诗书画印四全者，自赵之谦始。

继之者，当属吴昌硕。

提到缶翁，无人不知，无人不晓，这位海派书画巨擘，一代领军人物，开创的画风影响后人至今，被称作“文人画的高峰”。吴昌硕10岁磨刀奏石，34岁开始学画，50岁画风成熟，70岁终成一代宗师。恰逢西泠印社120年，特别呈献社长吴昌硕最大批信札，共计98页，时跨26年，为市场已知最大规模、最重要的吴昌硕手书文献。今天我们就来细说一下大器晚成的“老缶衰年”。

1899年，已经56岁的吴昌硕仍在一心求仕，终于在同乡友人丁葆元的举荐下，踏上了安东县令的就任之路，这一去，正是他一生创作生涯的重要转折点……

“一月安东令”唯一佐证手书

此页为吴昌硕代理安东县令自书谕令告示

也应是吴昌硕一生中唯一存世的一张手书谕令。

吴昌硕与大部分优秀的传统文人一样，有修齐治平的抱负，求学入仕一直贯穿着吴昌硕的大半生。

受祖辈及传统儒家思想影响，吴昌硕怀有入仕之心，在考取秀才之后，又参加乡试，虽然没有中举，仍在幕友、捐官、荐举等取仕途中努力尝试。

任伯年为吴昌硕绘《酸寒尉像》

吴昌硕在苏州，得友人的帮助进入官场，任“佐贰”之职，凭借金石艺术的交流与契合，知遇了第一流的金石大家，也是大官的吴云、沈秉成、潘祖荫、吴大澂等人，受到青睐。吴昌硕54岁时曾随吴大澂参与甲午战争，56岁那年又代理一月安东县令。这一个月安东县令对于吴昌硕来说是他艺术创作生涯中非常重要的一个转折点，从此他绝意仕途，专心求艺，这才有了他艺术上“老缶衰年别有才”的全新时期。

吴昌硕自刻名印一月安东令

一直怀有仕途情节的吴昌硕，在任职安东县令一个月之后，主动辞官而去，这是至今让很多人值得疑惑的点，毕竟之前几十年他一直辗转入仕，当中缘由如何，知之甚少。只知辞官之后，吴昌硕将自己比对东晋大诗人陶渊明，陶渊明也是在彭泽县令上屈身干了八十天后，毅然辞官归隐，过起了“采菊东篱下，悠然见南山”的闲适生活。吴昌硕居官时间比之短五十天，为此，他为自己刻了一闲章“弃官先彭泽令五十日”，并解嘲称自己为“一月安东令”，或许与陶渊明有相同心境。

吴昌硕“一月安东令”的经历，是吴昌硕从官宦生涯转向艺术创作的一段重要履历，但当下对吴昌硕“一月安东令”的经历知之甚少，甚至有不少舛误之处，实有遗憾。而西泠本季春拍吴昌硕翰墨册正是唯一能够证明吴昌硕任代理安东县令一职的文字记载源头与实物手书，至为重要。五纸分别为吴昌硕接任安东县令后手书起草的首张谕令、安东县财政报表以及吴昌硕在任时所作三诗珍贵原稿 ( 稿上留有吴昌硕指纹 )。

且文稿中有一则《襄贲多盗贼诗志》中写道“盗贼逋逃薮，安东坐陆沈”一句点明了安东县“地方枯瘠、民性刁悍”，与同月致沈石友信中所提及的说法吻合，这也是吴昌硕趣怪网希望尽快交卸县令一职的原因之一。

吴昌硕任安东县令时期手书五纸

存吴昌硕代理安东县令自书谕令告示一纸。

此为吴昌硕接任安东县令后手书起草的首张谕令，也应是吴昌硕一生中唯一存世的一张手书谕令。

“本县现奉府卷札，委代理安东县缺，择于本年十一月十六（二字红）日辰时（辰字红）接印任事，合行谕知。谕到，该书役门使人等即便过照，赶将阁境地舆及须知事宜，各册备齐，送呈查阅。只须预备公馆，打扫洁净，不得张灯结彩，徒事虚文。亦毋庸出郊远迎，切切，特谕。”

