京剧老师孔雁简历（京剧著名老旦有哪些）

让不了解京剧、还没有喜欢上京剧的人,但李多奎直接用北京音唱出“儿”在,他在1987年全国青年京剧演员电视大奖赛最佳表演奖,袁慧琴的个人经历1983年拜著名京剧表演艺术家李金泉为师,2001年全国青年京剧演员电视大奖赛最佳表演奖,1991年全国中青年京剧演员电视大奖赛青年老生第一名,于魁智在传统京剧唱法的基础上,于1958年拜李多奎先生为师。

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京剧著名老旦有哪些

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老旦行前辈名家多多，谭志道、罗福山、谢宝云、龚云甫、松介眉、文亮臣、卧云居士、李多奎等等等等。真正老旦挑大梁演戏的是从龚云甫龚先生开始的，称之为龚派。但可是现在宗龚派人甚少。
李多奎
（1898——1974），师承罗福山，私淑龚云甫，并得龚云甫琴师陆五（彦亭）的辅佐，于30年代享名，成 为唱工老旦代表人物，至40年代自成一家。
李多奎原名万选，字子清，原籍河北省河间县，伯父业场面，人称“胡胡李”。李多奎幼年坐科习老生，变声后曾随龚云甫的琴师陆砚亭学拉胡琴。嗓音转好后，经龚云甫建议改学老旦，李拜在以做工见长的老旦罗福山门下，正式改唱老旦，并经常向龚云甫请益。值得庆幸的是李多奎有一把“师父胡琴”，即龚云甫的琴师陆砚亭。龚云甫去世后，李把陆彦亭请到家中，名为吊嗓，实为向陆请艺。由于李恭敬好学，陆便把“龚”派唱法的精髓倾囊相赠。当时陆对李要求很严，不论是吊嗓子，还是台上演出，都是一丝不苟。李多奎对陆的要求亦十分尊重，并且下苦功夫钻研，所以李能全面、系统地继承、掌握龚云甫“龚派”的唱腔艺术。李多奎曾与余叔岩、王又宸、高庆奎、马连良、谭富英、梅兰芳、尚小云、程砚秋、金少山、裘盛戎等名家同台合作。在近四十年的演出生涯中，他根据自己的嗓音条件，对“龚派”作了较大的发展，终于形成了自己的风格，创出了大红特红的李多奎“李派”老旦艺术。
李多奎的嗓子不仅“雌音”、“衰音”具备，而且特别洪亮宽厚，爽朗响堂。他的音质饱满明净，高低音均佳。他高腔唱来苍劲挺拔，而低腔则盘旋下行委婉沉着。“李派”最突出的创造就是能根据剧中人物的需要，程度不同地把“衰音”和“雌音”结合，以调剂性的唱法用“润”音冲淡“涩”音，再以“娇、脆、柔”等不同音色来表达人物的内涵。只举《钓金龟》〔原板〕第一句唱腔“叫张义我的儿听娘教训”来说明“李派”如何运用各种音色来表达人物的声容和精神面貌。“叫张义”用雌音，一听就像女性的声音。“我”和“的”字经涩音发展时，用润音调剂，使其发展成苍音，“儿”字发音清脆，然后再回到苍音上，单这个“儿”字就有脆有柔有娇有颤，把“雌音”和“衰音”结合得精到绝妙。按习惯“儿”字应用湖广韵处理，唱成第三声“上”声字。但李多奎直接用北京音唱出“儿”在，这样一改，在感情上更强烈、更亲切，也显示了他的“娇、润、柔、脆”互相配合的特色。后面“听娘教训”的“娘”字，又唱得很脆，而“训”字又用柔腔向下低落回旋，特别表现出“衰音”来……建国后，李与裘盛戎合演一出旧戏新排的《赤桑镇》。剧中〔西皮〕、〔二黄〕腔调俱全，而且还有老旦和花脸的接口对唱，唱腔非常精彩。此剧业已列入京剧经典剧目。
李多奎在唱腔的创作上，也采取了“龚派”的创腔原调。他大胆地吸收其他行当的唱腔，加以润色，使之成为符合自己风格、特色，符合剧情需要的“李”派唱腔。
李多奎演唱艺术丰富的表现力和巨大的感染力，使他继龚云甫之后为京剧老旦的杰出代表人物。从三十年代以后，不但他主演的单折戏，具有极大的号召力，就是在群戏之中扮演一个配角，也被推崇成主要角色。
他擅演的剧目有《断太后》、《打龙袍》、《钓金龟》、《行路哭灵》、《太君辞朝》、《望儿楼》、《滑油山》等等。一生收徒甚多，私淑者更众，较有成就者为李盛泉、李金泉、王晓临、王梦云等。后起的老旦演员大都宗法“李派”。他的真假弟子在老旦行当里比比皆是。
李鸣岩，1935年出生。著名京剧老旦李鸣岩演出(18张)
