哥吉拉之最终战役电影(怪兽还在，“哥斯拉”已

哥斯拉还是以前的哥斯拉吗？在看这周上映的《哥斯拉怪兽之王》的时候我一直在思考这个问题。

美国人用特效和钞票砸出来的怪兽在荧幕上肆无忌惮地破坏着世界，口吐原子射线，周身散发炽热的核能，让电影中的人类畏惧，也让电影之外的人大呼过瘾。

可这样子的哥斯拉，是最初那个已经变成了文化现象的巨兽吗？

一、哥斯拉的诞生与日本的巨兽特摄情结

日本地处弹丸之地，资源匮乏。小国寡民的思想没能让这个民族拥有安于现状的个性，相反，由于意识到自身条件“小”这个特性的影响，日本人的思想格局无不宽广，例如他们崇尚精神高于物质，信仰大过一切，所以他们对于权力、象征有着虔诚的敬仰。《菊与刀》这本书就谈到日本人的这种矛盾性，所以他们才会有扩张欲望，并且非常现实化的体现为巨物崇拜。

日本有很多高大的建筑或者塑像，与世界其他地方略有差异的是，日本的这种巨型物体并不是像摩天大厦那样以建筑群的方式存在，而是独立地建在那，比如东京塔和日本仙台的大观音像。

而这种巨物崇拜也反映在了银幕中，就比如——哥斯拉。

哥斯拉诞生于上世纪五十年代，那时的日本还留存在战后十年的恢复期，社会越是处于变革期间，人们的思想也越先进，那时由“奥特曼之父”——圆谷英二创立的东宝特摄公司便已经开始尝试摄制一些用模型表现故事的电影了，这方面他们汲取了美国的电影风格，并在1933年的《金刚》中得到了启发，剔除了逐格拍摄的方法，用演员穿戴皮套，摆设模型的方法来拍摄这种怪兽电影。

而这种方法在特效技术未成熟之前影响了整整半个世纪的怪兽特摄片。而哥斯拉的诞生则是在1954年，由于“第五福龙丸事件”（第五福龙丸是日本一艘远洋鲔鱼船，因在比基尼岛环礁遭受美国试爆氢弹所产生的高能放射性降尘而导致船员亡）的影响，日本国内爆发了激烈的反核武器运动。

这样的背景下，东宝电影的制作人田中友幸有了想制作一部具有社会反思性质特摄电影的意图，在不断思考琢磨之后，演变为想要制作一部核辐射怪兽电影的构想。于是，他便和圆谷英二一起创作了哥斯拉。

二、哥斯拉就是电影版的“菊与刀”

哥斯拉之于其他怪兽电影的不同之处在于，它除了承载着日本的巨兽文化，更是日本民众对于无法掌握的强大力量的畏惧表现。

本身，哥斯拉的诞生就与核污染造成的人员亡事故有关，再加上它在电影中表现出强大破坏力，以及被赋予的“怪兽之王”称号，哥斯拉的意义不仅是日式精神的输出，也是他们电影的品牌。

，它口中喷射的原子射线便是核力量强大和无法抵御的体现，在电影中它因为人类的核事故被唤醒，用人类想掌握的力量反作用来毁灭人类文明，初期的哥斯拉是人类狂妄的代价。

在此之外，哥斯拉的毁灭性是日本一直以来忧国忧民的恐惧感幻化的，大家都知道元代的时候要不是海上的大风，忽必烈的舰队只要登陆日本，这个国家就彻底灭亡了，所以他们小国岛民的末日思想一直存在，说是巨物崇拜，倒不如说成是日本人既渴望强大力量又害怕它反噬的体现。所以，在之后几个版本的哥斯拉，比如《哥斯拉大战机械哥斯拉》、《哥斯拉大战魔斯拉》、《哥斯拉的战役》等等这些后续电影中，这只巨兽的角色开始飘忽，除了破坏，它也慢慢站在了人类这边帮助人类抵抗其他怪兽。

看，哥斯拉的形象其实也是矛盾的，这与日本菊与刀性格别无二致。，哥斯拉就是日本精神的娱乐化缩影罢了。一个东西能代表一个国家的精神，文化传承的根基也确立了下来。

，这还不够，一个文化需要健全的体系。在哥斯拉之后，东宝公司按照这种思路相继创作了基多拉、魔斯拉、拉顿等怪兽，直至启发圆谷英二在1966年创作了《奥特Q》，也就是风靡全世界的奥特曼。有了这些，巨兽通过完善的人物，坚实的背景成为了上世纪的一种亚文化，这也与日本的经济腾飞与科技制霸全球有关，这些就不算在我们的讨论之内了。

三、美式巨兽的重新崛起

我们现在再看奥特曼或者哥斯拉的时候都会发现，他们不仅有着日本形象，也在国外有着自己的代言，比如澳大利亚与美国合拍的《葛雷奥特曼》。

美国版的《哥斯拉》，这种情况源于上世纪八十年代东宝公司将旗下这些巨兽的版权慢慢出售给了美国的大电影公司。

八十年代以后，日本自己出产的巨兽特摄片慢慢衰落，原因是主要观众为儿童的特摄片其内涵越来越深刻，故事愈发充满了反思，大家小时候看的《赛文奥特曼OVA》版就是代表，它更多的把内核放在了人类命运的思考上面，感觉特摄片越来越有思想越来越文艺，但，也越来越成人思想化，这样的东西孩子们自然不愿意看了。

所以在那时为了公司生存，东宝将许多巨兽的版权出售，类似08年以前的漫威，所以导致奥特曼电影因为版权问题无法完全联动起来。巨兽电影在日本也逐渐衰落。可美国人却借助哥斯拉的外壳，用好莱坞式的娱乐打造了自己的哥斯拉。

前面说过，启发日本特摄片的其中一个因素是美国的《金刚》，但在此以后，美国对巨兽的关注点慢慢消失，转而打造科学怪人这样的特型片。可上世纪六十年代之后，美国电影技术的发展为巨兽电影的发展提供了条件，先是《星球大战》等之于电影特效技术的飞跃，后是斯皮尔伯格的《大白鲨》开拓了新的怪兽电影——恐怖、刺激，最主要的是真实。而这些恰恰是哥斯拉能在荧幕上吸引人的最大潜力。

于是美国的《哥斯拉》横空出世，同样是受辐射变异的它更像恐龙，更像人类的玩物。

所以，美版的哥斯拉不是环境与地球的主宰，不是怪兽之王，而是美利坚导弹力量下消灭的娱乐泡影。少了对大自然的敬畏，多了的是美式力量统治一切的炫耀，哥斯拉的存在单纯变成了娱乐，体型越来越大，从诞生初的50米，到《哥斯拉怪兽之王》的108米，它更有力量，在IMAX屏幕上更加震撼。可到了我怎么总是觉得，哥斯拉从一个特殊的巨兽文化变成了美式娱乐的消遣品呢。

在《迪迦奥特曼》里面，圆谷英二曾说奥特曼与怪兽都是自然的产物，他们也有思想与灵魂。而现在，它只能在美国人的操纵下帮忙征服着全世界。