中国动漫电影画质之最(上美厂告诉你：中国动画
中国动画在上世纪五十年代到八十年代，无论是艺术性还是技术性，都达到了前所未有的顶级水平，总共斩获近两百项国内外大奖。那个时候的中国动画简直可以说是登峰造极。这背后的制作单位就是上海美术电影制片厂，简称上美厂。
（ 上海美术电影制片厂片头 ）
1949年以前
万氏兄弟的动画创作
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在上个世纪二三十年代，中国和日本几乎开始了对卡通动画的探索，而开创中国动画时代的就是万氏四兄弟——万籁鸣、万古蟾、万超尘和万涤寰。
（ 万氏四兄弟 ）
万氏兄弟在1922年到1935年期间分别制作出品了中国第一部广告动画《舒振东华文打字机》，中国第一部动画短片《大闹画室》，以及中国第一部有声动画《骆驼献舞》。此时，日本同样创作了很多动画作品。这个时候两国都处于萌芽阶段，制作的内容都带有一定的实验性。
东亚地区第一部真正的动画是1941年万氏兄弟推出的《铁扇公主》，制作精良的《铁扇公主》一经上映就爆红，在上海各大电影院连续放映了一个半月。
（ 铁扇公主 ）
后来的日本动画大师手冢治虫看到《铁扇公主》之后，就放弃了医生的职业，拿起画笔成了万籁鸣的小迷弟，千里迢迢从日本赶到中国拜师学习。
（ 手冢治虫 ）
在《铁扇公主》的启迪之下，手冢治虫在1963年制作了日本第一部黑白TV动画片《铁臂阿童木》，然后又在1965年制作了日本第一部彩色TV动画片《森林大地》。可以说是《铁扇公主》启发了手冢治虫，然后手冢治虫开启了日本的动画时代。
1953—1964
上美厂的黄金时代
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1950年，上海电影制片厂在漫画家特伟的带领下创立了美术片组，万氏兄弟在引荐下也顺理成章地进入美术片组工作。
（ 特伟 ）
1957年，美术片组从上海电影制片厂分离出来，专门成立了上海美术电影制片厂。上世纪五六十年代和八十年代，中国动画在上美厂的带领下创造了两次艺术高峰期。
上美厂的动画作品大体可以分为四大类，除了我们熟知的传统卡通动画，还有三个非常具有民族特色的类型，水墨动画、剪纸动画以及木偶动画。
在五十年代里，上美厂创造了很多个第一部，各种风格争奇斗艳。比如1956年拍摄了中国第一次在国际上获奖的木偶佳作《神笔马良》，精湛的技艺让很多人误以为这是八十年代的作品。同一年又制作了中国第一部彩色卡通动画《骄傲的将军》，此片被誉为“中国学派”的开山之作。
（ 神笔马良 ）
1958年，万古蟾创作出了我国第一部剪纸动画《猪八戒吃西瓜》，这是中国完全自主创新的动画新品种。1960年，陈毅在参观上美厂的时候说“你们能把齐白石的画，动起来就好喽”，于是令全世界都为之赞叹的中国第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》，由上美厂厂长特伟亲自导演并制作出来。中国学派第一次将国画变成动画，将消费品变成艺术品。
（ 小蝌蚪找妈妈 ）
经过多年经验的积累，制作技术越来越成熟完善。于是在1959年，一个上美厂投入精力最多、持续时间最长的重大项目提上日程，从1961年开始制作，到1964年夏季完成，4年时间里，7万多张原画，十几万张手稿，一部轰动世界的旷世巨作横空出世，这就是《大闹天宫》。作为我国第一部动画电影长片，《大闹天宫》上映后引起世界性轰动，先后获得了包括伦敦电影节最佳影片在内的多项国际性大奖，并在四十多个国家发行和上映，成为中国动画史上最光辉璀璨的时代传奇。