谕令中详细交代了接任官职、时间、地点，以及交接事宜和注意事项，是对于吴昌硕积极到任安东的重要记载。

存吴昌硕任代理县令期间安东县解银文件二纸，即安东县财政报表。

此不仅为吴昌硕安东令时期存世唯一的手书公文，也说明了吴昌硕此月任期时最主要的一项工作任务以及吴氏一处不为人知的治政才能。

安东县财政报表

为吴昌硕安东令时期存世唯一的手书公文

存吴昌硕自作并书《十一月十六日摄安东县即目》《留别安东训导李福清学博振禧》《襄贲多盗贼诗志》三诗珍贵原稿。

《十一月十六日摄安东县即目》见载于吴昌硕 1899 年自刻一月安东令印章边款、光绪二十七年（1901）刻本《缶庐诗》、以及民国民国十三年（1924）刻本《缶庐集》。

《十一月十六日摄安东县即目》（左）不仅为吴昌硕一生中最为重要的纪事诗之一、同样也是吴昌硕最为知名的一方印章的边款印稿、以及他一生中最重要诗文刊刻的重要底稿。吴昌硕1899年自刻一月安东令印面及边款（右）

左《缶庐集》书影，民国十三年（1924）

右《缶庐诗》书影，清光绪二十七年（1901）刻本

《十一月十六日摄安东县即目》《留别安东训导李福清学博振禧》二诗见载于吴昌硕创作期光绪刻本《缶庐诗》。《十一月十六日摄安东县即目》此诗不仅为吴昌硕一生中最为重要的纪事诗之一，同样也是吴昌硕一月安东令此印的边款文稿。

《襄贲多盗贼诗志》则为重要佚诗

诗中“盗贼逋逃薮，安东坐陆沈”一句点明了安东县“地方枯瘠、民性刁悍”，与同月致沈石友信中所提及的说法吻合，这也是吴昌硕趣怪网希望尽快交卸县令一职的原因之一。

“聋”字号最早定名诗稿

在吴昌硕84年的人生中，名号颇多，初名俊、俊卿；到了中年，署名苍石、昌石、昌硕，别号还有缶庐、苦铁、老缶、缶道人、石尊者、破荷亭长、五湖印丐等等；到晚年创作大成时期，他喜欢标榜自己“聋”，又署聋公、大聋等，关于聋这个字号，当下很多说法是吴老曾在甲午海战中大炮巨响而受伤，但具体是否为这个原因不得而知，没有具体的文献佐证。

值得庆贺的是，本季西泠春拍为我们带来的吴老翰墨册从一定程度上为吴昌硕字号“聋”提供了重要的解读依据。

“聋”这个字号正是诞生于卸任安东县令之后。

安东任上之时，吴昌硕曾致信友人沈石友，写道“聋聩之人，居然登之堂上，自审殊可笑。”沈石友作诗回复

“君耳聋聩心则聪，铜符初绾知安东。安东多盗号难治，弦歌不足三径资。萧然卧治三十日，淮水汤汤流去思。雪中梅花嚼不饱，题诗满壁张颠草。想见升堂理簿书，竹马儿童笑潦倒。如今聋聩乃好官，与民休息民皆安。君不见察察为明猛于虎，穷巷孤嫠哭声苦”。

左本册《病眼》 右本册《聋》

册内“聋本无生气，贫犹剩古欢。天心能耆苦，海水共知寒……云哄鸣闻角，星辉冷系匏。还期天下一，归马看春郊”数句，显未落脚于耳病之苦，而是直述出其时辞去一月安东令的真实境况。

1899年时年56岁的吴昌硕卸任安东县令之后，决意此后以书法、绘画、篆刻为生，专心求艺，为此他于苏州自刻过“聋于官”一印，似取“审于声而聋于官”典故，意为辞官后对官场是非不闻不问。显然，“聋”于此处，甚至在此阶段吴昌硕的个人表达中，并非定指生理上的缺陷，而更多地指代其苦闷、无奈、“聋盲”的生活状态。

《致三多花卉册》

及 其一局部 钤印聋

设色纸本

27×32cm×8

成交价RMB 5175万

61岁时作《蔬香图》，落款为“光绪甲辰岁寒聋缶偶作”。68岁时作诗示聋婢康玉石“我作聋丞尔聋婢，一般都是可怜虫。”70岁以后自号“大聋”。在《自题七十七岁画像》中则写道“聋如龙蛰，蹩如夔立。”

《花卉屏风十二扇》

水墨纸本

137×48cm×12

成交价RMB 3852.5万

其三、七 钤印

昌硕、缶道人、听有音之音者聋

值得一提的是，创下吴昌硕拍卖记录top1的《花卉十二屏》也正是他晚年的作品，吴昌硕晚年虽听力退化，但并不真聋，他名号中的“聋缶、大聋”等看似自嘲，其实更多的是描绘了他专心于艺术，不被外界纷扰影响的沉潜之心、宁静之态。

缶翁庞大的“朋友圈”