出生于艺人家庭，自幼随父李连甲学戏、演戏。工老生、老旦，曾受教于徐鸣策、安舒元、谭小培、贯大元、雷喜福、李多奎、李金泉、王玉敏、时青山等老师，是中国戏曲学校首届毕业的高材生。1953年专工老旦后，于1958年拜李多奎先生为师，深得真传。在近60年的舞台实践中，她成功地塑造了众多的人物形象，常演剧目有《太君辞朝》、《望儿楼》、《遇后龙袍》、《钓金龟》、《赤桑镇》等。近年，李鸣岩先后在中国戏曲学校、中国戏曲学院附中、北京戏校、北京京剧院、战友京剧团、风雷京剧团、天津戏校、天津京剧团、上海戏校、上海京剧院、南京京剧院、山东京剧院、烟台京剧院、武汉戏校教戏指导，并到台湾讲学，桃李遍及神州大地。
袁慧琴
袁慧琴（1965～ ），女，湖北宜昌人。中国京剧院国家一级演员。中国京剧院三团主要演员。工京剧老旦。
第九届、第十届全国青联委员、中央国家机关青联委员、湖北省宜昌市青联副主席、北京市西城区政协委员、西城区慈善形象大使。民建会员。
1978年考入宜昌市京剧团学员班，由靳万春开蒙，学老旦。1980年入湖北省戏曲学校向刘煜老师学习。1983年拜李金泉为师。1987年考入中国戏曲学院表演系大专班继续深造。从李金泉、杨韵清、孔雁等老师学习。学习了《李逵探母》、《罢宴》、《徐母骂曹》、《滑油山》等诸多传统剧目，打下了基础。1990年毕业留校在实验剧团任演员。1990年在纪念徽班进京200周年时，演出了新编古代剧《契丹英后》，受到好评。1993年调入中国京剧院。在现代戏《北国红姑娘》中扮演朝鲜族妇女安顺福。
曾荣获2000年文化部全国京剧优秀青年演员评比展演一等奖，2001年全国青年京剧演员电视大奖赛最佳表演奖，梅花奖等。在2008年5月5日袁慧琴在国家大剧院举行个人演唱会,这是第一位在国家大剧院开“个唱”的京剧演员。2008年初中央电视台电影频道播出戏曲电影《对花枪》，其中一个24分钟的长镜头引起在场专家惊叹，这样的长镜头在中国戏曲电影史上还是。她的唱腔吐字清楚、喷口有力、行腔流畅、韵味醇厚，让人听起来仿佛有穿云贯石的力度和气势！
兰文云
兰文云天津青年京剧团老旦演员，梅兰芳金奖获得者。女，1965年生。
艺术经历
1981年毕业子天津市戏曲学校，工老旦。曾先后向王玉敏、孙玉祥等问艺。在学校即迷恋李多奎氏之声腔，并亦步亦趋，悉心揣摩，按图索骥，刻意摸拟。毕业入天津市青年京剧团从艺后，即惹人注目，展 露光彩。1986年11月，更有幸得拜与李(多奎)氏合作多年之著名琴师周文贵名下为徒，夙愿得偿，如鱼得水，在乃师悉心传授下，精究细研，字斟句酌，子勤奋磨砺中顿悟李氏声腔艺术之真谛。自此豁然开朗，渐入佳境，艺事突飞猛进。几年来，她随团先后出访港、澳、台，均获轰动效应。蓝文云不满足已有成绩，为了开拓戏路，近年又向做表方面进取，在《五鬼抓刘氏》中，她不仅有繁难的唱工，还有“抢背”、“甩发”、“跪磋步”和水袖等技巧的发挥。
代表剧目
常演剧目有《望儿楼》、《行路哭灵》、《钓金龟》、《遇后龙袍》、《赤桑镇》、《朱仙镇》、《游六殿》、《四郎探母》等。
艺术特色
她行腔老到，韵味醇厚，神完气足，一气呵成。润腔不仅细腻古朴，而且饱孕人物感情，可谓寓情于声，声情并茂。她表演的《钓金龟·行路训子·哭灵》、《望儿楼》、《遇皇后·打龙袍》和《游六殿》、《朱仙镇》诸剧，以其高亢嘹亮的歌喉、出类拔萃的“擞”音，先声夺人，取悦观众。
赵葆秀
赵葆秀，女，北京京剧院主演，国家一级演员，工老旦，著名老旦表演艺术家李金泉先生的得意高徒，生于1948年，祖籍北京，满族。中国戏剧家协会会员，北京戏剧家协会理事，享受政府特殊津贴，北京市劳动模范。
艺术经历
1959年入北京戏曲学校，师从孙甫亭、孙振泉等，1968年以优异成绩毕业于北京戏曲学校分入北京京剧院。1981年拜李金泉、何盛清为师。毕业后在名师指导下技艺日渐完美，在塑造的众多不同性格的人物形象中充分展示了她精于创造角色的才华和大胆创新勇于突破程式的限定。 她在业余时间全身心地投入到普及京剧的事业中，是北京市振兴京昆协会理事，“京剧之旅演讲团”成员，多次到大专院校讲课。她从事普及少儿京剧工作已有十余个年头，经她培养过的孩子成绩突出，多数获奖。

