姜文导演的镜头风格（姜文的电影都有哪些特点

• 姜文的电影都有哪些特点
• 请教一下姜文的电影风格或其电影的特色麻烦详细一点
• 有话好好说的拍摄特点从视听语言角度说，或者是姜文拍过的电影的拍摄特点
• 《邪不压正》是姜文导演的一部佳作，对于这部作品如何评价
• 如何看待姜文导演的作品风格

姜文的电影都有哪些特点

姜文是一个非常著名的导演，也非常具有自己的个人特色，在他所导演的电影当中，有许多的个人特点，在这些所有特点当中，我认为最主要的特点有三个他们分别是第一个是运用大量的小景，第二个是非常具有典型代表的色彩，第三个是镜头的组合运用非常的丰富

在姜文的电影里面非常的会使用大量的特写用于，强调夸大，需要表现的人物形象来增加人物的戏剧化。通过大量的特写，更加近距离的感受，人物情感的变化，事物的交替以及环境的改变等等。而这些大量的近景特写能够让我们真切的感受到人物情感的变化以及情绪的波动，从而给人以非常真实的感受，能够通过微小的细节变化来叙述推进整个情节。这也非常考验演员的演技，因为只有演员将细节处理到位才能达到这样的效果。

在姜文的电影当中，会大量的运用色彩来表现出当时情境的变化，用色彩来渲染环境，来衬托出人物情感情绪的改变。比如说橘黄色是姜文电影当中经常运用到的颜色放在温馨的时候它就是温暖的，让人感受到舒适，如果放到了一个悲凉的时候，他就有一种孤独感。而大量暖色调的运用则会让整个影片充斥着一种复古温馨而又温暖的感觉，可能会跟影片本身所要表现的残酷事实形成一种鲜明的对比。

在电影中姜文会合理的运用光影的错叠交错来表现出人物的情感以及环境的变化。在电影当中会运用大量的镜头，通过镜头的不断的改变从而来达到真实的效果，镜头的大量的移动能够表现出场面的激烈和瞬间不同的转换，从而给人以一种刺激紧张感。

请教一下姜文的电影风格或其电影的特色麻烦详细一点

　　姜文的电影如同他这个人一样，非常具有其鲜明的个性，但这种个性下又含有极强的人性意义所在。他的第一部导演作品《阳光灿烂的日子》就把背景放在了文革期间这个极为敏感而脆弱的时期下，别的导演拍摄文革期间时总是习惯性的拍出与政治相关的主题与思想，而他却另辟一条道路，去描述出那段黑白时期下绚丽般的少年回忆，于是人们就根本看不出这段历史下的苦难与苍白，对于里面的孩子来说那段时间终究是阳光灿烂的，这部电影也正是上一代人的集体回忆，而对于不属于那一代人的“晚辈”来说，它又像是一部我们对曾经的好奇与探索，不管我们是不是一代人，我们所有人的阳光灿烂的日子都是共通的，这部电影也是人们的集体共鸣。姜文的第二部电影《鬼子来了》，它是人性深度思考后的伟大杰作，日军侵略我们，我们拍出了无数他们如何残暴百姓，如何丧尽天良。而导演不是去否定他们的种种恶毒，而是把人性极为可怕的现实问题抛给了我们自己，我们那时候太多的人民是麻木的，懦弱的，我们总是一味的按照自己的思想去行走，我们总是在心里顺其自然的以为别人会按照自己的想法去行走，于是我们是最大的牺牲者！可以说，姜文看到了人性战争的本质所在，而绝不是仅仅表现在外面上的血腥与无奈。
　　他的第三部作品《太阳照常升起》，争议最大，但争议的问题有很可笑，围绕着就是看的懂与看不懂，其实这是一个极为可怕的问题，这部电影所描述的其实就是男人与女人的爱，只不过他拍摄的是现实中爱的美好与丑陋的本性，这种美与丑没有对与错，因为现实就是这样，姜文又一次用本质去讲述了人性。
　　姜文的色彩应用你可以看看《太阳照常升起》就知道了。用一个网友的话是美的一塌糊涂。
　　人性的独特理解与深刻+色彩的梦幻性+荷尔蒙的激发性+看着来劲儿=姜文的电影性
　　在所有的中国导演里，他是最特别的，是最牛逼的！

