马季和侯宝林谁厉害（侯耀文不认同马季的地位

• 侯耀文不认同马季的地位，到底谁是相声领军
• 马季，马三立，侯宝林，谁对中国相声的影响最大谁的能力最强
• 在相声演员行业马季的水平已经达到了哪种程度
• 侯耀文为什么不认马季的地位，他们俩到底谁是相声领军
• 相声界侯宝林的地位算得上是第一吗
• 侯耀文跟马季比，谁的艺术造诣更高
• 马季与侯宝林都是相声界的大师，两个人之间有着什么样的关系呢
• 同样都是“相声大师”，侯宝林和马三立，谁的艺术成就更高

侯耀文不认同马季的地位，到底谁是相声领军

在相声界一直都有马派和侯派两个门派，曾经马派的代表人物就是马季，侯派的代表人物则是侯耀文。两人在相声上的造诣和成就都非常的高。很多人都认为，这两人都可以作为中国相声的领军人物。不过侯耀文一直不认为马季的地位，觉得马季并没有达到一个相声领军人物的标准。

这主要是因为在马季去世后，很多人都说相声界失去了领军人物。对于这个观点，侯耀文一直都不赞成，他一直认为自从侯宝林还有马三立这些大师离开人世以后。相声界就再也没有出现过领军人物了，而马季根本就没有这个水平来作为新的领军人物。

但其实马季的时代也是非常的辉煌，不过每个人对相声大师都有自己的标准。就连相声评论家薛宝琨也曾经说过，他认为的相声大师只有4位，那就是张寿臣，刘宝瑞，侯宝林还有马三立。这其中是不包括马季的，他也经历过马季时代，他对很多人把马季尊称为大师这一点也是不是很赞同。

不过对于现在相声界扛大旗的郭德纲来说，他一直认为马季就是大师级，不管是他的作品还是表演都是超一流的。

很多网友对马季也有着自己的看法，不过现在马季老师已经去世了，我们也不要再做过多的评论，过去的恩怨我们后人也没有评判的资本。马季和侯耀文也都是双双撒手人寰。时间也会做出最好的评判，无论如何谁究竟是相声的领军人物还是要看时间来说明。

马季，马三立，侯宝林，谁对中国相声的影响最大谁的能力最强

侯宝林大师，在“说学逗唱”上唱是一绝，而且改造相声把相声从市井艺术带上殿堂；马三立大师，父亲是相声八德之一的马德禄，师父也是八德之一的周德山，相声界辈分最大（寿字辈），从艺时间最长，留下的经典作品也不少《逗你玩》，《耍猴》等等；马季大师，继马三立，侯宝林之后相声界罕见的人才，而且创作实力强，一个《宇宙牌香烟》逗笑了多少观众；从我个人角度看我更喜欢马三立老师的相声，，为相声界做出突出贡献的何止这三位大师，像单口相声大王刘宝瑞，捧哏宗师赵佩茹等等，这些老前辈的作品贡献足以载入史册！

在相声演员行业马季的水平已经达到了哪种程度

在相声领域，马季是公认除了马三立以及侯宝林以外，水平最高的一位相声大师。

相信很多长期关注相声发展的朋友，绝对听过马季的《宇宙牌香烟》，虽然马季的相声风格与传统相声艺术存在着很大的差异，传统相声界依然对马季有着很高的认可，甚至很多人认为马季是中国一位相声大师。

一、马季是新相声艺术的开启者。

也许很多喜欢传统相声艺术的朋友，并不喜欢马季这种相声表演艺术，马季的相声表演却得到了很多年轻观众的认可。可以说在相声的发展过程中，马季起到了承前启后的作用，所以作为新相声艺术的开创者，马季自然在相声领域有着很高的地位。

二、马季的相声水平曾撑起了相声行业的半边天。

虽然相声领域涌现出了许多优秀的相声演员，像马季这种全能型的相声演员却少之又少。正是由于马季的全能表现，使得马季拥有了很多表现十分出色的弟子，而这其中就包括姜昆以及冯巩等知名相声演员。

三、马季被誉为是侯宝林先生之后唯一的相声大师。

尽管在相声领域总会秉持着“文无第一，武无第二”的思想，所有人在提及谁的水平最出色时，马季先生绝对会在提及的人员名单当中，因为马季先生的优秀得到了行业内部的公认，再加上马季先生为相声发展做出了突出的贡献，所以马季才会被大家称之为相声大师。

虽然马季先生早已经离开了支持他的观众，马季先生的作品还是通过影像的方式保存了下来。而现在的很多年轻观众在看到马季先生的作品之后，依然会被马季先生的表现打动，这就足以说明马季先生的实力已经超越了时代的局限。

