当观众提到电影时，都会说“看电影”却不是读或者听。

电影与电影画面

电影作为一个涉及到文学、戏剧、绘画、音乐、舞蹈、雕塑建筑等多学科艺术的综合体，它不仅拥有多种形式的表现手段，而且还有自己独有的地方那就是它的主要表现手段——电影画面。

电影最重要的是看见，色彩则是画面最基本的呈现。据调查发现观众有时候回忆某一部电影的时候最先想到的也只有某个画面的色彩，其余的可能印象不大。

所以只有不断的去强化色彩在电影中的作用，以画面为传媒介然后以视觉的形式传递给观众。所以说电影色彩是电影的必要部分，缺少了电影色彩，电影想要表达的意境几乎无法完美呈现。

电影正是通过调节控制电影色彩这种主要表现形式来让观众对电影画面引起注意。

在放一部电影时通过电影画面我们可以了解到故事发生的时间、地点、人物、以及在讲述什么、里面出现了什么东西、出现的物体的形状、大小、位置等等的元素，并且也可以看到丰富多彩的电影画面的质感等等。

电影就是一个看的行为，所以电影画面的重要性就不言而喻了，电影画面的好坏直接决定了一部电影作品的优劣成败。

一、电影画面构成

电影画面是呈现在银幕或者屏幕上的活动影像，是构成电影的基本要素，也是电影表现元素最小构成单位。镜头通常由一个到多个电影画面构成。

镜头再构成段落，段落再构成一部完整电影。构成画面的最基本的元素有构图、光影、色彩。

通过这三个要素组合搭配形成了一部电影的画面质感，所以这三个基本要素在很大程度上决定和控制着电影画面的优劣上起到了非常关键的作用。

二、画面各元素对电影的影响

电影画面构图的最主要目的，是在二维的屏幕上表现出让观众看到真实的三维立体空间感觉。

构图最重要的目的就是突出主体，引起观众们的注意，准确引导观影者朝着创作人趣怪网希望的角度去走。画面构图方式分为封锁式构图和敞开式构图，对于创作者而言两种方式会分别代表不同的效果。

在构图中又会涉及到焦点透视和景深镜头等一些心理学问题。合理的构图方式是表达情绪的一种良好手段，可以起到平衡画面、增强画面效果的作用。

一部电影要想深入人心，打动观众，不仅仅要依靠精彩紧张的情节，还需要运用各种光影的艺术效果，运用光影合适的艺术化处理可以达到凸显人物形态，衬托环境氛围、制造电影情感的目的，营造特殊的戏剧效果。

影片中的光影是可以最直接反映时间、地点的，如果一部电影缺少光影就基本没有画面了。

一部精彩的影片除了需要丰富的剧情和演员的精湛表演艺术之外，恰当巧妙的光影效果是必不可少的，好的光影设计效果可以使得影片在视觉呈现效果上达到一个更高的层次，是至关重要必不可少的。

色彩在电影画面中能够起到渲染气氛、参与人物性格刻画和心理世界的塑造，色彩也可以具有象征意义，能够代表一部电影的主题，或者以色彩命名一部电影的名字。

例如著名电影《幸福的黄手帕》、电影《红高粱》、《黄土地》都是以颜色命名的。控制电影的主题色彩基调。

色彩还可以参与电影故事叙事，通常色彩的运用的风格可以成为一个识别导演作品的方法，每一位导演都会拥有一套属于自己的的用色策略。

三、色彩与画面的关系

由于有光的存在，人类的眼睛才能够看到五颜六色的色彩，不同的光作用于我们的眼睛就会产生不同色彩知觉，光照射在物体的表面，由于物体的物理构造不同，它会选择性的吸收一部分波长的光和反射一些波长的光。

被反射掉的光转变成光能，光能则通过一系列的物理运动到达人类的视网膜。

视网膜的中的视杆细胞接受光的刺激把光信号转变成神经脉冲信号传递到视觉中枢，视觉中枢经过大脑皮层做出系列反应形成了色彩知觉。

色彩是人类观察自然形态的第一要素，色彩也可以直接影响人们的心理，产生一系列的心理变化。色彩在电影中像是充当了一个情感调味剂，观众的心情也随着不断变化的色彩而变化。