一位在清末民初混乱的封建末世，半生辗转求入仕的文人书画家，在名声尚未大著、没有完全摆脱生存困境的境况下，敢于主动辞官转向艺术求索之路，这在很大程度上离不开吴昌硕庞大的人际关系网。

吴昌硕的“朋友圈”十足庞大，且他广社交友，不止与早年相识的师友保持密切往来，更在纯粹治艺心态影响下积极扩大自己的交友圈。他与晚清官宦遗老、金石界、画家群、诗词社、同乡会等常年走动交流，凭借他几十年雄浑的创作水平，自然的引领效应，他在画坛艺界的声望也越发高涨。

西泠此册翰墨册囊括吴昌硕亲朋友人共六十余人，特别是与韩国至交闵泳翊的金石奇缘、与沈石友、王一亭、吴大澂、俞樾等关键人物的交往均在此册中有所体现。

本册吴昌硕为吴大澂书重要挽联稿。此稿有力推翻了先前学界所认为的吴昌硕未挽吴大澂之说，具有极其重要的文献价值。

吴昌硕为俞曲园所书《赋祝曲园先生八十寿》二纸

本册有关沈石友翰墨二纸

本册有关闵园丁书画润例一纸
右图润例中提及吴昌硕为闵园丁所刻印章

吴昌硕曾为闵园丁刻印达三百余方，创吴氏为他人刻印的最高纪录。本册中就提及千寻竹斋、闵园丁、石尊者等多达十六方印章。这不仅体现出吴昌硕与国际友人间的金石奇缘，并且证明了在民国当时他对于中日韩文化圈中极大的影响力。

吴昌硕与这些好友的交情颇深，举例来说，与他并称为“海上双璧”的王一亭便有很深的一段渊源。

1903年，吴昌硕、王一亭相识于3月成立的豫园书画善会，当时仅为点头之交。1910年3月6日，中国书画研究会在上海小花园商余雅集举办上海书画出品会，作为第一批会友的吴昌硕不仅有书画作品展出，而且参加了当日活动。王一亭时任书画研究会的董事，吴昌硕书画篆刻深厚的功力和独特的风格使当时审展的王一亭十分敬佩赏识。

王一亭的出现，彻底改变了吴昌硕之后的人生际遇。

吴王深交的1912年，正是中华民国元年。吴昌硕在这一年弃名“俊卿”，以“昌硕”行世，并自刻印“吴昌硕壬子岁以字行”，开启了一个新时代的记录。王一亭当时已是海派的大腕，社会的名流、商界的大佬、政府的高官，正是在这纷繁多变的形势下，王一亭敏锐地意识到海派艺坛在这一重大的历史转折期，迫切需要一位巨擘级的领袖人物来举旗引领，他对吴昌硕多方帮助、甘为辅佐、推为盟主。

吴昌硕与王一亭

王一亭不仅全力相助吴昌硕在上海迅速站稳脚跟，还把他推荐给上海及日本重要客户，甚至还自己悄悄买下吴昌硕市场上画作，让他不担心拮据，得以专心创作。1913年，此时已经70岁的吴昌硕，终于迎来了他人生中最为高光的古稀之年。

本册吴昌硕为王一亭作题画诗

《雪中送炭》一帧，即为典型的“王画吴题”中的“吴题”

本册中还有缶翁这些年的雅集诗稿，吴昌硕在民国初年，曾频繁参加当时活跃的诸多旧派文人团体，西泠印社仅是其中之一。本册中存吴昌硕参与集社的唱和诗作颇多，均集中于1913年。

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本册中吴昌硕为淞社消寒第四集、
消寒第五集、消寒第九集所书诗文

册内亦录有吴昌硕于周梦坡组织的晨风庐雅集中所作《过明故宫》系列诗篇 《慈禧殿》《驴人言》《马家口》《太子真》《议防淮》《封四镇》《一条命》洋洋洒洒七通诗词， 本册中这些手书诗文，不仅反映出当时吴昌硕于文人群体中广泛的社会交游，也体现出吴昌硕作为诗书画印四绝的全能型大师，其诗在当时文学界的地位。

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本册中吴昌硕为晨风庐雅集中
所作《过明故宫》系列诗篇

26年间 金石书画创作与收藏

诗书画印四绝的吴老，在70岁古稀之年被公推为西泠印社首任社长，是众望所归，也是一生艺术创作成就所得。除自身颇高的艺术造诣之外，吴老对于书画的点评与收藏也旁人难及。在西泠春拍本翰墨册页中，便既有缶翁七十自题诗描述其波澜的一生，又有对于赵孟頫、龚贤、沈周等历代大家的书画见解、乃至代画家的画作点评，足见一代大师功底。更有1899年之后缶翁的润格变动记录，能够很清楚的了解那些年中缶翁的艺术市场变化。十足难得！