侯耀文为什么不认马季的地位，他们俩到底谁是相声领军

著名相声演员马季去世后，相声界陷入了群龙无首的尴尬局面。在昨日，却有媒体报道称“侯派”相声名家侯耀文并不承认相声界群龙无首，也不认为马季曾经是领军人物。此言一出，当即遭致全国网友的炮轰。 

马季去世后，相声界有声音悲呼失去领军人物，对此观点侯耀文并不赞成。他表示从侯宝林、马三立等大师离开后，相声界本来就没有领军人物，而且马季本来就不是领头的“大哥”。对于衡量谁是相声界的领军人物。

他抛出五个标准，“第一，必须是相声艺术的表演权威；第二，不仅擅长表演还能独立创作优秀剧本；第三，还必须是相声理论家，能够著书立说；第四，必须是教育家，把相声艺术发扬光大，桃李满天下；第五，必须是评论家，可以给争议问题指引正确的方向。”对于目前的相声界，他表示没有一个人达到了这五个标准。

薛先生表示“马季去世以后，媒体一致称他为大师。我要说大师，就要符合我说的标准。我是先有标尺，后量人，不是先有人才定标尺。”马季之后有谁能成为相声界的领军人物呢？薛宝琨说“迄今我还没有发现一位。我也退休了，不再研究相声了。现在那些人进入不了我的视野，我想给他说好话，我凭什么说呢？我说什么呢？我一个学者不能说违心的话，虽然违心之说能得到好处，那样就不是薛宝琨了。别人谁愿意说谁就说。我现在还没看到，可能再过5年，我看到了，到那时候再说。”

相声界侯宝林的地位算得上是第一吗

现在娱乐圈可以说是小品的天下，自从赵本上在春晚的出色表现，更是让小品有了不可缺少的节目。在之前相声可以说是娱乐项目的顶梁柱，如今再也没有了之前的辉煌。这几年郭德纲扛起了相声的大旗，也是非常的受欢迎。那么今天我们就来说一下相声界的侯宝林。

侯宝林(1917－1993)，北京人，幼年家境贫寒，12岁时学演京剧，后改说相声，先后拜常宝臣、朱阔泉为师。一度在北京的鼓楼和天桥一带表演，1940年赴天津演出并成名。从1940年起，一直与郭启儒搭档，合演对口相声，二人捧逗默契，相得益彰，合作长达20多年，在同行中比较罕见。 相声界中唱功功底最好的，侯宝林上榜，马季上榜，第一无人不服！

说起侯宝林上点岁数的人都非常熟悉，他当年的相声可以说就跟吃饭一样，一天不听就不舒服。也有很多人说他就是为相声而生的，当年在收音机里听他的相声。很多人说是他将相声，带到了每一个人的家里。他带出来的徒弟更是各个都很出色，尤其是师胜杰至今都非常的火。很多人对他的评价就是，相声有很多人说，侯宝林就一个。这样的评价也能看出，他对相声界的影响有多大，所以说他被誉为泰斗也是没有话说。  

作为20世纪中国最著名的相声艺术家，他的社会地位不断提高，国内外影响不断扩大，但却从不因地位变化而傲视他人。他终生和人民群众保持着密切联系，朋友遍及各行各业多个阶层，他自称是观众的“仆人”，始终把观众视为恩人，衣食父母和老师。

侯耀文跟马季比，谁的艺术造诣更高

是马季！
实事求是的讲，马季的相声造诣远超侯耀文，已经是接近大师的状态了。
马季距离相声大师，只有一步之遥
大师这个名字，大家应该不陌生。只不过，现在的大师惨水分太多太多，就跟闹着玩似得。
前不久红极一时的沈巍，竟然被炒到国师的状态。当时把我可真是吓了一机灵，大师如果说百年难得一遇的话，国师可以说是千年难得一遇。

纵观 历史 ，能够称得上国师的只有两位诸葛亮、张居正。

好吧好吧，话扯得有点远了。我们单说大师上世纪戏曲行业一共出现两位，梅兰芳算一位。

而上世纪的相声大师，只有一位，很可惜，他不是马季。

那为什么说，马季是最接近相声大师的呢？因为马季说学逗唱样样精通，而且在相声上的造诣，堪为天人。

，马季在教育底子上也颇为不错，算得上为人师表。

那么，马季 究竟差在哪了？他没有自己的旗帜，换句话说他没有走出自己的相声风格。

能够走出自己相声风格的，往往会成为这个行业某个小领域的祖师爷，可惜的是，马季没有达到。
侯耀文与马季相比，差些火候
说弟子，在之前的诸多弟子中，很少有能在相声舞台上大放异彩的。。后期的郭德纲还是很强势的，已经占据相声半边天了。
实事求是的讲，侯耀文在相声领域的造诣已经很高了。这一点可以在德云社十年纪念会上看的出来。

