乔治·A·罗梅罗

乔治·A·罗梅罗被誉为现代恐怖电影之父，有“丧尸片鼻祖”之称，他运用丧尸这一题材来隐射社会事件，这是许多恐怖片导演所缺失的才能。

乔治·A·罗梅罗

代表作品《活人之夜》、《活人黎明》、《丧尸出笼》、《人鬼双胞胎》、《人岛》

阿尔弗雷德·希区柯克

阿尔弗雷德·希区柯克在恐怖片和悬念片这两个领域里都是当之无愧的开拓者，对于电影事业的发展起到了巨大的推动作用。作为世界公认的恐怖大师，他创造了“惊悚文艺片”这一电影类型。他把惊悚、悬疑等元素融进纯粹的恐怖之中，再通过剪辑、音画配合等手段把恐怖片提升到了艺术电影的高度。

阿尔弗雷德·希区柯克

代表作品《房客》、《三十九级台阶》、《失踪的女人》、《蝴蝶梦》、《后窗》、《惊魂记》

罗杰·科尔曼

对于他的影片，有评论家戏谑地用3B来形容罗杰·科尔曼的B级片腥（blood），胸部（breast）和飞车党（biker）。纸糊的各种异形，疯狂的高校女生，汽车追逐戏，爆掉的脑袋，身材热辣春光无限的无上装女郎互相扭打……这些B级片给人的第一印象都和罗杰·科尔曼不无关系。有的人说他的风格是纯粹商业化的代表，他从没有得过任何奥斯卡提名。在好莱坞看来，他太过争议。

罗杰·科尔曼

代表作品《再闯魔域》、《情人节大屠杀》、《异形征服世界》、《恐怖之花》

罗曼·波兰斯基

罗曼·波兰斯基是奥斯卡和世界三大电影节的常客，善于在电影创作中挖掘人性之恶、批判人性之罪，被誉为电影史上的“罪恶大师”。其作品风格一向口味偏重，黑色而阴郁是其不变的特色。

罗曼·波兰斯基

代表作品《水中刀》、《荒岛惊魂》、《惊狂记》、《第九道门》

韦斯·克雷文

韦斯·克雷文是不少人心目中的“恐怖片教父”，也是一名多产的作家、导演及编剧。他不少影片都是自编自导，可谓多才多艺。他树立了独特新颖的恐怖电影风格，他擅长将哲学、心理学等相关知识融入电影之中。他引领了恐怖风潮，改变了恐怖片的面貌，他所讨论的恐惧不仅仅是银幕上的假象，也是人们身处其中的日常。

韦斯·克雷文

代表作品《魔屋》、《隔山有眼》、《停止呼吸》、《猛鬼街》、《阶梯下的恶魔》、《魔鬼特区》、《惊声尖叫》

‬约翰·卡朋特

约翰·卡朋特非常善于用低预算营造恐怖、神秘气氛，影片往往黑暗、阴冷又带着些冷幽默色彩。他的作品大多为风格奇诡的B级之作，无论是做音乐还是做电影，约翰·卡朋特从未停止创作，他的电影通常是导演、编剧、制作人、剪辑、作曲于一身。

约翰·卡朋特

代表作品《暗淡的星》、《月光光心慌慌》、《纽约大逃亡》、《极度空间》、《V字特工队》、《恐怖大师》

‬大卫·柯南伯格

大卫·柯南伯格的影片是对观众承受力的考验。匪夷所思的情节和光怪陆离的影像令人瞠目结舌，人们习惯据此将他的影片归为片或恐怖片。其电影作品既十分强调感刺激，影片又与现实生活有一定的关联。对柯南伯格电影往往有两个极端化的评价，了解其电影的人评价甚高，而无法看懂其电影的人会感到无法忍受。

大卫·柯南伯格

代表作品《毛骨悚然》、《录像带谋杀案》、《苍蝇》、《裸体午餐》、《感游戏》、《暴力史》、《东方的承诺》

‬达里欧·阿基多

达里欧·阿基多是一个具有超强天赋的意大利恐怖片导演，他在电影中实现了对色彩和配乐最大化利用，也让他的作品散发着独特的哥特风格。

达里欧·阿基多

代表作品《喋猎杀》、《阴风阵阵》、《坦妮布丽》、《双凶眼》、《外伤》、《德古拉3D》

‬托德·布朗宁

托德·布朗宁是一位在恐怖电影草创时期立下汗马功劳的人物，被后世视为恐怖电影奠基人。在马戏团表演中，布朗宁目睹了畸形人和侏儒，学会了化妆实验和活人的表演，从而将这些元素成功融入到后来的电影创作中，电影于是在他手上变成了“一个充满恐怖和阴影的电影马戏团”。

托德·布朗宁

代表作品《三个邪恶的人》、《午夜后的伦敦》、《德古拉》、《畸形人》、《魔鬼玩偶》

‬布莱恩·德帕尔玛

布莱恩·德帕尔玛或许是好莱坞一众导演中涉及影片类型最多的一位，他喜欢不断变换风格。他善于将视觉表现力与高度控制的惊悚感结合，在荒诞不经的故事中展现道德暧昧性与诱人的黑暗堕落情调，而他对恶心场面的不回避甚至是热衷则不断挑战着观众的接受极限。

布莱恩·德帕尔玛

代表作品《姐妹情仇》、《魔女嘉莉》、《危情羔羊》、《黑色大丽花》、《激情》