吴昌硕1913年被公推为西泠印社首任社长
此为印社内留影

存1913年七十自寿诗四纸，此年吴昌硕正式任西泠印社首任社长。缶庐晚年主要活动于上海，并随着声名的鹊起，吴昌硕成为海派艺坛一代主盟。

他在本册中所展现的人生进退，一月安东令、客寓苏、沪两地的选择，有些并非主动的，有些甚至是无奈的，只是由于他对艺术的执着和追求，得以在幕游、仕途的过程中把握住了提高和成长的机遇，加之自我潜心钻研，终成一代大师。

本册《七十自寿》四纸

民国后，吴昌硕曾多次自定义润格，至 1914 年至 1920 年润格几乎每年递增惊人，更证明当时吴昌硕在海派市场中的领袖地位。而早年对于吴昌硕书画市场的记载甚少，除 1890 年杨岘曾为吴昌硕制订的《缶庐润目》可堪查阅外，本册页应为吴昌硕最早的市场价格记录。

润例列表所对应吴昌硕作品示例

吴昌硕1899年手书书画印润例以及实际成交清单四纸，此为吴昌硕早期书画市场润格的珍贵纪录，也是吴昌硕此年经济收入情况的真实反映。

吴昌硕在什么时间段拥有怎样的鉴赏水平，这对于研究者来说一直是一个难题。本拍品中有吴昌硕对于九件重要书画家重要作品的大段鉴赏题跋，这是研究吴昌硕艺术鉴赏以及书画理论的珍贵文字记载，在这些点评中更能看出吴昌硕本身的艺术主张。

吴昌硕一贯追求“古趣”“禅意”，并主张于浑穆自然的状态之外，另见“忠义之气”。，他似乎更倾心于跋写面貌真率、恣意，怀有士人抱负的字画。纵观全册，《苏文忠公大字卷》《赵松雪枯树赋》《赵文敏画卷》《祁豸佳字卷》《龚半千画册》《沈石田山水册》《祝枝山秋兴八首》《方婉仪女史偃竹卷》《乾嘉诸老手札》等帧内所赞之作品，均兼具上述气质。

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“保存金石、研究印学、兼及书画。”这是吴昌硕主持的西泠印社的宗旨，是他自身艺术生涯的高度概括，也是西泠春拍本册翰墨所蕴含的精神所在。本册从吴昌硕重要的人生经历、关键的人际交往以及丰富的金石书画三个方面完整、立体、真实地再现吴昌硕的二十六年，且有二十余次权威出版著录！是市场已知最大规模、最重要的吴昌硕手书文献近百页，实属难得。

吴昌硕 一生重要经历自留翰墨书册近百页

纸本 册页（九十八页）
尺寸不一（册页尺寸33×22cm）
RMB3,600,000－6,000,000

说明丁念先旧藏。
鉴藏者简介丁念先（1906～1969），字守棠，斋号念圣楼，浙江上虞人。擅长书画，尤精于隶。二十年代加入上海题襟馆，后从丁辅之、高野侯等人另组“古欢今雨社”，历任中国画会总干事等职。其“念圣楼”之书画文物与古籍碑帖庋藏量丰质精。1961年丁氏曾精选百件，在台湾省立博物馆举办“念圣楼书画展”，并出版《念圣楼读画小纪》。

本拍品多页复制件作为安吉吴昌硕纪念馆
常设展中重要展品长期陈列

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本拍品出版累累，共有二十五次权威出版著录以及展览。其中包括单行本以及全集全册出版，册中重要诗文均著录于光绪年间至民国刻本，并仍有部分诗文未见其时刊载，属此册首现。

《吴昌硕全集》几近完整影印 九十八页中
九十三页 由编者分散于文献二卷中

单行本以及完整全册出版

清末以及民国年间重要诗集刊刻

出版1.《吴昌硕翰墨珍品》单行本，西泠印社出版社，2013年。

2.《缶翁墨翰》P12-18，P49，P110-175，P178-181，P264-265，P272-286，四川美术出版社，2015年。

3.《吴昌硕书法集》P270-276、P278、P299-300、P307-349、P351、P353、P431-432，汕头大学出版社，2015年。

4.《吴昌硕书法集》下P270-276、P278、P300、P307-349、P351、P353、P431-432，汕头大学出版社，2016年。

5.《道在瓦甓——吴昌硕的古砖收藏与艺术创作》P73，生活·读书·新知三联书店，2017年。

6.《吴昌硕全集 · 文献卷二》P255，上海书画出版社，2018年。

7.《吴昌硕全集 · 文献卷三》P7-31、P33-36、P52-57、P60-61、P134、P154、P157、P175、P177-182，上海书画出版社，2018年。