有话好好说的拍摄特点从视听语言角度说，或者是姜文拍过的电影的拍摄特点

这是一部比较特别的张艺谋作品，当年的张艺谋还处在创作蓬勃期，影片很明显的可以看出张导求新求变的努力，热情的探索电影创作的方向，尝试着新的类型和题材，作为一个已经在国际上得到认可的名导，实属难能可贵。至于后来彻底沦为金钱绑架的商业导演，则是后话。
本片的镜头设计有点类似,《谍影重重》系列那种手提摄影式风格，不过因为过分追求这种效果（也或者是因为初次尝试），的效果显得过于凌乱，没有章法（谍影重重的镜头剪辑迅疾繁琐，但每个动作和重要点都交代的清清楚楚，快中有序）。
本片有大量的长镜头，和几乎充斥全篇的恨不得把镜头顶到演员脸上的特写镜头，给人一种局促、焦躁不安的感觉，很符合90年代以后那种整体社会情绪和人们在越来越快的生活节奏下的表现，在大银幕上看的话，这种体验更加明显和放大，但全片看下来会让人稍感不适，或有头晕恶心的感觉，不止一个朋友看过本片后对我说过这种感觉。
总体来说这是一部风格化的作者电影，影片风格与故事的重合度也还不错，其他的如表演，配乐等也都可圈可点，很难得的一部“另类的”国产都市喜剧片。后来张又拍了部所谓的喜剧《三枪》，堕落的毫无底线，完全没了当年的灵动的锐气和激昂的才情，不知道是江郎才尽还是老了？张导的新作《归来》今年上映，答案应该会在这部电影里体现一些端倪吧！

《邪不压正》是姜文导演的一部佳作，对于这部作品如何评价

这无疑又是一部极具姜文个人风格的电影。其实带上个人风格就说不上好坏，作为金牌老导演，肯定有值得称颂的地方。

影片拥有着姜文以往的怀旧与浪漫，血腥与情色也变得和缓了许多。总体来说，《邪不压正》这部片子，讲述了仇恨也讲述了勇气与成长。李天然如何将“仇恨”化解成成熟的食粮，获得新生的故事。

几年前的《一步之遥》口碑和票房与预计和期待确实有点差距，再加上种种原因，姜文不得不伏数年，才又开始了新作《邪不压正》的创作。从姜文导演的角度，大约已经觉得自己是在委屈求全地“拿饺子喂猪”了。

虽然《邪不压正》也取得了五点多亿的票房，离预期的十亿还是差了很多，因素也有很多，比如《邪不压正》同档期面对的，是《我不是药神》（豆瓣9.0分，猫眼96分）这样现实主义题材、切实打动全年龄段各阶层观众票房口碑逆天大爆的对手。

虽然《邪不压正》这部片子显得极为零散和碎片化。其中一些精彩的场面片段，和某些行云流水的长镜头还是值得称赞的，毕竟是曾在欧洲三大电影节有过辉煌履历的大师级导演功力，镜头语言也保持了姜文的一贯风格和美感，但主线剧情的流畅度确实存在严重缺陷，各种出人意料而不合逻辑的情节设计，也让观众在观影过程中如堕云端。

一下，姜文拍了《太阳照常升起》，《让子弹飞》，《一步之遥》还有 《邪不压正》， 我觉得《邪不压正》算是既不文艺又不商业的一部，为了迎合大众，但又不太成功的片子。，我是跟姜文自己比较的，要是拿出来，放眼整个影视界还是比较不错的，可以一看。

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如何看待姜文导演的作品风格

我觉得姜文导演作为我国电影中的极具代表性的一员,其导演作品仅有五部,但这些作品在我国影坛中起到了举足轻重的作用.姜文的导演风格独树一帜,有其明显的性格特征,不被时代的潮流所影响,任性的做自己独特的艺术电影,其导演创作的艺术水准早已超越电影本身的商业价值，本文以其近些年来创作的电影——《让子弹飞》《一步之遥》为主,从导演创作出发浅析其电影中个性的导演风格。

姜文导演的电影充满了强烈的节奏感、到处可见的隐喻、意味深长而且猛烈的台词、梦幻般的镜头语言、荷尔蒙爆棚的枪战、性感的女人。他的每部作品都充满了强烈的个人印记，除开《让子弹飞》这部商业气息浓厚的艺术片以外，姜文导演的所有作品都是纯粹的作者电影，如果你喜欢他的个人烙印，那么他的电影就是陈酿，每品尝一遍，你都会觉得是与上一次完全不同的人间美味，如果你get不到，那就只需要看一次《让子弹飞》，不用再看其它。

我喜欢姜文的演技，同样也喜欢姜文指导的电影，很有姜文特色。做导演不像做演员，导演要看着自己的作品一步步成形，要对得起观众，对得起自己，会比以往压力更大，姜文是一个很有想法，很有意思的一个导演，我认为他在导演的道路上会越走越远。

姜文的作品不多，他是个有原则有坚持有原则的导演，不为了哗众取宠而随意接拍电影，一旦接拍就认真负责竭尽全力地投入工作，他不唯利是图，不为五斗米折腰，是个德艺双馨的导演。