（ 大闹天宫 ）
除了以上这些具有转折意义的作品之外，这一时间还有两部作品非常值得一提，那就是1962年的《没头脑和不高兴》和1963年的《牧笛》。《没头脑和不高兴》表面上是一部儿童教育片，但实际上非常具有现实讽刺意味，可以说是上美厂最具深度的动画之一。而《牧笛》是上美厂出品的第二部水墨动画，《牧笛》牧笛在童趣的基础上增添了很多田园牧歌的诗情画意，是我国水墨动画在艺术上的进一步升华。
（ 牧笛 ）
上美厂的水墨动画实际上只拍了四部，分别是1961年的《小蝌蚪找妈妈》，1963年的《牧笛》，1982年的《鹿铃》和1988年的《山水情》。除了《鹿铃》，其他三部全都是特伟导演的作品。如果说万籁鸣是中国动画之父，那么特伟就是中国水墨动画之父。
1977—1989
上美厂的第二次复兴
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1977年，随着高考的恢复，中国动画也迎来了一个复兴时期，我们的童年记忆里更多的是这个时期的作品。如果说《大闹天宫》是上美厂黄金时代最亮的明珠，那么1979年制作的《哪吒闹海》，就是上美厂在复兴时期最耀眼的宝石。《哪吒闹海》作为中国第一部宽荧幕动画长片，中国动画电影史上又一部登峰造极的神作，同样在国内外各大电影节上获奖无数，故事性与技术性都得到进一步的提升。
（哪吒闹海 ）
在这个新的创作高峰期，动画制作的效率变得更快，上美厂产出的动画也开始呈现井喷式增长。仅仅在一九八一年就出品了《九色鹿》、《崂山道士》、《三个和尚》、《猴子捞月》、《不射之射》、《南郭先生》、《真假李逵》等七部佳作。
1983年上美厂又一部令人惊叹的动画长片上映，它就是将山水、园林、古建、戏剧、婚俗等传统元素完美融合的传奇之作——《天书奇谈》。这部神作诞生的过程并不顺畅，八十年代初，英国BBC广播公司来到中国，想要与上美厂合作拍摄一部关于中国神话故事的动画。当中方已经把剧本改好时，BBC却突然撤资。无奈之下，资本紧张的上美厂决定自己拍，没想到在逆境之下居然拍出了媲美大闹天宫的又一部神作。
（天书奇谈 ）
在动画短片方面，上美厂开始有更深入的思考，1986年的《超级肥皂》和《新装的门铃》，就是上美厂在讽刺艺术上的深入尝试。《超级肥皂》这部动画短片对社会中面对新生事物的跟风、随波逐流、丧失自我判断能力的现象，给予了生动的调侃。
随着电视机的普及，上美厂不再局限于动画短片和动画电影的拍摄，开始在动画剧集上发力。《阿凡提的故事》便是上美厂出品的第一部木偶风格的系列动画剧。这部以维吾尔族民间传说为蓝本改编的作品，不但在国内广受好评，在中亚地区同样很受欢迎。
（ 阿凡提的故事 ）
1984年，戴铁郎拍摄了我国第一部卡通动画剧《黑猫警长》，只拍了五集的《黑猫警长》，虽然面向儿童，但完全不低幼，它有着冷静的人物性格和有思考的剧情展现，极高的口碑让他成为很多人心中不可撼动的童年经典。戴铁郎也成为继万籁鸣、特伟之后又一位动画泰斗。
（ 黑猫警长 ）
这个时期，上美厂在剪纸动画方面的发展也进入最佳状态。与《黑猫警长》齐名的另一部绝世经典——《葫芦兄弟》，就是剪纸动画艺术最具影响力的呈现。作为上美厂的流量担当，1986年上映的《葫芦兄弟》，是上美厂所有动画作品里销量最高、传播最为久远、知名度最大的系列动画剧，更是上美厂标志性的文化符号。独具中国特色的《葫芦兄弟》，以其充满奇思的故事展现，成为那时青少年必看的精神食粮。
