美国电影无罪之最(低配版《无罪之最》，差强人

哈兰·科本，被誉为“当代悬念大师”，一共出版了34部悬疑作品，在2018年与Netflix签订协议，5年之内14本小说将改编成电视剧。

此前《陌生人》（英国）、《森林迷案》（波兰）、《无罪之最》（西班牙）都已上线，其中又当属《无罪之最》最成功，反转王奥里奥尔·保罗与悬念大师强强联合，打造出一部让观众叹为观止的悬念叠生爽剧。值得注意的是，Netflix有意采用不同国家导演进行本土化创作（哈兰原著的背景都在美国），以期达到多元化多样性效果，跟作者合作双赢。

在领略到了精巧绝伦并自带爽感的剧情之后，观众的胃口变大了，更刁钻也更难以取悦了，就只能以更优秀的改编来留住观众。

很可惜，第四部作品《一去不返》不仅没能超过《无罪之最》，甚至很多地方都无法与之相提并论，无论是故事，还是叙事手法，包括给观众留下的余韵，都无法与《无罪之最》匹敌。

《一去不返》的故事发生在法国，主角纪尧姆10年前的一个晚上失去了亲哥哥和女朋友，走出阴影后，与现在的女友朱迪丝已经相恋三年，到了谈婚论嫁的地步。

可是第二天在他母亲的葬礼上，朱迪丝不见了。

剧情迅速进入疯狂的寻人之旅，纪尧姆发现了朱迪丝不为人知的过去，残酷的现实令他近乎崩溃。而更令人震惊的事实是去世的母亲还藏着一个惊天的秘密，十年前哥哥和女友的亡竟然牵扯着黑帮集团的内讧与残杀。

熟悉哈兰·科本作品的观众都知道，他总是以一起看似无关的失踪案引出不堪回首的过去，通过不停地反转最终揭露真相。

这部剧同样充满反转，失踪案揭开10年前案的真相，又引发现在突如其来的谋杀，快节奏高密度地铺排一个个小高潮，令观众应接不暇。乍看之下，悬疑反转很到位，爽感十足，可是实际观感却有些不尽如人意，而且让人快速联想到《无罪之最》。

即便发生地不同，故事却惊人地一致。都是以女友失踪寻人开始，接着多重身份被揭穿，引出不堪回首的过去，并与现在的谋杀案勾连，两条故事线被打通，一步步走向结局，男女主相拥而泣。故事如此雷同，让人误以为看了同一个故事的不同导演版。

更让人魂穿《无罪之最》的是，叙述手法竟然如出一辙。《一去不返》同样采用倒插叙，在不同的时间纬度，每集一个核心人物，每一集之间又互有关联形成呼应，多人物多线叙事，最终形成闭环。

真的让人怀疑这导演是不是偷师了反转王，但高度相似之外，手法上又有很多不成熟。每一集的呼应没有出人意料的处理，几乎都是平行递进的方式，人物关系从第一集就没能收紧，饵放得太多，导致后面观众几乎毫不费力就能猜到接下来会发生什么。，还有不必要的角色设置，最明显的便是一直陪伴在男主身边的好朋友，他的故事对主线剧情毫无帮助，也没能提供可以上下衔接的细节，唯一的作用就是佐证男主是个神一样的存在。

，《一去不返》也犯了《无罪之最》同样的毛重设定与叙事形式，轻角色情感刻画。为了设置多重反转，角色的塑造被扔在一边，比如男主从一开始就是热心肠的大善人，直至真相揭露的那一刻才给他的人格蒙上灰色，中间没有铺垫，反转来得太突然，角色既缺失足够的层次，也没有更多塑造空间。其他正反派角色设置更加粗暴直白，没有人性缓冲区，黑白分明，无法引起观众共情。

执法部门的缺位让剧集更为单薄，仅凭男主及其好友——两个社工就撬开黑帮集团内幕，显得太不专业与严谨，没有信服力。

如果剩下的作品都以这种方式改编，同一个框架同一个叙述方式嵌套进雷同的故事，那么观众只需要一部就够了，毕竟，新瓶旧酒的套子套不住观众，只能套住创作者自己。