色彩占据人们的主观视觉的绝大部分，人们观看电影时，映入眼帘的是电影画面中的色彩，大多都可以直观的感受到画面中色彩带来的刺激。

早期影像作品中虽然就黑白两种颜色，虽然风格略有单调导演却可以让色彩跨过自然属性，用自己独有的风格特色去吸引观众们的注意。

色彩在电影主要参与到电影主题的传达、空间氛围的渲染、演员角色形象的塑造，足以见色彩在电影创作中的重要性，它的合理参与与其他艺术表现元素的相互融合也直接的决定了电影作品层次的优劣与艺术审美价值的高低。

在电影画面各个元素当中，我认为色彩是最重要的元素，如果忽略掉色彩就没办法清楚的表现环境氛围和人物内心世界的变化，以及电影的叙事都不能很完善的进行表现。

所以色彩在电影艺术表现中是必不可少的艺术元素，拥有良好的色彩运用能力能够很大的提升电影作品的创作空间与艺术水准。

视知觉理论对当下电影色彩的指导意义

在电影当中色彩可以称作是一个重要是视觉化语言，在作品表现中是可以说话的；给人们在情感心理上产生深刻印象与共鸣。

色彩被看作重要的视觉元素时，对电影主题的传达、氛围的表现、人物角色与性格的刻画表现、电影整体的艺术视觉风格与电影作品的艺术价值起到了至关重要的作用。

《艺术与视知觉》阿恩海姆的经典代表作，电影色彩的选择与画面构图的设计原理必须建立在一定的视觉心理学的知识和美学知识的基础之上才可以才可以游刃有余的去发挥它的作用。

这些理论知识可以帮助我们在遇到电影色彩整体性选择与运用问题时找到合理的解决运用办法。也使得电影色彩的画面整体上更符合人们的审美心理，更具有视觉冲击力。

也更加有利于通过电影色彩的视觉营销来传达电影作品的讯息以及电影主题的观念与情感。

一、是当下电影色彩发展的重要理论依据

在电影艺术造型中，形状和色彩都可以通过视觉来表现该有的功能，也都可以表达感情。

对于看成一种通讯手段来讲，形状的功能比色彩要强很多，利用色彩可以做出的表情，形状无法表现出来。

例如当我们观看一种没有色彩的黑白电影时候就不能把演员正在吃的一盘形形色色的事物识别出来，在信号、图表、服饰中，色彩被用来作为通讯工具。

正是运用了这一视知觉理论我们才意识到色彩在在电影艺术中既是一个非常关键的视觉元素也可以充当可以说话的叙事手段。

它能够传递感情和表达情绪，尤其在表现较为隐晦的情绪和心理世界的时候，色彩的运用则更加是一种直接且更加有力的表现手段。

一般人都能觉察到各种色彩所具有的特定的表现性，不同的色彩会给人冷暖两种不同的感觉，色彩到底是冷是暖，实际上都是人为的对色彩的一种心理感受的定义。

暖的色彩让你觉得温暖、舒适、想要靠近；冷色给人一种寒冷、排斥、不想靠近的心理反应。例如当我们看到红色的时候，红色作为单色给人的印象是充满刺激和令人兴奋、热情和愤怒、攻击性、等联想。

红色又包括多种相近色。红色的光波最长，具有代表性的心理效果有红色可以使人变得紧张心跳、压会有很大变化；红色也可以使人感觉时间漫长；

暖色、健康、青春感；对神经有强烈的刺激作用，是欢乐、喜庆、胜利的象征色；使物体看起来比实际的要大；紧张的、炽热的、流暴力的、火烧压迫感觉；给人动力，充满力量；

红色也是一种帝王的颜色这与和谐与尊严性是一致的。红色经常在表现火灾、亡、等事件中出现。

被看做是恐怖、灾难、危险的象征色，常用信号色给人一种警示、提醒的意义。通常红色都被当成一种刺激性、紧张的色彩，给人较为比较深刻的印象。

黄色是一种安静和愉快的色彩，黄色作为单色给人的印象是明亮、光明、辉煌、轻快、柔和、纯净、孩子气、健康、趣怪网希望、注意、不安等感觉属于暖色调的行列（柠檬黄偏冷）。

