前段时间，写了篇关于《蝙蝠侠黑暗骑士》的影评（超英电影这么多，为什么12年前的《黑暗骑士》依旧是超英天花板 ）。

在稿子里，我表达了《蝙蝠侠黑暗骑士》是超英电影的天花板这个观点。

很多朋友看了之后，觉得不对。

超级英雄电影的天花板，不应该是《蝙蝠侠黑暗骑士》。

这其中，又分成了两派

一派从根本上否认了《蝙蝠侠黑暗骑士》是超级英雄电影，这部电影只是披着超级英雄电影外衣的犯罪题材电影，或者是警匪片。

真正的超英电影，应该是漫威电影宇宙这样的极具观赏性和感刺激的爽片。

一派认为，《蝙蝠侠黑暗骑士》不够格，它只是很识趣地迎合了观众，论深度，根本不足。

真正的天花板是《守望者》。

而且，站《守望者》的朋友并不少。

诚然，电影作为一种表达艺术，是仁者见仁智者见智，100个读者就有100个哈姆雷特，100个影迷可能就有100个天花板。

但我重新看了几遍《蝙蝠侠黑暗骑士》，也看了几遍《守望者》。

依然认为，超级英雄电影的天花板，是《蝙蝠侠黑暗骑士》。

这里并不是说，《守望者》不如《蝙蝠侠黑暗骑士》，也并不是否认《守望者》的优秀。

《守望者》也是难得一见的十分优秀的超级英雄电影，有深刻的社会意义，有很高的艺术价值。

只不过，从艺术性和商业性的综合考量来说，《蝙蝠侠黑暗骑士》做的更好。

我之所以坚定认为《蝙蝠侠黑暗骑士》是超级英雄电影天花板的原因，有以下几点原因。

01《蝙蝠侠黑暗骑士》在数据上全面占优

电影《守望者》，在国内豆瓣上得到了8.5的高分，参与评分的影迷朋友有14万多人。

给出5星好评的，有46.1%，给出2星和1星的，有3.4%。

在国外的电影评分平台IMDb上，《守望者》拿下了7.6分，有近50万人参与了评分。

如果单单只看《守望者》的这些数据，无疑它是一部特别优秀的影片，而且喜欢的人还很多。

但倘若和《蝙蝠侠黑暗骑士》比起来，《守望者》这些数据没有任何一项超过了它。

《蝙蝠侠黑暗骑士》在豆瓣上得到了9.2分，位列TOP250中的第27位（《守望者》没能入选TOP250），评分人数高达81万人。

有66.9%的人给出了5星好评，给2星和1星的，仅有0.7%。

在外网IMDb上，《蝙蝠侠黑暗骑士》拿下了9.0分，评分人数更是达到了228万人。

无论是评价，还是参与评价的人数，亦或是好评集中度，《蝙蝠侠黑暗骑士》都稳压《守望者》。

所以，对于《蝙蝠侠黑暗骑士》的认可，并不只是小范围内的自嗨。

相反的，它在国内国外，都有着坚实且广泛的群众基础。

02《蝙蝠侠黑暗骑士》完美兼顾了电影的艺术性和商业性

这几乎是一个共识。

从豆瓣评分的差评率就可以看出，即便有人不承认它是超级英雄电影的天花板，也少有人会否认这部电影在兼顾艺术和商业方面所取得的成就。

从商业的角度来看，它获得了空前的成功。

在全球累计票房超过了十亿美元，成为了影史上第一部跨入"10亿美元俱乐部"的超级英雄电影。

在全球范围了，引起了观影狂潮。

影片中，诺兰"运用了更多角度、更广阔的视角拍摄方式，近乎完美的画面让观众震撼"。

紧凑的动作情节设计，恰到好处的音效，经典的实体拍摄，都给了观众十分具有观赏性的电影体验。

作为一部商业电影，《蝙蝠侠黑暗骑士》无疑是成功的。

从艺术的角度来看，它在全球范围内收割口碑。

如果一部超英电影只是画面好看，那么它绝对不会赢得这么好的口碑，至少它是无法打动那些十分注重电影艺术含量的影评家们的。

《蝙蝠侠黑暗骑士》偏偏就做到了这一点。

让即使是最严格的影迷，也不得不佩服它在保证电影观赏性的，还能做到让电影具有一定的深度和可讨论性。

《守望者》在这一点上就不如它做得好。

诚然，《守望者》同样引起了关于流行与艺术的讨论，被誉为又一次解放超级英雄电影的大胆实践。

导演施奈德也承认，诺兰在《蝙蝠侠黑暗骑士》中的成功，给了他莫大的信心，让他更加坚定地保持《守望者》能够给到影迷们的复杂思考和启发。

可不得不承认，《守望者》并没有《蝙蝠侠黑暗骑士》来得那么老少皆宜。

施耐德花了很长的时间，来对《守望者》的剧本故事进行改编和再创作，以期能够让漫画原著粉和走进电影的新观众满意。

换句话说，就是施耐德既趣怪网希望能够如何保留《守望者》原著漫画中多层次多人物的丰富性以满足漫画粉丝的渴求。

也趣怪网希望能够在影片中做足功课，让更多并不了解漫画的观众愿意坐下来观看这部片长达160分钟的超级英雄电影。

但显然施耐德并没有做到这一点。

他在影片中对故事的改编、尤其是结尾的改变，让一部分原著粉有了不同的看法。

，由于漫画中人物关系错综复杂，故事背景和人物性格，都需要太多的细节铺垫。

故事中所承载的主题，也需要很大的篇幅，去呈现。

所以在很多非原著粉的观众看来。

过多的细节铺垫和大篇幅的背景解析，让电影看上去显得有些冗长。

