世界历史之最纪录片(“最中国”的故事讲述，这
导读今天的追问，在对话的“中国故事”中找答案。
文 | 霓星
城市的角落，年轻人在上班的地铁上读着诗；遥远的山乡，孩子们向往着千里外的霓虹灯。
有网友自嘲，以前是“一代更比一代强”，现在则是“一代更比一代难”。而这样的求而不得、惆怅无力是否只发生在今天？
关于唐朝大诗人“诗仙”李白和“诗圣”杜甫，人们的了解或许停留在课本上的名人简介，或是短平台上“网红教授”戴建业老师一句“找仙人、采仙草、炼仙丹”的笑意解读。
当我们跟随纪录片《中国》第二季首集，把时光轴拉回到唐朝，杜甫还没有见过比自己年长11岁的李白，但他熟悉李白那些奔放飘逸的诗句。“独自一人的时候，杜甫会想起，自己的心底，始终还有一个向往成为李白那样潇洒风流的人物，一边访名山大川，一边写诗交友。”
李白以何种姿态吸引着杜甫的崇敬？解说词一气呵成将杜甫心中那深厚的情怀彻底袒露。“杜甫没有成为李白，他活出了另一种伟大的人生。李白如从天上而来，飞流直下。杜甫如在大地上生长，厚重深沉。无论少了哪一个，大唐的天空都将黯然失色。”第一集《惊变》从歌舞升平、欢饮达旦的大唐开始，天宝年间，两位伟大诗人的命运轨迹相互交织，一段始于公元744年的缘分被铺陈开来。
唐诗为何对后世中国人的文学创作打下深深烙印？盛唐精神又何以延续至今鼓舞后人，《中国》第二季第一集便以“诗仙”与“诗圣”的人生交集为切入，带领观众在极致的视听享受中，探寻中华千年思想源变。用娓娓道来的讲述方式，让中国故事散发出神韵之美。以时间为轴，之后将陆续“登场”宋徽宗赵佶、忽必烈、关汉卿、徐光启、张居正、海瑞等人物事迹。与李白、杜甫一同，让《中国》第二季成为追溯中国如何一路走来的蓬勃影像，纵览千余载思想源变。
古今对话，激活中国记忆
2020年底，纪录片《中国》作为年度压轴作品引发关注无数。
出后以5种语言获得全球主流媒体的关注，网络融合影响力位居2020年全网纪录片榜首，获评国家广电视总局“2020 年度优秀国产纪录片”；数以万计的网友在弹幕中留下“好震撼”“画面质感爱了”“色调和文化交融”等评论……
盛名之下，《中国》第二季还能有什么惊喜吗？
第二季的叙事思路不一样了。
该片聚焦历史与当代的对视和对话——从历史人物和故事中汲取新时代前行的力量，用当代的观点回溯浩瀚长河中的中华文明。如果说《中国》第一季完成了从春秋到盛唐千年时间的跨越，那么第二季则追溯至唐朝鼎盛之世，激活从唐朝天宝年间至辛亥革命的历史场景。
当李白、杜甫、高适三人一同登高怀古、寻幽访胜，他们写诗畅饮间的欢愉和忧思似乎溢出屏幕，让观众也想钻进这纵情的小天地；当原本志在必得的杜甫由于监考的操纵而落败，大唐帝国生命力的衰退仿佛清晰可见；当乱局来临，即使一再被贬，杜甫仍坚持做自己认为必须要做的事，这份对心中理想的坚守鼓舞着屏幕前的人们。
“讲好中国故事”的时代命题很难，一批礼赞伟大时代的文艺作品进入观众视野，《中国》第二季刚好从不同领域、不同侧面浓墨重彩地展现时代的沧桑巨变，以文载道、以文传声、以文化人，向世界阐释推介更多具有中国特色、体现中国精神、蕴藏中国智慧的优秀文化作品。
第二季的格局观也不一样了。
从被后世视作诗歌黄金时代的盛唐气象，到饱含东方审美气质和人文精神的宋代风貌；从各民族文化交流互鉴的元朝图景，到开眼看世界的明清态度……要想将这些千年时间跨度中涌现的英雄人物和重大事件一一展现在荧屏之上，绝非易事。
《中国》第二季致力于挖掘每个时期对当下中国仍具有影响力的人和故事，创作者对格局的把控能力可见一斑。无论是唐诗还是《清明上河图》《千里江山图》的故事，无论是关汉卿的戏剧还是一代能臣张居正，他们都是中国历史源流和中华文化延续中的经典坐标。在此意义上，《中国》第二季构建出饱含时代情感的中国故事版图。
诗意相向，践行中国审美