黄色又有很多种接近色，黄色的波长适中与红色相比眼睛更容易接受一些，黄色能引起观众的激动的情绪，并且能够产生远近、冷暖、动静、膨胀等效果；黄色温暖，所代表的事物是温馨和幸福。

具有代表性的心理效果有是一种可以引起人们注意的颜色，与黑色组合效果会更明显；未熟透的水果，引起酸感刺激食欲，有促进消化的作用；需要关爱的时候会想到黄色；

胆小、卑鄙、羞耻、侮辱、不易分辨、轻薄；态、颓废、荒凉、反常；遇到难题时，给我们解决问题的动力；

在色彩的搭配中，黄色是最明亮的颜色，它象征光明、美好，如果黄色与比较明亮的颜色搭配起来可以给人一种积极向上、充满活力、快乐、阳光的印象；

黄色与绿色组合在一起就会产生一种让人身心不愉悦的感觉；黄色与黑色搭配在一起就会形成一种对比非常强的视觉效果，能够引起别人的注意；

黄色与粉色搭配在一起会显得非常稚嫩，具有孩子气；黄色与橙色组合在一起也会产生一种愉悦的感觉，使人看到身心放松快乐；黄土、土豆、山、芋头等这些又给人一种朴实、憨厚、不矫揉造作的感觉；

蓝色作为单色给人的印象是干净、纯洁、气质高雅、美丽、理性、寒冷、海洋、湖泊、冰雪、水等感觉，蓝色属于冷色调的色系。

蓝色也包括很多相近色系。蓝色能够产生的具有代表性的心理效果有可以让人联想到冰川、寒冷、纯洁、美丽、神秘感；具有催眠、冷静、镇定的效果；

可以使人集中精神注意力、稳定情绪、一种亡、悲痛、悲伤、感情压抑；蓝色在电影中的使用很广，有着忧郁的本性，也有神秘莫测和深邃的内涵感；

绿色作为单色给人的印象是生命、健康、春天、环保无污染、大自然、森林、和平、植物、平等、安全等一系列感觉，又有大绿、翠绿、墨绿、橄榄绿相近色。

绿色是对人的眼睛休息最适宜的颜色。绿色是安全的象征，是亲近大自然的颜色拥有着伟大生命力的意义，春天万物盎然生机，带给人们趣怪网希望和梦想。

通过绿色能够产生代表性的心理效果有会使人想到青春、时间、人生；绿色大自然、森林植物；具有镇静安神的效果，可以让身心得到安慰，缓解内心压力；

减轻头疼使眼睛得到有效休息；可以调节人的情感。绿色作为一种单色给人的感觉就是舒服静谧，让人仿佛置身于大自然深处，绿色和白色、黄色作用在一起，给人一种清爽舒适的氛围。

黑色作为单色给人的印象是寂静、亡、不吉利、硬、重、黑夜、阴、寒冷、被动、女性、高雅奢华等一系列感觉。黑色用光波的方式就是什么都没有。

用物的方式解释就是所有的一切。因为黑色里面包含了各种颜色的光，黑色是颜料三原色的总和。黑色在单色中作为主要色相，充实着现当代的艺术文化给人们留下了无穷尽的历史宝藏。

黑色产生的具有代表性的心理效果有高贵稳重、庄重肃穆；使物体看起来很重；有一种打动对方的魔力；保护我们免受外界的干扰和刺激；消极否定；

对黑暗和未知世界的恐惧；使人联想亡和哀悼故人的葬礼；渲染阴暗的氛围；黑色与白色组合在一起对比差别很大明显。

和红色或者橙色组合起来会给人一种激烈或者大胆的味道。黑色也是百搭色。当电影还是黑白影片的年代，黑色就富有一种特殊魅力的质感存在着，一般影片中黑色的运用都会有着某种深刻的寓意，通过黑色的运用来使观者了解主题。

