许嵩三尺解读（许嵩的综艺感极强，游离在圈外

• 许嵩的综艺感极强，游离在圈外多年，终于要回归主流舞台了，你期待吗
• 你认为许嵩的歌被过度解读了吗
• 许嵩又发新歌，出道十五年，他为什么没有“过时”
• 许嵩的歌曲中有哪些有趣的细节
• 你觉得许嵩的歌是否被过度解读了
• 如何评价许嵩新歌《三尺》
• 许嵩《三尺》中的呼吸家讽刺的是谁

许嵩的综艺感极强，游离在圈外多年，终于要回归主流舞台了，你期待吗

随着全新音综《我的音乐你听吗》首播，外界针对几位嘉宾展开了激烈讨论，其中争议最大的莫过于许嵩了。众所周知，许嵩最早是从网络平台走红，甚至和汪苏泷、徐良称霸了QQ音乐榜单数年之久，也被冠以“网络歌手”和“QQ音乐三巨头”的称呼。

《万古》和《三尺》是完全两种不同风格的音乐，《三尺》如果是要让你放飞自我，那么《万古》就是让你静静的静下来思考许多问题，并且《万古》也算是许嵩《送你的独白》。

《庞贝》这首歌则更贴近于目前社会的流行音乐，也是最好让人理解的一首歌，也是听一会儿就会想让你单曲循环的歌。《隔代》隔代是写的许嵩外婆，歌曲时长5分21秒，谐音“我爱你”，这也代表了许嵩对于自己外婆的亲爱，所以叙事感也会非常明显，歌词简单但却直击内心最柔软的地方。

从当年爆红的《玫瑰花的葬礼》，到后来《庐州月》《胡萝卜须》以及《雅俗共赏》等等，许嵩在文学创作的层面越发精进。

现如今许嵩早已经不再写那种简单的口水歌，而是通过自己的笔墨去映射现实和人性，就连高校教授都点名表扬许嵩，认为他颠覆了自己对网络派歌手文字功底的认识。

很遗憾，由于许嵩常年游离在娱乐圈边缘，不仅营销跟不上甚至连国民度都在不断下滑，纵使每次演唱会门票都火速告罄，依然无法掩盖许嵩成为过去式的事实。

在节目尚未播出之前，网上就流传出了许多花絮和片段，其中许嵩更是成为核心嘉宾被广泛转发。不得不说，许嵩综艺感真的很强。原以为许嵩这些年拒绝上节目是因为无法融入其中，但从目前的情况来看他比想象中还要幽默和亲切，这也让更多观众对他和节目产生期待。

而另一方面，透过这次参加综艺的行程，许嵩自己也有很大收获，比如主流圈子和观众的正视。或许很多人都没有意识到，许嵩作为昔日音乐榜单的霸主，统治了整整一个时代，但主流地位却远不如同辈歌手。

不仅他们沦为过眼云烟，乐坛也出现了大面积断层。而这一回许嵩出现在综艺节目里，凭借自己的稳定发挥和温文儒雅，成功吸引了外界的注意力，那个引领校园青春时代的王者又回来了。如果一切顺利，许嵩很有可能再度走上事业巅峰，这对于他本人而言绝对利大于弊。

至于被节目消费影响口碑等问题，相信节目组和许嵩本人都会有自己的考虑。正所谓“既来之则安之”，让我们一起期待许嵩在《我的音乐你听吗》里精彩表现吧，是时候拿回属于自己的一切了。

你认为许嵩的歌被过度解读了吗

许嵩备受争议的歌曲不多，虽然在嵩鼠及网络领域无论是他的任何歌曲传播率都会很广。目前细数《拆东墙》《违章动物》，这两首纯粹是写实，委婉含蓄，所以倒也不至于被“领导们”枪毙。《拆东墙》的MV刚发布之际，连续几天内刷爆网络，导致MV和歌曲都被禁止下载、观看。经过协商，好不容易恢复。所以后来的《违章动物》许嵩采取更加含蓄、意味深长的MV拍摄表达方式，这倒也符合许嵩的风格。 至于最近的《摇头玩》，文化部公布的“120”首，仅凭歌曲名称就将这首积极向上的歌曲打入冷宫，只能说人红是非多，谁没有过曾经。