紧接着，1987年和1989年又分别出品了两部标志性的佳作，《邋遢大王》以及《舒克和贝塔》。他们与《黑猫警长》和《葫芦兄弟》一起组成了上美厂四大经典系列动画剧，为绚丽的八十年代画上浓墨重彩的一笔。
与此，水墨动画也在这一时期达到艺术顶峰。1988年上美厂一部水墨动画《山水情》上映。为了最大程度地呈现国画山水的意境，山水情不但邀请了国画大师吴山明做人物设计，还专门找到古琴大师龚一负责动画中的古琴演奏。通过国乐与国画的结合，《山水情》以无声的人物阐述了有声的故事，将中国独有的意境之美发挥到了极致，堪称水墨动画之绝唱。
综合来看，上世纪八十年代，无论是产量还是质量，无论是艺术成就还是影响力，上美厂都处在巅峰之中。
1990—2005
上美厂的落幕
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最辉煌的时代也是闪耀光辉的时代。在《黑猫警长》、《葫芦娃》大火的同一时期，外来动画也开始盯上改革开放不久的中国市场，《变形金刚》、《花仙子》、《圣斗士星矢》、《北斗神拳》等国外动画纷纷进入中国，上美厂精细化的制作模式受到冲击，1990年之后产量直线下降，我们眼睁睁地看着中国动画市场被美日动画所蚕食。
1999年上美厂投入最大的《宝莲灯》上映，这部历时三年才制作完成的动画电影，可以说是倾注了上美厂全部的心血，制作成本高达1200万，是中国动画电影商业化的第一次尝试，也是上美厂落幕前的倔强。进入21世纪，上美厂再也达不到八十年代的成就。
（ 宝莲灯 ）
新世纪以来
中国动画的发展问题
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新世纪以来，中国动画的价值取向与美学风格，受到信息化、娱乐化、全球化的网络传播冲击。在这种多元和复杂的局面之中，好莱坞电影、迪士尼动画、日本动漫产品等风靡中国，成为中国青少年日常生活不可分割的一部分。
在市场化的商业运作过程中，中国动漫企业与投资者为了追求经济利益，迎合观众泛娱乐化的审美情趣，舍弃民族文化传播的使命，致使新世纪中国动画的文化价值失衡，出现国产动画市场遇冷与评价口碑较低等诸多问题。
1.动画内容空洞，价值导向模糊
如《大鱼海棠》将中国神话各类人物和中国传统文化进行生硬的拼凑，故事中“鲲”给“椿”的族人带来灾难的情节设计牵强附会。《熊出没》引发儿童模仿点火烧人、撑伞跳楼导致伤亡。
2.美日痕迹严重，文本价值西化
如《哪吒之魔童降世》中充斥着美式个人英雄主义的价值观，俨然中国风的好莱坞动画。《狐妖小红娘》因日式动画美术风格，被中国观众一度误认为是日本动画。
3.片面追求效益，靠娱乐化吸睛
如《Q版三国》颠覆了历史中刘备、关羽、张飞的形象，描绘了刘备种白菜，关羽卖牛杂等生意场上鸡飞狗跳的囧事，对历史人物的歪曲容易误导儿童认知。《天行九歌》中频繁出现色情、暴力的画面。
对比上美厂的经典作品，从动画美育的角度来看，动画片《金刚葫芦娃》、《大闹天宫》、《哪吒闹海》等折射勇敢做人的道理，《草原英雄小姐妹》是集体教育的典范，《红军桥》引导孩子的爱国思想，《邋遢大王奇遇记》、《三个和尚》传递劳动光荣的观念，《舒克和贝塔》体现诚实守信的做人原则，《山水情》营造了“天人合一”的思想境界，《小蝌蚪找妈妈》塑造哲理性的意境与诗性的表达。
（ 草原英雄小姐妹 ）
(来源文艺号角)