白色作为单色给人的印象是纯洁、纯粹、无暇、天使、光明、清洁、真实、冰雪、冷、失败等感觉。

白色与黑色的构成方式是恰巧相反，黑色是光的全部吸收，而白色是包括了全部光而使人觉得鲜明光亮。白色具有的代表性的心理效果有白色会让物体感觉上要比实际要轻很多；

白色可以让人看起来更加年轻、漂亮；还有冷淡、冰冷的感觉；亡恐怖；天使、纯洁、纯粹的印象；白色有着其他颜色无法表现的多样觉和独特的魅力；使人感觉安静神秘；

白色所表现出来的空是任何一种颜色都无法超越的，白色既拥有最丰富的内涵，又有着无限大的空无与飘渺，留白这一方式的使用就足以说明，白色可以给人充满无限的幻想与想象，使得观者能够产生更多更丰富的幻想力。

白色的心理状态和物质状态的应用在很多影片视觉形象中占有重要的位置，人们对白色的感受是相同的。

艺术形式是不分地域国界的，所以对色彩的喜好与冷暖色的选择都是依据视知觉相关理论知识的理解之后运用，对理论的加深理解才能更好的让色彩有更大更自由的发挥空间，也使得色彩在作品的使用产生一种视觉上的心理平衡。

艺术家是通过艺术作品来与观众交流沟通的，所创作的作品能否与观众在心理上产生共鸣，对艺术家的创作是一个非常关键的要求。

对色彩的喜好也是视知觉理论的一个研究重点，由于一些复杂的社会因素和个人因素的共同作用下，对个人主观色彩的培养与形成也产生了很大的影响，在作品中无时无刻不透露出作者个人的主观色彩倾向，主观色彩意识会间接的影响画面的效果，使得画面整体感觉会整体受作者的影响，使得富有对生活更深层次的认知的哲理意味效果。

根据“艺术的主要职能是为人类提供愉快”快乐论可以得出艺术家们为什么会对某一套特定色彩特别喜爱的问题的答案，因为某套色彩的运用会让他们愉快，所以在充分考虑作品题材的前提下，也要实际联系艺术家本人的个人喜好去研究。

在表现层次上来说能够去使用大多数观众喜好和认可的色彩，其作品将会产生很好的效应。

大自然是光影与颜色组成的世界，任何一种东西都有属于它本身独有的色彩。艺术也是建立在情感基础之上去创作的，它也是表现情感的主要方式段。世界上任何一件艺术作品如果没有色彩是不存在的。从物理上来讲，色彩由光和物质组成的。

因为色彩自身属性不同，在视觉上形成的色彩颜色也会不同。爱森斯坦曾经说过:除非我们能够感觉出贯穿整个电影色彩运动的线索，否则我们很难对电影中的色彩有所作为。

通过整部电影色彩的发展走向，才能最终确定每个阶段要运用什么的样色彩。

这个运动线索实际上就是指的是色彩结构，只有色彩参与到电影叙事结构层面才能成为电影的剧组色彩结构，这样才会有艺术审美价值。

二、在电影作品色彩的运用中得到体现

电影作品之所以能够成功，色彩起到了很大的作用。一些经典电影作品中的经典色彩案例也是与视知觉等相关理论的运用息息相关。

在电影作品中色彩造型语言在电影中是一个重要的视觉元素，可以表达电影主旨、塑造人物形象、营造氛围意境等作用。

例如电影《幸福的黄手帕》就是在视觉层面对黄色色彩塑造的一个比较成功的典型案例，在作品中，黄手帕是爱情的象征，在影片中黄手帕以及其他在影片出现的黄色色彩的元素的表现描写等都成为了视觉元素，成为了表达电影意境的关键元素。

