诸玄识和董并生以莎士比亚为例，揭露了近代西方文化如何从学习中国文化、反过来向中国文化殖民的过程。

莎士比亚

两位学者通过研究考证发现，历史上真实的莎士比亚（1564-1616年）是个目不识丁的文盲戏子，所谓莎士比亚是“欧洲文艺复兴”在英国的代表人物——文艺巨星（天才戏剧家和诗人），这都是在19世纪被西方中心论及帝国主义学者加封的桂冠。

真实的情况则是，莎士比亚善于拿来故事，即兴发挥，演戏演得不错，生前颇受观众的欢迎。当时的英国国情和戏剧都很原始，绝大多数人都不识字；戏剧尚处于原始阶段，而未出现“分工”无需剧本，演员自编自导而入戏。莎士比亚的观众和他本人及其上下几代亲人，几乎都是文盲。

18世纪版的莎士比亚剧作囊括了英语的精华，但这绝不是莎士比亚本人的作品，也与17世纪时的所谓莎剧也完全不同。实际上，莎士比亚没有留下一部剧本、一句台词。主流西方称，被发现的一个“手稿”（托马斯·莫尔）中有几行字是莎士比亚的手迹，似是而非，全不可信。被查实的六个莎士比亚的签名，每个拼写都不一样，字形狼藉无体，这是他不识字的明证。

休谟

英国哲学家休谟讽刺道如果莎士比亚被认为是一个“人”（MAN，大写强调。换句话说，如果他不是“神”），他出生在粗陋的时代，仅有最低教育，未被任何书本知识或世界见闻指导；那么，他可以被考虑为“奇才”（prodigy，又译“怪物”）。进而，如果作为一个诗人，能够为有品位、有教养的观众提供娱乐；那么，我们对莎士比亚的赞美则必须大打折扣。

莎士比亚退休和逝世之际，没有外人问候，默默无闻，犹如孤魂野鬼。过了好几年，他生前工作的剧场用他的名字写脚本、演旧戏，但不受欢迎。英国革命时期（1640-1660年），莎士比亚戏剧因其充满怪力乱神，“乱、不道德”，而被禁演。20年后，英国王位（查理二世）复辟，舞台开禁；但改编剧作的学者们抱怨莎士比亚剧本“垃圾成堆、粗活连篇”。，为了商业利润，剧场老板只好继续利用当时算是传奇人物的“莎士比亚”，重写剧本，上演新剧；结果收效显著，赢得人气。

查理二世

西德尼·李爵士（Sir Sidney Lee，1859-1926年）说“莎士比亚的信息已经被篡改，莎士比亚的资料是现代的伪造。”

自从1660年代，莎士比亚成了“品牌”，汇聚旧剧新篇，不断更改和汇集，与时偕行；跟随着英国国运的上升，水涨船高，一路潮前。

（本文摘编自《疑西方之古，揭伪史之秘——诸玄识<虚构的西方文明史>长沙研讨会纪实》,特此说明，鸣谢！）