只不过，高手对决，碰到了对手。
侯耀文和马季比，根本就没什么可比性。因为马季是相声大师，而侯跃文只能相声演员里很拔尖的一个。马季能够和侯宝林，马三立并列的人，而侯耀文是可以和姜昆、李金斗并列的人。

这两人可不是伯仲之间，而是艺术造诣差别很大。如何评判一个人在一个行业是否是一代宗师，我觉得有两个标准，第一，是个人的艺术造诣，第二，是对整个行业的影响和对行业普及做出的贡献。马季最新相声的共享有目共睹，而且培养出来的徒弟几乎占据了相声的半壁江山，现在新相声没落了，但也不能否认他以前的贡献。而看侯耀文呢，我觉得他对整个相声行业没有什么贡献，不要说收了郭德纲当徒弟，郭德纲现在很火，就是他对相声界做了很大的贡献。

就像一个老师，不能说他有一个学生考上了清华北大，就可以说他是个教育家，就可以拿他和陶行知做比较，根本就不是一个等量级，马季的贡献是对新相声的普及做出了巨大贡献，而侯耀文呢，他真是普及大军中的一份子，一方面，就艺术水准而言，我觉得侯耀文也没有什么可拿出手的段子，感觉很一般。而马季脍炙人口的段子非常的多，在这，就不一一列举。

，侯耀文跟马季比，谁的艺术造诣更高这个问题，我觉得答案很明显，对比下两个人的成就和贡献，立马高低立现。

马季与侯宝林都是相声界的大师，两个人之间有着什么样的关系呢

我认为这八个字用在马老身上丝毫不为过，这也正说明马季先生是真爱相声。

在相声界，大家公认的相声大师也就只有马三立、侯宝林、刘宝瑞及马季(也可称准大师)这几个，其他人都或多或少存有差距。刘宝瑞先生是单口大王，单口是他的特长。侯宝林大师的优势是柳活，以学唱艺压群芳。

马三立先生的作品以说为主，文哏贯口皆无文可比。但相声界常说一句话相声是浯言的艺术，应该以说为主。那么马三立就比侯宝林稍微高出了那么一点点。

真正单凭说就能把观众说乐了的相声演员真不多，这说还得是正经的说正经的话。单田芳大师常说一句话:不服高人有罪。何况在这几位大师级人物当中，就属马三爷辈分最高，马季这么说其他人也说不出别的来。

一个艺人同样也是各有千秋，观众也各有喜爱，这就引起了对一个人评价的争议。因而，不应该把某个人对某个人的评价，看得太重要了。也就是说马季对马三立的评价，只是马季本人认为马三立“前无古人，后无来者”，而不能代表所有的人都这么认为。

侯宝林、马三立、马季，都是人们非常喜爱的相声演员，都为相声事业的发展，为满足广大人民文化娱乐需求，为精神文明建设作出过重大贡献，都是人民缅怀的相声演员。但本人认为还是侯宝林在说学逗唱中表演得比较全面，更为精彩，喜爱的人更多。

一是马季没有门第观念，既学侯派艺术，也不忘学习其它各派之长。由于他兼学并蓄，博采众长，而使马季后来之上，继承和发展了相声艺术。二是马季胸怀若谷，为平息由来已久的门派之间的成见，团结相声界同仁，而有意高抬马三立。

马季称赞马三立，那马三立更是一代相声大师，马老的单口相声，说来神乎其声，传的是神秘兮兮，包袱层层抖落，祖传秘方里外包装，揭晓是《挠挠》预料之外，笑声之内。这就是马老的高明之处。

听起来有多少奥妙之外，悬念揭晓又在情理之中。你不得不佩服大师的妙语连珠，妙不可言！真是马季所说“前无古人，后无来者”。二马给相声界增添了许多精品，给观众带来了许多经典。二马行空曲艺界，经典相声留人间。一代大师一生辉，千秋大业流传美。

同样都是“相声大师”，侯宝林和马三立，谁的艺术成就更高

相声、小品、评书、笑话，是说唱艺术。其中相声位列首位，很多人想到的相声大师，有侯宝林和马三立两位老先生。有人问，这两位要是比较起来，谁的艺术成就更高一些？应该说各有千秋，比较起来，真的很难。就如同西门吹雪和叶孤城的紫禁之巅对决，很难说输赢。

一、侯宝林先生的艺术成就在于“说唱臻化境”

很多人觉得，侯宝林先生的艺术成就很高，他演绎了很多经典桥段，无论是《三棒鼓》、《关公战秦琼》，还是《夜行记》、《戏剧杂谈》等作品，都可以做到形神兼备，让大家很有代入感。郭德纲曾说，相声舞台上，要用一句话将大家带入情境，让大家相信听到的，是一种能力。

