国内电影之最(《八角笼中》看哭周星驰，中国电

王宝强自导自演的《八角笼中》看哭了周星驰。

，刘德华和刘若英分别给影片唱了宣传曲，陈思诚给影片写了“小作文”，其他诸如谢霆锋、邓超、小沈阳等等等等一大批明星都为他打call。

他们支持和感动的地方，其实不在于电影本身，而是王宝强的真诚与笨拙。

处于对王宝强导演的第一部电影《大闹天竺》的戒心，我对其第二部导演作品《八角笼中》一直保持警惕，甚至颇有偏见。

但看完后，我发现这是一部不太好评价的作品。

，作为一部现实主义电影，它是失败的，但有几场戏又是不错的，甚至叙事架构也可圈可点。但因为片尾的处理，以及单薄的人物刻画，它又难以抵达《我不是神》那样的高度。

这也是影片作为失败的地方——主题上的局限，以及人物上“神话”。

其实，《八角笼中》的退休格斗手向腾辉是最接近王宝强在《Hello! 树先生》和《天注定》里的形象气质。

通过他与格斗孩子们的关系发展与人生经历，王宝强由己及人地看清了这个社会的本质也不过就是钻营。

竞技体育对贫穷孩子的价值就不仅是一张通向外部世界的门票。

放在很多姿态相对较高的导演身上，拍摄这样的底层题材，难免要招惹一些投机取巧的质问。但好像对王宝强来说这就完全不存在，他似乎更有资格去回顾、转换自己的某种过往，并将此作为继续发声的机会，这肯定会打消各种对功利性的质疑。

但我还是要说，正因为有这么多的牵绊，这么多的深思，结局失真的圆满，真的对电影带来了不可估量的荒谬喜感。

我们趣怪网希望苏木们能够赢下比赛，能够迎来生机，他在一战打赢对手，从身形到身手，都实在缺乏可信度。

为了圆梦而圆梦，为了励志而励志，现实在被拔高后，就不再那么现实。

王宝强无从直面现实的怜悯就有了某种虚假的成分，对故事高度的舍弃是他的困顿，也是这类掺杂味精、糖精的剧情片抵不过纪录片的地方。

这会连带着放大电影本身按部就班甚或亦步亦趋的堆砌、转折与所谓升华，放大王宝强审美的局限，凸显国产现实题材电影临门一脚的胆怯。

也有几场好戏，看出来王宝强作为导演的真诚。

由于被打劫，向腾辉找马虎（陈永胜 饰）和苏木（史彭元 饰）两个孩子赔偿，来到苏木的家。

这是一个很难被称为家的土坯房。而当他一进门，却发现，家里只有一个下肢瘫痪的、躺在床上的姐姐。

在三人回来前，同村的男子扔下一些土豆，急匆匆逃离现场。

而姐姐镇定地拉了拉被子。眼神中有羞怯、慌张和克制。她叫苏木关上门出去，屋子里只剩她与向腾辉。那暗示，已经不言而喻。

这幕戏，两位演员的表演非常到位，没有多余的言语，全靠镜头和演员表情的变化，观众已经看懂了什么叫穷困、生存与悲悯。

这个场景也推动了向腾辉人性弧光的第一次转折。自然又自洽，真好。颇有《神》中，程勇第一次去友刘思慧家里，图谋但最终不轨的样子。

还有一幕，人物坠底，向腾辉在大街上偶遇变脸，脸谱一次次映射于他脸上，呈现人物内心复杂，人性诡诈多变的隐喻。

还有，向腾辉追逐格斗少年，两人在杂草平原失魂落魄，追逐无力的一幕，运镜也十分得当且自有深意。

王宝强不把人物当做表达的工具，不把他们当做煽情的符号，而是真正地去关注一个人、一群人的命运，告诉大家，他们的身上，有一种更深的无力感。

而这无力感。则是来自于这整个社会。

王宝强触及了这个点，但无法深入进去，这便是影片虎头蛇尾，头重脚轻的根因。

在影片中，王宝强饰演的向腾辉更像一位圣人，独自去面对苦难，且不求回报。

但《神》的逻辑是为什么会诞生一个圣人？从社会中倒影出圣人的多面性而不是唯一性。

所以，《八角笼中》只能是真实事件续加上一个本不属于它的爽文结尾来化解一开始营造的故事矛盾和人物困结。

放在当下的中国电影市场，《八角笼中》是及格以上水平。

笨拙但真诚。

而这两点恰好是国内电影​最缺乏的可贵之处。

期待王宝强的下一部导演作品。

期待银幕内外都多一些朴素、真实、努力、真诚的人生态度​。​