将目光投向波澜壮阔的历史进程，《中国》第二季从中选取极具代表性和时代意义的人物、事件，通过勾勒这些重要节点为中国故事的再认识打开了一扇窗口。
，仅仅有全新的讲述视角是不够的，用影像书写历史是一项比文字记录复杂得多的艰巨任务，用什么样的讲述方式来呈现中国故事成为创作者面临的第二重考验。
《中国》第二季区别于以往历史类纪录片，在创作中融入了传统戏剧舞台的假定性、象征性等表现手法。这种风格在前几集中体现得更为强烈，片中没有同期采访，也没有实物资料，而是用充满留白、韵味的方式来完成这一次光影再现。
如此一来，刚刚开的《中国》第二季不仅保留了纪录片的真实性，更让跃然于荧屏之上的中国故事更加可触可感。
当镜头投向雨中醉卧的李白，人们仿佛看到他身上散发的洒脱与豁达，也仿佛窥见他与大唐完美契合的浪漫与进取；当画面转到广阔天地中衣衫褴褛的杜甫，人们似乎看到这位杜拾遗为之努力近乎一生的出仕报国梦的破碎；而当杜甫目光坚定地望着马儿，他危难中舍生取义的道德人格和以天下为己任的责任感也涤荡着屏幕内外受众的心灵。
无疑，《中国》第二季打通了纪录与影视的视听语言壁垒，并打造出不同以往的纪录片美学表达。
将中国审美中的写意融入其中，从唐代的诗歌鼎盛，到宋朝的美学繁荣；从兴于市井的元曲，到民族大融合的繁盛图景；从明代张居正改革，到清朝康熙平定三藩……这些一段段人们耳熟能详的历史文化事件，将不再是教材中笼统的描述、博物馆中的文物，而是具象于每一套服饰、一砖一瓦甚至是每个人的神情面貌当中。
如此自成一派的美学风格，搭配徐徐讲述的解说，观众在观看纪录片时仿佛置身其中，穿越千年体验历史人物当下的心境，更具象地接近那些久远过去。
回溯文明，传递中国精神
某种程度，《中国》第二季延续和继承了第一季创作中的精髓。
通过串联最具影响力的人物和故事，加以电影化的拍摄手法，并在精彩生动的叙事中追溯今日中国和中国人的来路何来。在中国故事讲述的背后，整部纪录片的的立意旨归仍落点在中国精神、中国价值、中国力量。
一方面，这是对中国历史精神谱系的一次全景回溯。
第一集中，数年过去，找到李白后人的范长以为终能有幸一睹李白传下的盛世风采，而来到他面前的，是衣衫肃静、形容朴野的中年农妇。目送李白次子伯禽女儿的离去，观众仿佛也同样感受到春秋流逝中的历史演变。
而尽管盛唐不再，但其精神在千年间成为无数中华儿女的心灵故乡，“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”激励着一代又一代的人们对社会理想的坚持和坚守。
这份昂扬与激越仅仅是民族精神的一角，但足以窥见传承千年的中华文明。
杜甫的千古名句中不仅有个人的凄楚命运，更覆盖到大唐惊变的芸芸众生，诗歌的记录也让人们看到历史和古人的精神追求；与中国民族工业的发展紧紧联系在一起的清朝状元张謇，实业救国之路虽然失败，但他却成功地完成了一次开创性的城市改革试验，给南通留下的完整市政基础设施造福至今。
《中国》以大开大合的笔触，在跨越几千年的时空中展开叙述，让受众以当代人的眼光望向来路，以现代人的思维审视历史，并从中感悟来自前人的哲学智慧和精神力量。
另一方面，这是对与时俱进的时代精神的一次概览。
没有成为李白的杜甫活出了属于自己也属于时代的另一种伟大的人生，“诗仙”的飞流直下和“诗圣”的厚重深沉让世人仿佛见到两千多年前儒道的光彩。而之后的无数文人志士也承继着中华大地上的思想和精神，照耀着中国。
承接第一季，第二季《中国》对中国历史的呈现是自讲述时代变局下的个人命运开始。据了解，除了首集节目中出现的唐朝伟大诗人李白和杜甫外，郑和下西洋、意大利人利玛窦学习中国文化、康熙收复等独特的历史时刻将在纪录片中得到一一呈现。
带着积极向上的历史观，和以史鉴今的创作态度，纪录片《中国》能够揭示出中华民族实现伟大复兴中国梦的历史必然。植根于中华优秀传统文化的中国精神，也在新时代化作沸腾的生命力，指引每一位观者。