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文大嘴评娱

编辑大嘴评娱

当代的乐坛天王周杰伦自从与昆凌结婚生子后就在娱乐圈里几乎处于半隐退状态了，如今更是极少有新鲜的音乐作品出炉问世，即便是有传唱度也早已大不如前。

于是近几年来网络上关于周董江郎才尽的传言甚嚣尘上，即便属于他的巅峰时代已然落幕，但不管怎么说他的歌毋庸置疑是众多90后们的青春回忆，毕竟能在人口基数如此之大的中国乐坛市场上闯下天王名头的人能有几个呢？

有很多网友难免好奇周杰伦的歌放到日本乐坛上能否取得今天的成就呢？他在歌在日本音乐界闯荡的话又是什么样的水平呢？

《Initial J》精选好歌入驻日本，意想不到的崩盘

周杰伦到底是中国歌坛的天王，他也曾经有过带着自己的歌闯入国际的野心，但残酷的现实终究将他这个野心狠狠的扼杀在了摇篮里。

2015年的时候周杰伦的确有将自己有生之年的巅峰歌曲整理成专辑《Initial J》在日本发行，其中包括他的《以父之名》、《七里香》、《东风破》、《双节棍》等等，每一首歌曲均可在中国乐坛上奉之为天花板级别的经典神曲，遗憾的是它们在日本市场上的销量低迷到了近乎崩盘的水准，仅仅2917张的销售总量甚至连中国内地市场的一个零头都比不上。

显然周杰伦想要将自己的音乐带入日本的计划实施未半就中道流产了，就有很多人说周杰伦在日本歌曲界可能连三流歌手的名号都排不上。

事实果真如此吗？其实有不少的日本名人都曾经翻唱过周董的歌，比如花泽香菜翻唱版的《告白气球》、中孝介翻唱版的《花海》、 萝娜翻唱版的《黑色毛衣 》以及荒木毯菜翻唱版的《七里香 》等等，日本拥有如此之多翻唱版的周董的音乐，又怎么能说周董如果日本乐坛混迹的话只能屈居三流呢？

更何况周董的精选专辑《Initial J》在日本的销量虽然拿不出手，其中之一的《不能说的秘密》在日本的地位却堪比岩井俊二的《情书》，而当年的他在日本拍摄《头文字D》时，更是被前来接机的粉丝们给热情地淹没在了机场里，可见周董在日本歌坛的地位绝对被狠狠地低估了。

中国的歌坛翘楚为何到日本就有了扑街之势呢

尽管周杰伦也有一些单曲在日本堪称神曲，但他的专辑在日本低迷的销量俨然已经说明了他的不受欢迎程度，那么为什么中国的乐坛天王到日本就不灵了呢？

个人认为有一部分原因是曲风的水土不服，周董的歌从词到曲都是符合中国传统化的古典审美的，即使是那首让人诟的《双节棍》歌唱的依然是中国人的武侠情怀，其歌曲的内在韵味恐怕只有土生土长的中国人可以深刻共情吧。

相信不仅仅是周董的歌到了日本无法引起共情，日本顶级歌手将他的歌传唱到中国同样也会遭遇到前所未有的滑铁卢，个别现象级的大火歌曲除外，毕竟周董也有一首《不能说的秘密》在日本被奉成了神曲，不是吗？

，周杰伦的歌曲吐字不清早已人尽皆知，这也是他的歌在国内常常遭到70后们吐槽的原因，毕竟可能许多中国人不看歌词都无法听清他的歌，更何况是完全没有中文积累的日本人呢？

在一首旋律清澈的国内歌曲和一首听不清词的外国歌曲之间你会选择唱哪一首呢？

相信大部分网友都会直接选择本土歌而放弃难度较高的外国歌曲，难道日本朋友就全部都是喜欢迎难而上的吗？

所以在我看来歌词不清晰也是周杰伦歌曲在日本传唱度不高的原因之一。

最要命的是周杰伦实在是有他作为华语乐坛天王级别人物的骄傲，对于将他的歌翻译成外文传唱周杰伦的内心是抗拒的，他想做的事就是在乐坛上打造专一的华语歌曲，如此一来周杰伦的歌在日本市场上的受欢迎程度必然是大受打击的。

