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文/查尔菲的笔记

编辑/查尔菲的笔记

国内研究现状国内有关英雄叙事的研究，主要分布于文学领域、影视领域和新闻传学研究领域。

截至2022年5月1日，笔者以“英雄叙事”作为主题在知网搜索共发现684篇相关期刊和124篇学术论文，各位学者见仁见智地给出了自己的观点。

文学领域的研究成果包括李宗刚在《论“十七年”文学英雄叙事的发展脉络》（2009）中梳理“十七年”文学中英雄叙事的发展历程，从而把握这一时期文学领域英雄叙事发展的一般规律。

赵一凡在《中国当代小说中的英雄叙事》（2016）中结合时代背景，分析了英雄产生的历史条件，他认为二十世纪九十年代以来，英雄叙事中的崇高性受到瓦解和颠覆，其本身正在走向日常化叙事。

影视领域的研究成果包括李启在《英雄崇拜与电影叙事中的“英雄情结”》（2004）对“英雄”做了细致的探讨，并根据卡莱尔和坎贝尔对于英雄的不同见解给出了自己的英雄观。徐青在《论当代革命历史题材影视剧的“英雄叙事”》中归纳了当代革命历史题材影视剧英雄叙事的不同范式，整理了这类影视作品中的英雄形象，分析了英雄叙事的基本文化内涵。

新闻传学研究领域的研究成果包括吴柏祥在《中美媒体灾难报道中“英雄”叙事策略对比分析》（2009）中介绍了“英雄”叙事概念的发展，并分析了灾难事件中媒体使用的“英雄”叙事模式，分析了中美媒体的叙事差异。

香港犯罪类型电影的研究现状国外研究现状目前，国外对于香港犯罪类型电影的研宄仍处于初级阶段，较为出名的是国外学者大卫·波德维尔所著的的《香港电影的秘密娱乐的艺术》，这本著作详尽论述了自七十年代以来香港电影产业的发展脉络，并对某些作出重要贡献的人物（如吴宇森、张彻、胡金铨和徐克等人）做出了评价。

并且深入剖析了香港电影生产和出品的复杂背景，批判性地看待了香港电影的泛娱乐性。作者在第四章“话当年西方的香港热”中对吴宇森导演做出了高度评价，对电影《英雄本色》给予了充分的关注。除此之外，国外几乎没有对香港犯罪类型电影此方面的研究，关于香港犯罪类型电影的相关研究还有很多空白尚待填补。

国内研究现状关于香港犯罪类型电影的研究，主要集中于香港犯罪片的发展脉络及文化品鉴方面。鉴于香港犯罪类型电影包括两个亚类型警匪片和黑帮片，还需要对警匪片和黑帮片进行文献搜索。截至2022年5月1日，笔者以“香港警匪片”、“香港黑帮片”以及“香港犯罪片”作为主题在知网搜索共发现138篇相关期刊和60篇学术论文。

王海洲在《镜像与文化港台电影研宄》中论述了吴宇森、麦当雄杜琪峰以及林岭东四位导演的作品，通过讨论他们极具个人特点的作品来反映当时的时代背景。张希在《纵横四海”的困惑——香港黑帮片研究》中探讨了香港黑帮片发展历史，并且论述了如何讲述黑帮故事。

张晓君在《试论香港“黑帮片”的嬗变》中介绍了美国“黑帮片”，并以此作为香港“黑帮片”的参照对象，详细论述了香港“黑帮片”的不同风格特点。童昕在《杜琪峰黑帮电影中的权力叙事及其影像表达》中对运用福柯的理论对黑帮片中的男性关系进行了梳理，除此之外，杜琪峰黑帮电影中的自我身份建构也是讨论的重点。

周斌在《不一样的景观》中主要研究的是香港和地区的影视作品，他以论文的形式从不同的层面对港台电影做出评价。汤祯兆在《香港电影与骨》中细腻地分析了香港电影的不同元素和类型，在“江湖无间人世有道”这一章中，以《无间道》作为案例，解读了犯罪片中的江湖世界。

李青在《高效的邪典演绎——谈香港新浪潮时期犯罪片的当代启发》（2018）中对新浪潮时期的香港犯罪题材的电影进行分析，探讨了这一时期香港犯罪片的制作和处理手法，并对讨论了独树一帜的邪典风格，趣怪网希望能找到新的突破与启示。结合国内外关于香港犯罪类型电影的研究，不难发现，这些研究大多关注的是某一电影导演的影像风格、某一段历史时期下电影类型发生的嬗变或者运用比较研究法讨论香港和其他地域的犯罪片差异。

这些丰硕的研究成果为本文的写作提供了宝贵的经验以及重要的参考价值。四、研究创新点就研究对象而言，目前，虽然关于香港电影的研究浩如烟海，但大多停留在导演创作风格、影史发展历程以及美学精神等方向，这些研究较为单一。