剧情拖沓，细节堆砌，对于这些非原著粉的影迷来说，这种观影体验并不好。

这也集中体现在当时的票房上——美国票房从第一周之后就骤跌七成。

这就导致了《守望者》的小众。

尽管《守望者》的原著漫画进行影视化改编是众所周知的困难。

因为这部片子不像《蜘蛛侠》、《钢铁侠》，不是选择某一部漫画改编，而是只选择某个人物来进行开发。

这就使得《蜘蛛侠》、《钢铁侠》这种漫改电影不会有太多的原著漫画中有的满满的细节铺垫。

又有着原著漫画的基本故事逻辑和人物形象。

这样做的好处就是，非原著粉看这种电影，也能很愉悦的接受电影中的各类设定。

并不是所有的电影都需要兼顾它的艺术性和商业性。

并不是所有的观众都只需要这一类的电影。阳春白雪、下里巴人，都可以是优秀的艺术创作。

只是当《守望者》和《蝙蝠侠黑暗骑士》放在一起比较时，是否在保持艺术性的兼顾商业性，就成了他们之间谁才是超英天花板的决定性因素。

兼顾商业性，历来都是诺兰所擅长的。

除了诺兰敏锐的商业嗅觉以外，诺兰也十分擅长将抽象的东西具体化，将复杂的东西简单化，将多维的东西进行降维解析。

在《盗梦空间》里，诺兰为了向观众交代影片关于梦境的设定，安排了一个菜鸟——年轻的梦境设计师艾里阿德妮进行针对性教学。

这个安排在剧情发展上合乎逻辑，而且对菜鸟的教学更像是对观众的讲解。

一次又一次的梦境体验，也让观众在最短的时间内，接受了影片中各种新奇复杂的设定。

虽然这个安排被诺兰的影迷们吐槽为像商业屈服、像市场屈服，降低了影片的刺激感。

但这种吐槽是无伤大雅的，因为这并没有从根本上否定《盗梦空间》这部电影的优秀，没有丢失掉这部电影最核心的价值传达。

又大大降低了电影的观影门槛，在全球范围了掀起了观影狂潮，也掀起了一股关于梦境和现实的讨论热潮。

这是诺兰兼顾商业性最大的价值——让更多的观众接受他的表达，向更多的观众传达他的价值导向。

而不是仅仅只在小众范围内得到认可。

这也是《蝙蝠侠黑暗骑士》比《守望者》更成功的地方。

《守望者》没能够将它所承载的深层次的表达，传导至更多的观众，不得不说，这是《守望者》的损失。

03《蝙蝠侠黑暗骑士》和《守望者》是不是超英电影

很多人觉得《蝙蝠侠黑暗骑士》与《守望者》并不是超级英雄电影，只是披着超级英雄电影外衣的剧情片。

因为在这两部电影里，除了曼哈顿博士以外，所谓的超级英雄都是凡身肉体，看不到任何的超能力。

相反的，影片也并不侧重于去讲超级英雄是如何拯救人类的，而是更加注重通过一系列的故事冲突和剧情安排来传达电影所承载的社会意义。

那何为超级英雄电影？

近些年来，超级英雄电影这个词，总是伴随着那些漫改电影出现。

在这些漫画中，里面的角色总是有着某种超越普通人的特殊能力，并利用自己的超能力，做出一些诸如保护人民、拯救人类的英雄之举。

比如超人、蜘蛛侠、绿巨人、雷神等等。

因而人们把这些角色称之为超级英雄，把这类的漫改电影称之为超级英雄电影。

这些超级英雄也具备两个特别明显的特征。

一是具有超能力，二是具有责任感。

，超能力并不仅仅意味着各种超越常人的、酷炫的能力。

有一类比较另类的超级英雄，如钢铁侠、蝙蝠侠以及《守望者》里面的超级英雄，他们都是凡身肉体，只不过是凭借着一些特殊的装备，来实现常人所不能做到的飞檐走壁，来完成常人所不能做到的事情。

比如蝙蝠侠，他可以凭借自己的独特能力，将大反派刘先生，从保镖和警察的层层保卫之中，将其从香港带回美国。

这是连警察都难以做到的事情。

这也可以被称为超能力，蝙蝠侠也能够被归类到超级英雄当中。

而且，超级英雄身上更为重要的是，利用这些能力去行侠仗义的品格。

只不过，由于近些年漫威超英电影宇宙的大获成功，让人们误以为，只有拥有那些酷炫的超能力、能够凭借一己之力扭转乾坤的超级英雄才是真正的超级英雄。

也让人们忽略了，超级英雄的本质，并不是那些让人眼花缭乱的各种神奇的超能力。

超级英雄电影，也绝对不仅仅只是一部视觉效果满满的爽片。

我们不能将超级英雄所引出的关于超级英雄与正常人类、正义与邪恶、能力与责任、人性善与恶等等深层次的讨论从超级英雄身上剥离出去。

这是对超级英雄最大的误解。

《钢铁侠》系列电影为什么会成为漫威电影宇宙最成功的电影？钢铁侠为什么会成为所有超级英雄当中最受欢迎的角色？

仅仅是因为钢铁侠那套酷炫的战甲吗？

更多的是因为钢铁侠总是以凡人之躯，挡在最前面，喜欢一个人揽下所有。明明是最没有超能力的那个，却表现得最像一个超级英雄。

因为钢铁侠离我们最近，拥有普通人的喜怒哀乐、爱恨情仇，更因为那一句感性的I Am Iron Man。

，用《蝙超》导演扎克·施耐德说的一句话来结尾

"《黑暗骑士》几乎成了超级英雄电影无法触碰的天花板。"