这种黄色的描写在视觉上让观众对作品色彩的描写有了一个很强的心理上的认同感。

张艺谋导演的《红高粱》中红色轿子等以及其他涉及到红色元素的描写，以及结尾处紫红色的日蚀画面，向我们展示了中国人那红色般的豪爽的性格，也展现出了中国人对抗外敌的英勇与豪气。

如果没有色彩元素的辅助的运用，我们很难理解电影主题真正想要传达给我们什么内容。

电影当中冷暖色对创造环境、烘托气氛起到很好的辅助作用。冷暖色是电影中最能产生情绪差别对比的艺术元素。

因为冷暖色的感觉是主要通过人的视觉心理传递到大脑。通过冷暖色调对比与整个基调的和谐关系下，来密切结合电影主题、以及人物心理的作用暗示、制造环境氛围。

一些恐怖电影中大部分会使用蓝色调来增加氛围，例如《午夜凶铃》《贞子》《山村老尸》等作品当中冷色调在其中的运用、使得人们会不寒而栗、突然感觉内心紧张不安，胆怯的人也会下意识做出一些害怕的动作。

还有《红色沙漠》中蓝色大海的阴郁冰冷、房间里漫无止境的白色、沼泽树木上的灰色，这些物体造型的色彩都在微妙的传达出主人公的抑郁、恐慌的意境。

卡梅隆导演执导的影视作品《泰坦尼克号》在色彩的运用上就很巧妙。在电影的前部分都是以暖色调为主，两位恋人在甲板上温柔的面对大海的时候，暖融融的霞光照射到他们身上产生了浓浓的爱意。

在接下来的影片中，大船遭遇海难倾倒，导演在冷色调方面做出突出表现，让观众有种仿佛置身于电影现场环境中一样。冷色调的画面展现出一望无际的海水，也暗示出了罗斯绝望无助的心理世界。

在电影作品里，一种色彩不会起到很大的作用，通常一部作品都是有几种与电影主题相关联的色彩组合来表现电影的意义。

例如电影《辛德勒的名单》是一部20世纪40年代纳粹屠杀犹太种族的作品，是黑白色进行表现。在作品里却出现了穿着一抹红衣女孩穿梭在人流当中，以这个特别形象出现在观众视线里。

导演以一抹红色出现在一个小孩子身上来想要表现暗示出这就是一类人的命运，她成为了不幸的犹太民族的写照，这个形象成为这部电影的经典，正因为色彩的合理运用让这部电影在内涵和艺术水准上表现出了普通电影作品所不能传达出的意义。

在电影《霸王别姬》中色彩的组合搭配起到了烘托影片气氛、表达感情的作用，从传统京剧服饰和脸谱上五彩斑斓的色彩的形式，表达出了剧中人物的情感。

在这部电影中也多运用了蓝色、黑色、偏青灰色，这些色彩的使用，使得这部电影作品被表现的淋漓尽致。对色彩元素的选择要和观众喜欢与否要两者进行综合考虑。

通常导演都是喜欢根据自己的心理想法把意识色彩加入电影作品的创作中，去表现作者主观真实感受，虽然每个人对色彩的喜好不同，如果不能够与观众的心理认同达成一致的话，只是单纯的强调个人主观色彩的运用，在电影作品中是不会达到理想的效果的。

例如王家卫导演的《堕落天使》中黎明那杀人场面腥的红色光、金城武想当老板的各种店铺里的让人精神不安的黄光，都是在强烈的主观性色彩笼罩下描绘出了一幅幅艳丽、流光溢彩的孤独人生景象。

安东尼奥尼的《红色沙漠》中用主观性色彩在电影中有多处都表现出一种非现实的场景，例如挂着黄色小旗子的船只驶入港口、灰色的沼泽树木以及垃圾堆等。

通过这些色彩的运用来呈现给观众一个弥漫着现实与梦幻飘渺的幻想世界。从侧面表现出了作者对现实社会的真实感受和个人的一些观点。