩斯都丝毫不过。

值得一说的是《吃面条》这个小品还是当时即兴表演衍生来的，甚至连剧本都没有就创造了第一个经典的小品，大师二字用在陈佩斯身上也并无不可，即兴表演成就了一代经典，这样的荣誉和创作可是赵本山没有过的。

如果说赵本山的小品是好胜于多，靠量起的话，那么陈佩斯的小品就堪称部部经典，有吐槽赵本山哪个小品不好的吐槽陈佩斯的却没有。陈佩斯对小品表演的把控和自身的那种喜剧天分可以说是独一无二的，这一点赵本山身上并不具备。

如果说赵本山让更多的中国人看到了属于小品的魅力和美好，那么陈佩斯应该就是那个种树的前人，虽然在很多人眼里陈佩斯的名气也好实力也好并没有赵本山出色，但对小品的贡献无疑比赵本山要大上一些。

个人觉得陈佩斯才堪称是中国喜剧之王般的存在，也认为陈佩斯对小品的贡献要比赵本山大上一些。

同为“小品王”，陈佩斯比赵本山境况差太多，只因不懂低头，你觉得呢

陈佩斯坚持自己独特的个性风格和特有的银幕魅力，在银幕上塑造了一系列滑稽、笨拙但本性不失善良的小人物，观众对这位光头影星给予了莫大的支持、爱护。陈佩斯是一位真正意义上的艺术家，他把为他人艺术当作自己的一种责任，所以才会有那么多经典的作品。赵本山及其小品艺术拨动了时代的笑神经，使中华民族迎来了一个大规模的笑的时代，小品这种表演形式也越来越受大家欢迎。

陈佩斯

早在赵本山之前，在春晚舞台上，还有一位经典的小品演员，这个人便是陈佩斯。早在1984年，三十而立的陈佩斯便和搭档朱时茂凭借经典小品《吃面条》登上了春晚舞台。而此时比陈佩斯小三岁赵本山已经凭借在辽宁民间模仿“瞎子”而成名，和陈佩斯出生在演艺世家不同，赵本山自幼生活贫苦，因为母亲早逝，父亲出走，赵本山自小跟随眼睛有残疾的二叔长大，二叔还是赵本山的演艺启蒙老师。

在登上春晚表演《吃面条》之前，陈佩斯已经凭借电影《瞧这一家子》、《法庭内外》、《夕阳街》是国内影坛家喻户晓的电影明星。这一点陈佩斯的起点明显比赵本山要高，说到在小品这种独特的表演类型上，两人却是各自“术业有专攻”。相对而言，陈佩斯和朱时茂的表演更偏向于舞台剧，而赵本山的表演，因为经历过上千场次的小剧场表演，所以他的节目显得更接地气。

赵本山和陈佩斯的小品

赵本山和陈佩斯的小品，也是各具特色，毕竟陈佩斯的小品属于非常有寓意的，反应这社会的一些现象嗯，非常有内涵，而赵本山的小品，多数都是农村题材，，在农村中也是热热闹闹的，让人欢声笑语，给大家逗得捧腹大笑，所以各有千秋。

有一种言论，称“陈佩斯以肢体语言取胜，赵本山靠语言包袱耍贫嘴”，这种观点至今仍有一些观众跟风附和。陈佩斯的表演有肢体语言吗？有，譬如《胡椒面》、《宇宙体操选拔赛》，但个别作品说明不了全部。

虽然说是两代小品王，其实陈佩斯和赵本山二人只相差3岁，如果不是陈佩斯遭遇封杀，说不定两代小品王能合作出一个经典的小品。大家总喜欢拿陈佩斯和赵本山作比较，在我看来，两个人在艺术艺术造诣和演技方面属于旗鼓相当，在对艺术传承方面，从赵本山这么多徒弟刘能看出来，本山大叔屡胜一筹。

陈佩斯和赵本山孰强孰弱，谁的历史地位更高

同是喜剧演员，为何陈佩斯比赵本山所获评价更高.
陈佩服斯出道早，火的也早，受央视打压，长期不得志，媒体发达之后的陈佩斯已经少有人关注，负面新闻极少；而赵本山长袖善舞，不但艺术上成功，而且生意做得也非常大，有自己企业，有自己的私人飞机，相应的负面新闻也多。于是对比之下，人们对陈佩斯的评价自然更高一些。
其实二人都有才华，都是喜剧难得的人才。
，赵本山表演荦腥不忌（弟子们的二人转更是低俗不堪），毁誉交加，家大业大，前呼后拥，俨然一副大佬气度，尤其是在重庆王出事儿前，赵本山气势凌人，确实有欺行霸市之嫌；而陈佩斯后期主要搞舞台剧，虽然比较小众化，但更加关注社会问题，有明显的思考，属于正能量，而生活又非常低调。所以陈佩斯的公众形象确实高于赵本山。
现在的赵本山，与其说是个演员，不如说是个企业家，虽然在重庆东南王出事儿低调多了，家大业大，弟子徒孙，鱼龙混杂，时有负面新闻；而陈佩斯则坚持演出，保持了艺人的形象，让人尊重。