许嵩又发新歌，出道十五年，他为什么没有“过时”

《呼吸之野》专辑全曲目于5月14日正式发行，这一天也正是许嵩的生日。新专歌曲上线当天，就已经在TME三大音乐平台拥有了近17万条评论。大家记忆里的许嵩，依然有着清澈动人的歌声，而当年听许嵩的那些人，对他的喜爱也没有减少分毫。

距离许嵩第一次发布个人音乐作品，已经过去了十五年，曾经在校园中听着mp3的少年人们早已长大成人。但即使时过境迁，许嵩的音乐态度依然如初。

从《断桥残雪》到《昨夜书》，他坚持国风创作。从《白马非马》到《三尺》，他坚持哲理思考。从《拆东墙》到《假摔》，他坚持关注社会现实。也许这就是大家还在听许嵩的原因。他与他的听众们一起成长着，一起维护着音乐的纯粹。

华语乐坛中，许嵩创作的独特性是醒目的。有人赞他“音乐鬼才”，歌迷们也与有荣焉。而他却并未陷于浮躁，而是继续保持不骄不躁的良好心态、潜心创作优质的作品。这样的许嵩，永远不会过时。

坦白讲他在创作方面比周杰伦都要强，只是知名度没有周杰伦、林俊杰那么高，没出道就火遍大江南北，高中时期三个网络创作歌手(许嵩，徐良、汪苏泷)之首，有非常多的成名曲，许嵩的魅力在于他的创作，他的歌曲基本全部都是自己作词编曲。

而且和其他艺人不同的是，他的很多歌很有文化内涵，说白了就是你给别人是永远都写不出来的，因为其他艺人脑子里墨水不够！比如《庐州月》开头三句－儿时要比偷了谁家的光，宿昔不梳一苦十年寒窗，如今灯下闲读红袖添香……和娱乐圈的低素质没文化形成鲜明的对比！就念着都觉得很舒服！还有《燕归巢》《断桥残雪》《清明雨上》等等……

他的歌曲已经从刚开始大学时期的爱情，到现在感慨人生，可以看出他在不同人生阶段的成长！也许在唱方面他不是最强的，在创作方面没有人可以当他的老师！地位的话，貌似也没什么地位，他的歌在所有90后的心里！这就是一个歌手最大的荣誉！

许嵩的声音是适合古风的，最重要的是，他的词确实好。也不是不能鸡蛋里挑骨头，但在现在这种什么人都可以跳出来自称古风音乐人的环境里，他早年的作品都足以被称为非常优秀的歌曲了。他的词，反映出的是他充实的文学素养。

可是直到今天，他的唱功也确实没有好到能和其他实力派人气歌手相比的地步，这也是事实。许嵩以作词和个性风格走到现在，唱功上的短板非常不利于他粉丝群的拓展。虽然他本人似乎在有意识地筛选自己的粉丝，但从一个评价音乐人的客观角度，这是很不利的一个短板。

许嵩的歌曲中有哪些有趣的细节

先直接简单粗暴的说歌曲细节。 《拆东墙》里有一句 “有人看到他被揍到走路一瘸一拐，行也苦，亡也苦” 注意这时原歌曲里用的是“行”，因为被揍到“一瘸一拐”了，所以，不管是“行”（就是背着行囊离开），也是腿脚不便，怀着苦涩，而留下来，又要被打，也免不了亡。这个逻辑很通的。