大多是针对多部影片的某一方面特征进行描述，从宏观上来看缺乏一定的深度和广度，本文对1986-2006年间的香港犯罪类型电影进行系统性地梳理，厘清了二十年来香港犯罪类型电影的发展脉络，分析了不同历史阶段下香港犯罪片内在文化趋向的差异，一定程度上弥补了以往研究的缺失。，学界对于英雄叙事的研究集中于文学和影视领域。

而在影视领域的相关研究中，尚无关于香港犯罪类型电影的英雄叙事研究，本文的创新之处在于，以香港犯罪类型电影作为研究对象，将1986年的《英雄本色》作为研究出发点，2006年《黑社会2以和为贵》作为终点，选取这二十年间在香港影坛中处于核心地位并产生一定的文化价值与社会效益的影片进行分析，运用叙事学的相关理论，对影片中的英雄叙事进行分析研究，可以填补相关领域的研究空白。

主要问题、难点和研究方法主要问题和难点，本文的研究对象是1986-2006年的香港犯罪类型电影，，本文的研究范围较为广阔，个人完成本论文的时间精力安排难以对所有电影进行充分的整理和探究。

，从理论指涉的范围来看，本论文涉及到叙事学、电影学等相关理论，由于个人对基本理论的掌握不够充分，需投入较多精力才能实现预期目标。研究方法本文主要运用文献研究法、文本分析法和跨学科研究法进行分析研究文献研究法文献研究法指的是根据一定的研究主题，通过搜集、整理和分析有关文献从而发现事物内在规律的一种研究方法。

本文将香港犯罪类型电影作为研究对象，需要细致观看相关电影，从而将其作为支撑论文写作的案例，，还需要通过查阅图书、期刊等资料来对叙事学及英雄叙事的相关文献进行归纳和学习。

文本分析法文本分析法是一种质化研究方法，旨在分析叙事文本的结构和意义，探索其背后的意识形态。笔者将1986年的《英雄本色》作为研究出发点，2006年《黑社会2以和为贵》作为终点，选取这二十年间在香港影坛中处于核心地位并产生一定的文化价值与社会效益的影片进行分析，运用叙事学相关理论，对影片中的英雄叙事进行分析研究。

从部分到整体的剖析研究对象。跨学科研究法跨学科研究法是指运用不同学科的理论和成果，来针对某一研究对象进行规范化研究的方法。电影是一门综合性很强的艺术门类，本文对香港犯罪类型电影的英雄叙事进行研究，涉及到了叙事学、传学等领域的内容。

故而，跨学科的研究方法是选题本身的需要。第一章概述当前，学界关于香港犯罪类型电影的研究成果较为丰富，对香港犯罪类型电影及其相关概念的界定也有不同的见解。本文的研究对象是香港犯罪类型电影，所以需要对其作出明确的阐释才能获得较为可靠的结论，本章将对此论文的研究对象以及研究范围作出清晰的界定。

，学界对英雄叙事——这一文艺创作的母题也存在诸多不同的表述，而本文将从英雄叙事的角度出发来观察香港犯罪类型电影，故此，对英雄叙事作出严谨的界定也是本章节的重点。第一节类型电影概念界定一、类型电影概念及分类“类型”原本是文学创作的术语，后来被化用到电影领域，成为电影创作规范化、商品化的表现形式。

类型电影的概念生成于美国好莱坞电影生产体系中，第一次世界大战后，美国电影工业体系逐渐走向成熟，成为全球最大的电影市场，电影开始成为大众娱乐的重要工具，到二十世纪三十年代，随着好莱坞制片厂制度的不断完善，类型电影开始出现。关于类型电影的研究可见于诸多学术期刊及论文中。在《电影艺术词典》中，类型电影被定义为“类型电影是按不同类型（或称样式）的规定要求制作出来的影片。”

中国人民大学教授潘天强在《西方电影简明教程》中指出，所谓的类型电影指的是“由不同题材或技巧形成的以叙事为主的不同的影片形态。”

由此可以看出，虽然国内外学者们对于类型电影的定义不尽相同，但这些定义都暗含了两个共同点第一，类型电影是电影工业体系的衍生品，同一类型的电影可进行大规模的复制。第二，不同类型的电影各自有鲜明的特点，易于识别与判断。

，基于对类型电影的理解以及国内外学者的研究，一言以蔽之，笔者认为，类型电影指的是可以大批量复制、生产和传并具有相对稳定的内容和形式的电影产品。传学教授托马斯·沙茨是研究好莱坞电影的知名学者，他在《好莱坞类型电影》中依据观众对于电影的不同感觉将类型电影分为秩序类型和整合类型两大体系。

他认为观众对于电影的好恶是划分电影不同类型的标准，电影在迎合观众的过程中逐渐走向不同的方向。秩序类型电影包括西部片、黑帮片和硬汉片，而整合类型电影包括神经喜剧片、歌舞片以及家庭情节剧。他认为，前者倡导社会秩序，主要通过暴力的方式来消除对社会秩序的威胁，而后者强调社会文明，关注主人公的内心情感，及其为建设和谐社群所做的妥协与让步。