8.《荣宝斋》P257-260，荣宝斋出版社，2019年第12期。

刊刻9.《缶庐诗》卷四，卷五，卷六，补遗，吴昌硕撰，清光绪二十七年（1901）增补四卷刻本。

10.《缶庐集》卷二、卷三，吴昌硕撰，民国十三年（1924）。

著录11.《我的祖父吴昌硕》P208、P309、P311-312，上海书店出版社，1997年。

12.《吴昌硕书画鉴定》P2，天津古籍出版社，2000年。

13.《吴昌硕年谱长编》P164、P171、P183、P187、P297-299、P307、P326、P663，浙江古籍出版社，2014年。

14.《第四届孤山证印——西泠印社国际印学峰会论文集》上P451-452，西泠印社出版社，2014年。

15.《吴昌硕题画诗》P6、P37、P62、P88、P103、P116、P130、P144-145、P149、P177、P232-233、P238、P457，西泠印社出版社，2016年。

16.《道在瓦甓——吴昌硕的古砖收藏与艺术创作》P74，生活·读书·新知三联书店，2017年。

17.《吴昌硕全集 · 文献卷三》P219，上海书画出版社，2018年。

诗文著录18.《吴昌硕画集》P2，中国古典艺术出版社，1959年。

19.《吴昌硕题画诗笺评》P275，P331-332、P344、P349、P363、P376，浙江人民出版社，2003年。

20.《日本藏吴昌硕金石书画精选》P41，西泠印社出版社，2004年。

21.《吴昌硕 · 下》P405，中央编译出版社，2004年。

22.《吴昌硕诗集》P105-106、P123、P129、P131、P134-138、P140、P142-143、P149、P152、P249、P251，华东师范大学出版社，2009年。

23.《吴昌硕纪年书法绘画篆刻录》P95、P343-344、P366-367，P373、P764、P866，浙江古籍出版社，2014年。

24.《吴昌硕全集 · 篆刻卷一》P157，上海书画出版社，2018年。

展览25.“吴昌硕生平陈列”，浙江安吉吴昌硕纪念馆，常设展（部分复制件展出）。

对于吴昌硕的研究来说，

本翰墨册是一件伟大的文献。

对于吴昌硕的艺术来说，

本翰墨册是一件伟大的作品。

对于吴昌硕的历史来说，

本翰墨册是一件伟大的文物。

而对于吴昌硕自身来说，

本翰墨册是他平凡而又不平凡的后半生。

本吴昌硕手书文献翰墨册将在8月6日西泠印社部分社员作品专场隆重呈现，欢迎各位藏家关注！

二〇二三年春季拍卖会

XILING YINSHE 2023 SPRING AUCTION

预展时间

8月2日至8月4日

拍卖时间

8月5日至8月7日

展拍地点

杭州国际会议中心洲际酒店

（浙江省杭州市解放东路2号）

• 场 次 安 排 •

8月5日（周六）

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A厅

09:30 中国书画古代作品暨明清信札手迹专场

19:00 中外名人手迹与影像艺术专场

B厅

09:30 中国历代瓷器专场

13:00 江南心境 • 单色釉瓷器专场

14:30 中国历代紫砂器物暨茶文化专场

18:00 华藏宝相 • 历代佛教艺术专场

20:00 现当代艺术专场暨颜文樑唯一对屏组画《日月光华》专拍

8月6日（周日）

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A厅

09:30 中国书画近现代同一上款作品专场

13:00 西泠印社部分社员作品专场

14:00 中国书画近现代名家作品专场

17:00 中国书画扇画作品专场

20:00 中国名家漫画 • 插图连环画专场

B厅

09:30 中国古代玉器及当代名家玉雕专场

13:00 萃古熙今 • 文房古玩专场

17:00 文房清玩 • 历代名砚暨古墨专场

19:30 文房清玩 • 近现代名家篆刻专场

8月7日（周一）

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A厅

09:30 古籍善本 • 金石碑帖专场

13:00 生活艺术 • 名酒滋补与西洋器物专场

15:00 东方瑞丽 • 珠宝翡翠专场

B厅

09:30 文房清玩 • 古玩杂件专场

14:00 中国历代钱币专场