，正如我们所知道的，古曲里的原文是“兴，百姓苦；亡，百姓苦”。 所以。许嵩其实原意是想用“兴，百姓苦”的。，换了个间接的方式，不让那个那么突兀。所以，《降温》《毁人不倦》等等，有人说过度解读了，我觉得未必，毕竟有些话实在不能直言。至于那些歌，我就不分析了，别人写的挺好的。我有机会分析分析其他歌。我们现在是经济发达了，兴盛了，哼 然后百姓呢？对了，公元659年前后，也就是我们男主人公生活的哪个朝代，正是太宗高宗朝，可是大唐盛世啊？盛世，也有这种暴行么？嘿？所以这首歌真正品味一下，最可怕的不是映射强拆，更深一步品味，真的，很无奈。许嵩自己也说过这首歌有好几层意思。（敢于直接写这种歌的歌手我觉得已经可以叫做有良知的知识分子了吧？有几个流行歌手敢写这些？有人说，网络上愤青，抗议强拆的多了，问题在于，平民抗议零成本，大不了删除帖子，但歌手不一样，得罪了政府，禁演怎么办？经纪公司怕惹事辞退你怎么办？考虑这些问题后，我真心觉得，仅凭《拆东墙》《违章动物》 许嵩足以留名千古了。） 《安徒生不后悔》里 许嵩结尾说了句 “七号公园芬芳，谁都不懂忧伤” 《白马非马》里也说 “那是我写的歌，故事里多少曲折，熙来人往中几人识得？”

你觉得许嵩的歌是否被过度解读了

没有啊，那时候老许的作品可能真没有很高的水平，毕竟他自己在谈及为什么不再写一首《素颜》这样的歌曲时，以一年级和五年级的比喻来形容自己能力水平的变化。而那些年的大热，或许是旋律的抓耳，或许是词作的华丽，也或许是伤感风格对于少年少女们天然的吸引，且先不论，或许老许最值得我们佩服的，是他这个人。一个非科班出身的人，想要在音乐道路上获得这样的成就是不易的。

如何评价许嵩新歌《三尺》

《三尺》全程独白，宛如一首叙事抒情诗，颇有“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟，哀吾生之须臾，羡长江之无穷”的意境，展现出许嵩对音乐的非凡表现力。

告诉听众人类寿命几十年，相对虾来说，人类便是万古存在的东西，可它们又怎么知道它们眼中的万古也仅仅只能存在几十年罢了。 宇宙之于人类，便像人们之于瓶中虾。

讲述的故事

讲述了2013年自己从商店买回来的“瓶中虾”的故事。按理说，瓶中虾应该能活六个月，但买回来两只虾，其中一只只活了一个月便死去，周身变得透明，不久就自动解体，消失不见。一只“不吃不喝，也不用排泄；没有玩耍，也没有工作。

没有生病，也谈不上健康；不知道有没有快乐和悲伤。就只是活着。在瓶子里活着。”这样一只小虾，却过了整整五年，远远超过了六个月。第一只虾活了1个月，第二只虾活了5年，第二只虾的寿命是第一只的60倍。

换算成人类寿命，假如普通人能活70岁，60倍就是4200岁，已接近人类最古早的文明，已是万古，和题目对应。这样一只小虾，不吃不喝也没什么念想，度过了万古，不知是否悲伤，但一定不会喜悦。许嵩用温柔的独白告诉我们说喂，哪怕心灵千疮百孔，也不要就只是“活着”。

许嵩《三尺》中的呼吸家讽刺的是谁

资本家。

这首《三尺》出来得毫无防备，上一首还在深情款款地献唱，这首突然就让大家沉醉在蹦蹦蹦的旋律中。许嵩从《苏格拉没有底》开始就说专辑每一首歌的顺序都是精心设计过的。

相关信息

这首跳脱、看似躁动欢快的歌，完全不符合这张专辑的气质，如果发表完全可以像《放肆》这样作为单曲给大家赏析，仅仅作为新风格的试验。放在专辑里《三尺》就成为《呼吸之野》重要的组成部分。

虽然都是展现那种“求异和反叛”，但意象之间故意丢弃逻辑，没有逻辑，就是最好的标新立异。

在被控制的社会里，我们都被遮蔽了，看到的现实不过是硬化的现实，被遮蔽的现实。

艺术必须以其刻意的反叛和求新，来还原被遮蔽的现实，那样的现实比我们感知的现实更具有真实性。