文丨胖仔研究社

编辑丨胖仔研究社

前言

2015年，网络大电影成为一种新的电影类型，由于网络大电影成本低廉、制作周期短、成本回收快、周期短、投资回报率高等优势，在短短几年时间里发展迅速，票房成绩从2015年的不足4000万元增长至2018年的3.6亿元。

根据国家新闻出版广电总局的数据显示，截至2018年8月，全网共上线网络大电影1783部，较2017年同期增长了158%；总观影人次达6.9亿人次，较2017年同期增长了56%。

在此背景下，网络大电影从单一的娱乐产品逐渐向多元化转变，衍生出一种新的类型——奇幻类网络大电影（以下简称“奇幻类网络大电影”）。

概念界定

网络大电影是指依托于网络而进行的、由网络平台为主导的、面向大众的、以视听语言为主要叙事手段的电影作品。

从形式上看，网络大电影通常以单片付费的模式进行出，以影片时长来划分，分为短、中、长三种形式。

《鬼吹灯之怒晴湘西》（以下简称《怒晴湘西》）是国内首部网络大电影，共50集，由上海烛龙信息科技有限公司出品，腾讯独家放。该片导演戴玮凭借该片获得了腾讯“年度最佳网剧”。

从内容上看，网络大电影是一种依托于互联网的电影形态，属于大众文化的范畴，它不仅具备传统电影的艺术属性，还具有互联网所带来的开放、自由和创新等优势。网络大电影可以突破时空限制、时间限制以及空间限制，给观众带来全新的观影体验。

从题材上看，网络大电影通常以奇幻和爱情为主要类型元素。如《盗墓笔记》《鬼吹灯》等玄幻题材影片。从风格上看，网络大电影主要分为三种一种是喜剧风格的网络大电影，如《极品校花》《大蛇2》等；

一种是悬疑类型的网络大电影，如《九层妖塔》等；一种是黑色幽默类型的网络大电影，如《东北往事之破马张飞》《黄金大劫案》等。

从制作上看，网络大电影在创作模式上也呈现出多样化。有以拍摄标准为制作基础的小成本影片，如《鬼吹灯之怒晴湘西》（以下简称《怒晴湘西》）；有以团队为制作主体的大制作影片，如《黄金大劫案》。

有以流量为主要放对象的小成本影片，如《盗墓笔记之精绝古城》（以下简称《盗墓笔记》）；还有以 IP为基础进行改编或翻拍的大型网络电影，如《寻龙诀》等。

从营销模式上看，网络大电影营销手段多样。网络大电影在上线前通常会进行全网营销宣传，通过与各大平台合作进行线上、线下推广。除了与国内知名平台合作以外，还有部分影视公司采用“自研 定制”的方式来开发自己的“爆款”影片。

从受众群体上看，网络大电影主要分为三类一是面向青少年和年轻女性观众群体的小成本影片；二是面向男性观众群体的男性向影片；三是面向女性观众群体的女性向影片。

从出平台上看，网络大电影主要分为两类一类是以平台为主导的“院线大片”模式；另一类是以综合平台为主导的“网剧”模式。

从受众年龄来看，网络大电影受众主要是20-40岁之间的年轻女性观众以及男性观众。其中女性观众占绝大多数。

从市场反应来看，网络大电影市场反响一般。从数据统计来看，2017年共有7部网络大电影取得了票房过亿的成绩。2018年下半年网络大电影市场呈现出较强的热度趋势。

据腾讯发布的《2018中国网络电影市场年度报告》显示2018年中国网络电影全年总放量达到372亿次[4]；单片付费模式《鬼吹灯之怒晴湘西》在上线首日就斩获了1560万元票房；豆瓣评分最高为7.7分；烂番茄新鲜度为95%[6]；观众评分为8.7分。

人物形象

奇幻类网络大电影中的人物形象不同于现实生活中的人，他们并不是与社会生活紧密相关的人物，而是虚构出来的角色，他们在某种程度上代表着观众对现实生活中的人的某种理想期待。

《怪谈协会》中的人物主要由三种类型组成一是拥有超自然能力的“怪谈协会”成员；二是与主人公有感情纠葛的女性；三是具有非典型性的普通人。

其中，前两种类型由主人公或女主角主动承担，她们大多性格鲜明、特立独行、拥有自己独特而完整的世界观，这两种角色并不是传统意义上“好人”与“坏人”，而是兼具两种或多种性格特征的人。

《怪谈协会》中主人公“鬼王”拥有操控生之力，他可以创造和毁灭任何事物，在他眼中一切都可以用来交换。鬼王由一位落魄青年变成一位传奇人物，他是一个极富传奇色彩的人物。

作为主人公“鬼王”是一个拥有超自然能力并在社会上有一定影响力的人，在影片中，鬼王不仅拥有极高的能力，还有着极高的地位。他掌握着鬼界与人世间之间重要桥梁——冥界之门，拥有控制生之力。

所以，他不能让任何人进入到冥界之门中去，甚至连冥界之门也不能被打开。一方面，鬼王是一个有原则、有底线、有追求的人。他深知自己力量有限，但依然想要突破自己。他可以为了救自己心爱的女人而不惜付出一切代价；

可以为了守护爱情而不顾生；可以为了维护正义而甘愿付出自己的生命；更可以为了心中所想而放弃一切……

在影片中，鬼王始终是一个被人所误解、误解了很多年的角色。《怪谈协会》中的每一位人物都有着自己独特的世界观与人生观。

，他们每个人都有其局限和弱点，每个人都有着难以解决的问题。导演并没有让这些人物过于单薄化、扁平化地去表现这些人物的缺点与不足。

这些人物也是导演有意塑造出来的一个理想化形象。导演通过人物形象去表达其内心世界，使得观众能够对这些人物有一个大致上的了解和认识。而这种理想化人物形象也使影片显得更加具有魅力与感染力。