袁慧琴的个人经历

1983年拜著名京剧表演艺术家李金泉为师。
1987年考入中国戏曲学院表演系大专班深造，从李金泉、杨韵清、孔雁等老师学习。学习了《李逵探母》、《罢宴》、《滑油山》、《对花枪》、《杨门女将》等诸多传统剧目，打下了基础。
1990年毕业留校在实验剧团任演员，并在纪念徽班进京200周年时，创演了新编历史剧《契丹英后》，受到广泛好评。
1993年调入中国京剧院青年团任主要演员，在现代戏《北国红姑娘》中扮演朝鲜族妇女安顺福。
1996年考入中国戏曲学院优秀青年演员研究生班，成为首届中国京剧优秀青年演员研究生班中，唯一工老旦的研究生。 1990年在纪念徽班进京二百周年活动中，排演了大型新编历史剧《契丹英后》，饰演萧太后，得到了专家和观众的好评，初展矛头。
1995年参加现代戏《北国红菇娘》的排演，在现代戏《北国红姑娘》中扮演朝鲜族妇女安顺福。
1996年参加新编历史剧《火醒神州》的排演，在剧中饰演 “慈禧”。
2003年参加新编历史剧《泸水彝山》的排演,剧中饰演“孟齐”。
2006年参加新编历史剧《哥哥走西口》的排演，剧中饰演“常母”。
2009年参加新编历史剧《曙色紫禁城》又《慈禧与徳龄》的排演，剧中饰演“慈禧”。 2001年将舞台剧《契丹英后》搬上荧屏，拍摄成六集京剧电视连续剧，在中央电视台反复重播，每次播出都创下收视率排行前三的佳绩。
2003年拍摄十二集京剧电视连续剧《哥哥走西口》，在剧中饰演“苦莲”一角，该剧在中央电视台反复重播。
2005年拍摄两集电视艺术片《杨门女将》，在剧中饰演“佘太君”。
2006年拍摄中国第一部戏曲数字电影《对花枪》，在片中饰演“姜桂芝”。

