让子弹飞深度解析剧情（让子弹飞详细剧情分析

• 让子弹飞详细剧情分析
• 《让子弹飞》结局官方解读是什么
• 让子弹飞解析
• 让子弹飞的剧情应该怎么去理解

让子弹飞详细剧情分析

《让子弹飞》是一部主题不离正邪相争的奇幻冒险故事，仿佛与日本“热血”系动画片出自一脉。

《让子弹飞》是一部让人难以定义和归类的电影，因为姜文独特的个性和创作才华，让这部影片有着独一无二的个性特质。这意味着人们难以用既有类型片的常规去判定这部片子，因而对它的各种解读五花八门、包罗万象。

该片梦幻般的开头——白色骏马拉着蒸汽火车穿行在山林之间，佐以久石让抒情优美的配乐，这美丽的画面仿佛就像从日本动画大师宫崎骏的电影意象中幻化而来。而接下来巨大的火锅，带着麻将牌面具的土匪，飞舞在天空中的火车车厢；

乃至于击打着日本鬼太鼓迎宾的白面妇女，悄悄观察着新上任县长的鹅城一霸。无论形象、情节、人物的特性，还是画面的想像力，莫不带着强烈夸张的卡通片风格。那种主题不离正邪相争的奇幻冒险故事，仿佛与日本“热血”系动画片出自一脉。

扩展资料

制作介绍

姜文、姜武兄弟长得有几分相像，两人如果在大银幕上演对手戏，如何增加“辨识度”以免观众出戏，是导演姜文不得不考虑的问题。要让观众认不出两人是兄弟，这给担任造型指导的张叔平出了一道难题。

姜武被贴上各种各样夸张的胡子、假发，但效果都不让人满意。还是姜武在家里想出把头发留长烫卷，弄成爆炸头型，这才让包括导演姜文在内的所有人满意。

为了诠释片中杀人不眨眼的悍匪胡万，姜文邀请张叔平为陈坤打造了五款截然不同的造型，服装上更是囊括了北洋时期所出现的全部服装种类，从粗布麻衣、丝质长衫、中山装到西装。原本姜文打算将陈坤彻底毁容，到了正式拍摄时却不忍下手，决定要保留陈坤原本帅气的一面，运用表演来体现出角色的狠劲。

《让子弹飞》结局官方解读是什么

让子弹飞结局官方解读张麻子是打败了黄四郎。

影迷们都很清楚，《让子弹飞》是姜文在《太阳照常升起》票房失败后“赌气”拍的，他就是想让多数人能看懂。

既然要多数人能看懂，那他就没有必要搞什么玄机。他在访问中谈到《让子弹飞》的时候，自己都说，其实好多人都是过分解读了。

既然他给张麻子设计了一个详细的角色曲线，从纯粹为了赚钱当县长，再逐渐被挖出内心的真实渴望，那到就是要让他实现这个渴望。如果是悲剧，那他一开始就是想要实现正义，而不是赚钱。他信心满满，到意识到现实残酷，那才是悲剧该有的故事曲线。

黄四郎在意识到自己变成了替身，那已经充分说明他替身这张牌已经没了。也许他确实找过老三和花姐，想要收买，所以他们俩才回来晚了，不是看不住替身，而是一番心理挣扎之后，选择站在了张麻子这边。大概是出于内疚，老三决定离开张麻子，张麻子打败了黄四郎。

只不过他的胜利是用沉痛的代价换来的。张麻子对黄四郎说“没有你，对我很重要。”这其实是他心中信念的体现。黄四郎代表着恶势力，代表着世道的不公，张麻子希望世界上不会再有黄四郎这种人，老百姓就不会受到欺压，天下便可以太平。

让子弹飞解析

民国年间，用钱捐得县委书记的马邦德（葛优饰）携妻（刘嘉玲饰）及仆从就任。经过江南某省，遭歹徒张麻子（姜纹饰）一伙埋伏，仆从尽死，只夫妻二人心存侥幸活下来。马为自保，假称你是县委书记的汤师爷。为汤师爷许下的资本所惑，张麻子摇身一变化身为县委书记，带上手底下赶往鹅城就任。

常言道山高皇帝远，鹅城地处偏僻，一方霸主黄四郎（周润发饰）无法无天，完全不将这个新来的县委书记当回事。张麻子毒打了黄的武教头（姜武饰），黄则设计方案谋害张的养子小六（张默饰）。本来只想赚钱的马邦德，怎么都意想不到竟能被卷进这一场匪徒和小混混的对抗当中。

《让子弹飞》是一部不完美的影片，尽管演员的魅力让人过瘾，影片的影像让人激动，幽默的人物和语言让人大笑，但情节和叙事不够合理流畅的硬伤，也同样地明显。

让子弹飞的剧情应该怎么去理解

片中大量地采用特写，对话中的人物特写、动作特写，事件中的关键物品特写等等。大量的叙事段落是主要通过特写完成的。

特写叙事的一个优势是，可以在短时间内交代清楚主要事件和动作，特写镜头包含的内容相对较少，观众可以在很短的时间内读取其中的信息，在快节奏的剪辑下，大量使用特写可以保证观众能够理解导演要表达的内容。

换句话说，就是在视觉上依靠特写镜头 “打节拍”。如麻匪“发钱”的一段，一个个彩色玻璃被打破的特写镜头穿插在麻匪夜晚在城中行进的场景。这些特写的反复出现，形成了有一定规律的视觉节奏，令观众感受到“麻匪”们“做老天爷”的“过瘾”。

，片中的特写还往往被用作一个段落的开始和结束。影片中相当多的段落都以特写开始。这样一来，观众可以通过一个简单的事物或人物的特写迅速投入到这一场景的情境中。它也让转折感得以强化，令观众对接下来的情节更加期待。

在这一个个由特写镜头完成叙事当中，影片的贴近感、紧张感、速度感被大大提升。这些特写镜头构成的节奏点，如同摇滚乐队中的鼓声一样，在片中垫下了铿锵有力的视觉节奏基调。

快速的剪辑节奏一定程度上限制了镜头本身的运动。高频的切换导致一个连贯的动作很难在简短的 镜头时间内完整呈现。 《让子弹飞》中的镜头外部运动，或称镜头自身的运动在非动作段落的运用往往并不明显。

但影片中这种运动不仅不是没有，相反却是很多。这些运动镜头贵在潜移默化，在不经意间，影响了观众的观看感受。例如片中最精彩的一段对话当属“鸿门宴”一段。当三人坐定，开始对话时，镜头便开始了缓慢的旋转，这种旋转一直是向画右运动的，单向的，也一直是围绕着画面中心的人物的。

随着对话的层层深入，镜头旋转速度也逐渐放慢，直至黄四郎谈到与张牧之的“一面之缘”时，情节达到高潮，运动也停止，现场气氛凝固，画面的景别此时也已经逐渐转为特写，观众的注意力完全集中到两个主要角色的对抗中。