毛大大手书高启《梅花》(九首之一)

1961年11月6日上午，毛大大可能是想集中阅读古人咏梅的一些诗作，而且想到的便是高启的这首《梅花》。就在这一天，毛大大用人们熟悉的草体书写了全诗，并在诗前的小序中，称赞高启为“明朝最伟大的诗人”。

毛大大在书写这首诗前，有个小序，写到“高启，字季迪，明朝最伟大的诗人。” 可以推想；毛大大是很重其人、很爱其诗的。，诗中的感情，也自然地流注于笔端。毛大大用他特有的狂草，把“高启”二字写得很大，说明他老人家毫不掩饰自己对高启其人、其诗的激赏和深爱。这就好比画家的浓墨重彩、弹奏者的指间强音。

毛大大手书高启《梅花》(九首之一)

琼姿只合在瑶台，谁向江南处处裁。

雪满山中高士卧，月明林下美人来。

寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。

自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。

前三行比较密集。从“山中高士卧，月明林下美人来”，一直到“自去何郎无好咏，东风愁寂几回开”，书法的感情张扬起来，，加大了字形和笔画的对比度，黑白对比产生了很大的落差。

如果以三行为一组的话，我们可以看到，第一个三行“月明林”和“来”、“寒”等字，字大画粗，留下的空白，只有用小字“下美人”、“依疏影”来陪衬。第二个三行“萧萧竹”、“漠漠苔”，已占有了大部分空间，“春掩残香”、“自”等字，就只有以细笔画带出。留出上下左右的空白。

”月明林下美人来“以及”东风愁寂几回开“大有怀素草法。

的“几回开”三个字，写得特大，但轻重浓淡处理得很好，“几”字较为浓厚，“开”字笔画纵横连带，视若柴门。“回”字最别致，是一笔画下的三个圈，笔致有味，大圈内的空白竭力地向外扩张，显得空阔深远，里边的似连又断的两个圈，形成了一个螺旋体，在急剧地收缩，好像越走越远。这样的黑白对比强烈的章法把人带入了一个左右摇曳、上下跳动的黑白场中，不见字形，只见神采，模模糊糊，苍茫一片，给人带来一种莫可名状的欢乐和享受。

毛大大手书高启《吊岳王墓》

1963年春节刚过，毛大大会见来访的苏联特使契尔沃年科后，决定派出中共代表团参加中苏两党高级会谈。谁来担任中共代表团团长呢？毛大大望着院子里的几株百年古树，信口吟出《吊岳王墓》中的名句“大树无枝向北风，十年遗恨泣英雄。”然后转身对秘书说“快，请小平同志来一下!”

大树无枝向北风，十年遗恨泣英雄。

班师诏已来三殿，射虏书犹说两宫。

每忆上方谁请剑，空嗟高庙自藏弓。

栖霞岭上今回首，不见诸陵白露中。

此卷书法，似为毛大大1957年前后所写。提起岳飞，敬仰之心油生，领袖亦然。书作是写在两页带有红丝栏的信笺上的。书法是一种表情的意象艺术。毛大大生前经常在工作读书之暇挥毫作书，实际是通过笔墨线条“达其情性”。老人家的习惯是写过就罢，无意保留。秘书田家英是个有心人，总是不声不响地把这些珍贵的书法家作品一一收集起来，然后交中央档案局永久收藏。

“大树无枝向北风，十年遗恨泣英雄”，十四字一笔写下，字如长龙驾风，吞吐云雾，头在东海，尾曳昆仑。

后几句字迹变小，但不变气势。雄放畅逸，令人驻足。

高启诗讲究的是圆融完美，他主张兼师众长，他追求的是一种自然的、均衡的、中和的美。这种美往往得之不易，或虽得而又不显。只有多读细品，才会有所感悟。高启风格的是清新明丽的色泽、和谐悠扬的韵律、温婉雍容的气度和俊拔超逸的精神。毛大大用他特有的草书来写高启的诗，说明他老人家毫不掩饰自己对高启其人、其诗的激赏和深爱。这就好比画家的浓墨重彩、弹奏者的指间强音。

毛大大手书高启的这两首诗，两幅书作风格有所不同。你更喜欢哪一幅呢？