于魁智老师喜欢什么啊

　　这位朋友说的这个我帮您把百度上于魁智老师的资料复制过来了，您不妨看一看于魁智老师喜欢什么，资料如下
　　于魁智,京剧老生演员,回族。1961年12月15日(农历辛丑年十一月初八日)生于辽宁省沈阳市一个普通工人家庭，母亲是音乐教师，父亲是八级钳工。
　　自小受到当音乐教师的母亲启发诱导，他在小学时已是合唱队的领唱，加上嗓音天赋条件及身体素质优秀，不满10岁便被沈阳京剧院学员班选入开始学京剧，接受杨元咏、黄云鹏等名师的精心培育，在唱念做打各方面均打下扎实的基础，13岁在现代京剧《大橹歌》中担任主角，连演百余场次，受到广泛好评，从此他爱上了京剧。因为爱，他愿意付出，因为爱，他也有了收获。
　　为了进一步深造京剧艺术，1978年7月，他在16岁时毅然放弃沈阳京剧院的工资待遇，站立了十多个小时的火车，到北京投考京剧最高学府——中国戏曲学院，由于举目无亲，盘缠有限，只能夜宿火车站，但在强烈的求学欲望促使下，终以优异成绩成为中国戏曲学院当年为表演系面向全国仅招收的两名老生学员之一。进学院后他得到了叶蓬、李世霖、王世续、孔雁、何金海、刘福生等教授的亲传，在学习杨（宝森）派剧目为主的，兼学了多出文武老生传统戏，1982年以各门功课全优成绩毕业，并被中国京剧院一团选入。在一团，他先后得到过袁世海、杜近芳、李世济、孙岳、冯志孝、刘长瑜、杨春霞等前辈艺术家的提携合作，更得到李鸣盛、茹元俊、曹韵清、祝元昆等名师传授杨派、李（少春）派剧目——《奇冤报》、《响马传》、《野猪林》等。从1987年开始红了起来，成为喜欢京剧的人们心中的明星，成了不喜欢京剧的人们眼里的名人。
　　于魁智通过多年的不断学习和舞台实践，在继承传统京剧唱法的基础上，吸收了声乐在气息运用和发音位置上的科学方法，融会贯通，形成了自己收放自如、高低不限的演唱风格，被誉为“最具票房魅力的青年文武老生”，“中国第一老生”等。京剧表演艺术家袁世海先生曾说“于魁智就是于魁智，永远替代不了。”
　　有人说于魁智扮相好，嗓音好，天生就是一块搞京剧的料。殊不知，这世界上比他扮相好、比他音质好的人多得是。于魁智之所以有今天的成就，完全在于他的努力与付出。大学期间，到练功房，他总比别人早；一般人毕业时只学会10多部戏，他却学会了20多部。由于努力，他到中国京剧一团后，得到了众多名家的提携。他学到的也不是京剧的皮毛，而是精髓——做人，他欣赏搭档、梅派演员李胜素“为人很低调，从不张扬，艺术上又很认真”，这也是他自己做人的标准。
　　京剧是中国的“国”剧，是国粹。可前景并不乐观，到了需要振兴、抢救、保护的地步。怎么办？惟一的办法就是继续倾注全部的爱，付出更多的努力，让喜欢京剧的人继续喜欢，让不了解京剧、还没有喜欢上京剧的人，了解和喜欢京剧。
　　为了达到这一目的，于魁智可谓是倾尽全力。除了自身对京剧艺术的不倦探索，他还注意加强宣传。每年的春节晚会他都“亮相”，让广大观众看到京剧的美。他还到大专院校去演讲和表演。他尊重观众，爱护观众，早在1990年夏天，他得知一位身患癌症的80多岁的老人临终前想见他一面，非常感动，冒着烈日，从住地魏公村骑自行车赶到老人床前。2000年于魁智到上海表演，由于发烧，嗓子哑了，但票早已售出，他只好硬着头皮坚持演出。嗓子不那么亮了，他就尽量做一些动作，还一再向观众表示歉意，表示今后还要来上海表演。后来他再度赴沪演出，受到更热烈的欢迎。
　　无论是在舞台上表演，还是平时对待普通人，于魁智都没有忘记京剧面临的危机，没有忘记从一点一滴做起，让人们看到京剧的光芒照人之处，让中国人为京剧感到骄傲自豪。2004年底，于魁智又做了一件事，推出了10张CD，还到一些大城市参加签售活动。他的目的，除了回顾，更重要的是趁着自己正处在艺术的黄金时期，为京剧艺术留下一些资料。
　　从1972年的京剧启蒙，到2004年的大型京剧交响史诗《梅兰芳》，再到2005年的新编京剧《袁崇焕》，于魁智已在京剧之路上走过了30多年。他取得了非常多的荣誉，曾获梅花奖、梅兰芳金奖等。获“中国十大杰出青年”、“全国文化系统先进工作者”称号及“全国五一劳动奖章”。是第九、十届全国政协委员，中共十六大代表。如今，他仍义无反顾地继续向前走着。他相信，通过大家的共同努力，京剧不仅能在中国发扬光大，还能走出国门。
　　他在1987年全国青年京剧演员电视大奖赛最佳表演奖；1989年第七届《中国戏剧》梅花奖；1991年全国中青年京剧演员电视大奖赛青年老生第一名；1993年梅兰芳金奖大赛生角组榜首。
　　他除了在全国各地巡回演出，足迹还遍及亚洲、欧洲及美洲1996年6月，他率京剧艺术小组赴美国夏威夷为张学良将军祝寿，传为美谈；从1993年起，他多次赴台湾演出，被台湾《中时晚报》誉为“最具票房魅力的青年文武老生”；从1988年起，他已多次去香港演出，在1996年9月个人领衔连演五场文武大戏时，被香港《信报》一篇名为《美哉，于魁智》的戏评誉为“于魁智嗓子确实很好……但并不光凭天赋本钱，而是在行腔韵味上下功夫，牢牢掌握分寸，不多一丝，不少一分”。
　　通过多年不断学习及舞台实践，于魁智在传统京剧唱法的基础上，又吸收了声乐在气息运用和发音位置上的科学方法，融会贯通，最终形成了自己收放自如、高低不限的演唱风格。
　　1992年被晋升为国家一级演员，另为全国政协委员、全国青联委员，荣获文化部优秀青年、中央国家机关十杰青年称号，2002年第12届中国十大杰出青年，并享受国务院颁发的政府特殊津贴。
　　他的搭档与别人一样有很多，李胜素、孟广禄等是与他搭档的较默契的几位。
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