侯宝林先生能够将雅与俗结合起来，可以融雅入俗，让大家雅俗共赏。在《对春联》中，能够将一些雅字相对的内容，变成通俗易懂的，让大家欣赏的时候，不至于雅的内容听不懂。这种雅俗相融的境界，蛮高深的。对于很多相声人而言，能够把握好这个度，就很难。

他不仅仅是雅俗共赏，还比较擅长演唱。他的艺术特点是模仿，能够模仿很多市井的声音和叫卖，还能进行戏曲表演，演唱的京剧，有板有眼，有人说郭德纲属于京剧票友，侯宝林先生可算是专业的京剧演员。侯宝林先生的演唱，让人惊叹不已。

有人说，侯宝林先生的艺术成就，属于比较高的，在相声界属于顶级水准。这话不假，从他带出来的学生就可以知道。马季、师胜杰等人，是侯宝林先生的徒弟，在艺术上的成就，很高。马季老师在相声界的地位很高，师胜杰老师的艺术成就不俗，都是侯宝林先生指导有方。侯宝林先生在相声界的地位，可谓是泰山北斗！，马三立先生也是这样的。

二、马三立老师对相声的贡献，在于创新上

很多人熟悉马三立老师，也知道他的相声，经典的段子有《逗你玩》、《地理图》、《吃元宵》等，他在相声艺术上的成就，更多是创新。马三立老师在表演的时候，总能听到其中的新内容。他表演的时候，更注重“贯口”活儿，能够将大段关口背下来，这绝对是功力。

“文哏”段子也是马三立老师比较在行的，他喜欢用‘包袱’把观众逗乐，而不是去咯吱观众。他曾说，希望观众有一种余音绕梁的感觉，什么时候回想起来，什么时候都会乐。这个功力，实在强悍。马三立老师表示，艺术就应该是一种语言的魅力，而不是利用肢体语言来打动观众。

他喜欢那种“润物细无声”的感觉，用自己的语言魅力去感染观众，又让观众感受不到自己的用心，那种潜移默化的实力，让马三立老师获得了业界认可。他的包袱很逗趣，在说相声的时候，就有种打太极的感觉，那种自然纯正的味道，不出包袱的时候，有种悠然见南山的感觉，出包袱的时候，那就是一鸣惊人啦！

马三立老师的相声，讲究的是平民艺术，其中充满了烟火气。让大家在平时的生活中就可以感受到他语言的魅力，“津门相声”的独特性，让他在一众相声艺人中脱颖而出，成为大家喜欢的艺术家。有人说，这些是创新吗？这不是独特性吗？

独特性不属于创新吗？马三立老师的艺术特色很鲜明，就如同他的人格魅力一样。他在艺术上的追求，是不断追求更好，他没有架子，愿意跟年轻人相处。冯巩老师和巩汉林老师都马老都很尊敬，原因是他给予他们很多指导。这种艺术上的指导，来自于马老的认知。

马老的独具魅力，在于语言上的灵活。马三立老师的相声，更多的是大象无形的艺术追求，他的艺术，能够让大家在欢笑中感受到魅力，还让大家有所反思，有很强的生活借鉴能力。马三立老师的艺术成就很高，被认为是“相声泰斗”，毫不为过！

三、二人别具特色，别具一格，都很棒！

相声是语言的魅力，有很强的艺术性。郭德纲曾说，说相声很容易，说好很难。能够达到艺术的高峰，就难上加难。不过，再难的高峰，也有人攀登。珠穆朗玛峰，也有人登顶。马三立老师和侯宝林老师，就属于位于巅峰之人，非要将两个人比较，可能有点难。

马三立老师的艺术成就，更多的是在单口相声，他用包袱逗趣大家，情节和人物是马三立老师注重的点，经常是以第一人称说事，说的都是家长里短的小事，让大家很有代入感，感受到他语言的艺术和素养，听他的故事，借鉴一下，应用到自己的生活中，不失为一个好方法。

侯宝林老师的艺术成就，在于唱和模仿，他的艺术成就很高，也有很多徒弟，能够成为相声界的泰斗，那得有很高的艺术成就，他做到了，也实现了相声的雅俗共赏，很多人喜欢这种表演方式。侯宝林先生的艺术成就，有目共睹。

两个人的区别，更多是根据自身的特点加以发扬，让大家感受到他们的魅力，就如同说脱口秀的天花板之间的对决，到底谁最优秀？这就是关公和秦琼的实力对决，没有输赢，只有不一样的厉害。对此，大家是怎么看的？欢迎大家留言，一起讨论下！