试想一首日本歌曲旋律优美、深得你心，但在完全听不懂日文的情况下你还会对这首歌持续关注吗？

我记得日本动漫《天空之城》刚刚出时，那首同名歌简直唱到了我的心里，由于不懂日语听过之后也就罢了，从来没有像中文歌一样会搜索一番、哼唱几句。

周杰伦的歌曲到了日本水土不服固然是其中一个重要的原因，但也有一部分人认为日本乐坛的发展早已赶超华语乐坛数倍，周杰伦的歌曲虽然是别具特色的原创风格，但作为中国原创歌曲的开拓者他到底是无法脱离华语乐坛时代的桎梏的，也就说明了华语乐坛暂未形成一套完整的音乐规则和标准，这规则和标准还等着周杰伦们来制定，一切仿佛摸着石头过河一样前路未知。

而当我们尚且处于对于音乐标准的探索阶段时，要命的是日本乐坛早就成为了音乐标准的制定者，他们国家的歌手们根据一套标准的音乐制作程序来撰写自己的音乐，效果显而易见的会比周杰伦们创作出来的音乐更加受欢迎。相信这也是周杰伦的歌在日本严重扑街的一个重要原因吧。

所以周杰伦在日本发布《Initial J》专辑遭遇到销量上的滑铁卢时，就发现凭借着自己的一己之力是很难打入到日本歌坛内部来的，想来这也是他后续没有继续向日本进的原因之一吧。

作为一个音乐小天才假使周杰伦继续在日本乐坛发展，也未必不会取得像在中国音乐市场上一样的成就，但毕竟一个人生地不熟的中国歌手跑去跟一群土生土长的日本常驻歌手去较量人气，即使力不从心也是在所难免的，而假使他将自己所有的精力放在日本音乐市场上，等到摸透了日本音乐的门路以及日本大众的喜好之时，很难说他不会有跟日本歌手抗衡的能力。

所以在我看来单纯的仅仅以一个刚开始进入日本市场的专辑销量来衡量周杰伦在日本歌坛的地位，将他与常驻日本内地发展且早已鱼如得水的本地歌手作比较认为他连三线水平都达不到的话，结论多少是有些偏颇和草率的。

周杰伦在中国歌坛的地位伟大而不可替代

在周杰伦之前我们国家的许多音乐都是对外国音乐的直接盗版、模仿和翻唱，比如说我们熟悉的王菲、刘德华等人的代表歌曲中就有不少是抄袭日本人的，在那样的一个抄袭的大时代背景下专心搞原创的歌手只有一个黄家驹，可惜在他还没有掀起太大风浪时就英年早逝了。

好在原创前辈黄家驹虽已过世，但有不少像邓紫棋、王力宏那样的原创歌手后来跟上，不约而同地将各种风格的外国音乐都引入到了中国，深受启发的周杰伦也将中国的古典音乐与外国音乐进行了一个大融合，形成了属于自己的独特风格音乐并在内地市场上一炮而红，所以说对于中国的流行音乐市场来说周杰伦绝对是一个具有划时代意义的伟大歌手。

周杰伦在中国华语乐坛上横空出世之后，凭借着超乎寻常的创作天赋拿下了不少音乐界的大奖，而他可以被奉为经典神曲的代表作也是不计其数的，如《菊花台》、《青花瓷》、《东风破》、《红尘客栈》等等。

周杰伦不仅仅是歌唱的好，大多数歌词也是颇具古典中国风韵味的，一首《青花瓷》的歌词还曾经在中学语文试卷上出现过，可以说将带有意境的中国古典之美引入到音乐之中周杰伦实属第一人，而这样风格的音乐也诚然更加符合中国人的文化审美，可见周杰伦不仅是一个 人人称颂的音乐偶像，更是一个相当有品位的音乐才子。

而他不仅能够唱得了带有古典风的中国音乐，而且还能将外国的爵士乐、嘻哈音乐、摇篮曲等不同风格的音乐融会贯通形成自己的个人风格，说他不是中国音乐界的一个集大成者恐怕都不会有人信服吧。

毕竟周杰伦他不仅能给自己的音乐作词，而且还为自己圈里的好友写过不少歌曲，比如让陈奕迅唱火的《淘汰》、为莫文蔚写的《天下大同》、写给容祖儿的《小小》、李玉刚的《逐梦令》等等，每首歌都是当年爆火的经典歌曲，可见周杰伦实力之妖孽无人能及。

在歌唱界引领了一个时代的巅峰之后，网友们眼里的天王周杰伦尽管已经有了几分江郎才尽的意味，但这并不意味着周杰伦的地位就已经可以被其他歌坛新贵取代了，由他所创造出来的歌坛辉煌永远都是那样的熠熠发光，他的地位也绝非任何一个歌手可以取代的了的。