《鬼吹灯之怒晴湘西》中“鬼王”由潘粤明饰演，“鬼王”是一个拥有超能力并拥有超自然力量而又有自己独立思想、追求自我价值实现和自由生活方式的人。他虽拥有极高能力却不与现实社会产生太多联系；他虽心怀天下却对自己无能为力；

他虽冷酷无情却有着悲天悯人之心。“鬼王”这个角色不仅丰富了潘粤明饰演过角色形象，也在一定程度上塑造了他更加立体、丰满、真实、可信、有魅力与感染力的演员形象。

《寻龙诀》中“鬼王”是一个由黄渤饰演并由其塑造出来的角色，他虽然身份低微却拥有极高智慧和能力。为了帮助妻子寻找丈夫尸首而踏上寻龙之路，最终在“鬼王”与伙伴们不懈努力之下寻到了自己丈夫尸首。

电影中“鬼王”作为一个普通人物而存在，他和其他角色一样有自己追求和向往的生活方式与价值观念；

也在面对着种种困境时保持着一颗坚定执着、努力向上、追求美好生活的心。他身上那种充满正能量与美好趣怪网希望的精神是整个影片中最核心、最值得观众去感悟和反思的东西。

叙事风格

在电影的叙事风格上，奇幻类网络大电影也呈现出不同的风格特点。以《鬼吹灯之寻龙诀》为例，影片中对动作场面的处理十分频繁，无论是在山神庙中的斗法、沙漠中的追逐，还是在山洞内的打斗等都有体现；

而对不同场景的切换也让影片更有节奏感和质感，如开头沙漠打斗中的追逐画面，以及影片结尾处山洞内打斗后出现的人物特写等都增强了影片的视听效果。

，电影还采用了多视角叙事的手法，使得整个故事情节更加复杂，也更有悬念。《大闹东海》则是典型的“大闹天宫”式叙事手法，影片开头便有孙悟空与龙王大战；三打白骨精等经典场面出现。

随着故事情节的发展，观众还会看到“孙悟空被压在五行山下”、“孙悟空与牛魔王大战”等情节。

这些情节让影片极具戏剧性和观赏性，但在故事讲述过程中也不乏枯燥乏味之感。《大仙》则是“西游”故事的一次全新演绎。影片讲述了唐僧师徒四人前往西天取经，在路途中遇到一伙妖怪作乱，师徒四人为了解救师傅和百姓们前往西天取经。

而《大仙》与其他影片相比最大的不同之处就在于影片在叙事风格上采用了“快节奏”和“爽点”相结合的手法。

影片中对唐僧师徒四人在路上遇到妖怪时的表现进行了大量的篇幅描述。从孙悟空在山神庙中斗法、三打白骨精到孙悟空与牛魔王、红孩儿等人在山洞内打斗以及唐僧被抓后唐僧被红孩儿所擒，每一个情节都是电影叙事节奏中十分重要的一环。

《大仙》采用了“快节奏”和“爽点”相结合的叙事风格，让观众在观影过程中有着酣畅淋漓之感。

随着故事情节发展，电影也逐步进入高潮部分。尤其是影片结尾处唐僧被红孩儿所擒这一段戏更是全片最具戏剧性、最能引发观众共鸣的情节。

《大仙》将影片情节中最具戏剧性、最能引发观众共鸣的几个情节用镜头语言呈现出来。如孙悟空被红孩儿所擒后，孙悟空与红孩儿打斗时那句“你爷爷我在此等你很久了”以及悟空被红孩儿所擒后“你爷爷我在此等你很久了”这两句台词都极具戏剧冲突性。

，电影在叙事时还使用了大量“快节奏”和“爽点”相结合的手法来增强影片吸引力。除了上述几种常见的叙事风格外，奇幻类网络大电影还出现了其他一些不同于传统奇幻电影、却更具有独特魅力的叙事风格。

如《大仙》中运用了大量“回忆式叙事”，电影一开始就是一个由孙悟空、红孩儿、牛魔王、唐僧等人组成的团队在一起喝酒、聊天、打牌等场景；而当他们在树林中寻找孙悟空时又遇到了白骨精、蝎子精等妖魔，故事也从一开始就被定为“回忆式叙事”；

结论

随着互联网时代的到来，网络大电影逐步走入大众视野，其传速度和规模是传统电影所无法比拟的，但就目前而言，网络大电影仍处于发展的初期阶段，其中不乏粗制滥造、滥竽充数的影片。

究其原因，主要是由于网络大电影叙事策略不够成熟，创作模式尚处于探索阶段。

本文通过对《鬼吹灯之怒晴湘西》《河神之莫山神的新娘》《黄皮子坟》《伏妖白蛇传》等奇幻类网络大电影进行叙事策略分析，指出其在人物塑造、情节设置、场景调度等方面存在的问题并提出相关建议，以期为未来网络大电影的创作提供借鉴与参考。

参考文献

1.马树超，刘智勇，于子千《网络电影的叙事策略分析》，《新闻与写作》（文学版），2018.06。

2.李立群《网络电影与影像叙事》，北京中国电影出版社，2015.04。

3.宋向梅《网络视听产业发展研究——以“网络大电影”为例》，中国传媒大学出版社，2015.03。