贾樟柯电影台词（后会无期里面的台词有一句是

• 后会无期里面的台词有一句是借钱就是骗朋友的钱是什么意思
• 去东莞,我养你啊,猪脚饭是什么电影的台词
• 求电影后会无期里的那些经典台词！
• hello树先生一直都没有看太明白，表达的到底是什么
• 你怎样评价《我不是潘金莲》这部影片
• 我们耍一下,摩托车没有了是哪部电影里的台词
• “我搬进鸟的眼睛，盯着路过的风”有什么寓意

后会无期里面的台词有一句是借钱就是骗朋友的钱是什么意思

《后会无期》里有很多经典、很多现实的话... ...
个人印象最深的是 贾樟柯 说的（骗钱和借钱）有区别吗？（借钱就是骗朋友的钱）
6月中旬一个大学的“朋友“ 跟我借钱，大学关系不错，还一起玩魔兽，交情应该是大学比较好的了。
之前也接过两次，一次是交房租借了2000，一次是没钱吃饭借了1000；6月中旬那次是说人在宁波，搞什么投资（估计是非法传销，当时没怀疑），叫我打了3000过去，没多想支付宝转了。没过几天，电话过来，钱用完了，再打3000过去，当时怀疑了，而且当时刚进了一批货，只有5000多，就说暂时没钱，先打1000，过几天周转下再打2000。
没过几天，说要回昆明，叫我买机票（是我垫钱），我在网上买机票1250。
的这次说的很好，说做23号飞机回来，25号到昆明连以前借的一起还了。
我故意说多弄点，弄个几千一起拿12000给我下，进货差钱，一周就能周转过来，他说没问题。
25号到昆明了，叫我开车去接，当时有点忙，就没去，叫他打车过来，他说身上没钱叫我先打100给他坐车（又没钱了？才两三天，一天用1000吗？），他没有昆明的四大行的卡，只有交行，我没交行，我故意说信用卡转过去必须要同一个银行（反正他不懂），没打钱给他，叫他自己想办法，机场进城坐车不超过100，几十块钱都没有吗？
好了，不管了，这几个月前前后后一共连机票借了8250米。淡季不想押钱太多。
25、26、27，这三天没接到电话和短信说要还钱，到28号了，就直接打电话过去问在不在昆明。人确实在昆明，丝毫不提还钱的事，我也没好意思问。随便寒暄了几句，挂了。
30号晚上接到电话了，以为是要还钱。客气的是又要借钱，先接1000给他熬一下这几天... ...
我故意说钱包被偷了，银行卡和现金都没有，叫他找别人借下。
然后到了7月10号一直没联系... ...
7月15号我忍不住了，说好6月25号还钱的，一直没有消息。然后打电话过去，居然不接... ...还好过了一个小时打过来了，这次我直接问钱有没有了，可以先还一部分，资金周转不过来。他说再过几天，到个18号就能还了。
然后没联系，到了7月25号还是没联系我。我打电话过去了，他又说快了，28号就能还了，还能多借我5000，让我周转（能还清我的钱就不错了，多借的我根本不信）。
然后就一直到8月8号，还是没联系我，然后我直接打过去，不接；再打，还是不接；
8月9号，连续两次打过去，不接，也不挂掉；
8月11号，连续两次打过去，不接，也不挂掉；
8月15号，连续两次打过去，不接，也不挂掉；
哎，肯定是被骗了，被自己大学四年的同学骗了。
然后也没精神了，被骗了没办法，谁叫自己傻。
前几天都是下午打的，今天是24号，早上10点左右又打了一次，直接是无法接通了。
现在完全找不到人了，8000多块钱说多不多，说少不少，对于我们这些80后的屌丝还是难苦的。
昨天晚上看了韩寒的《后会无期》，看到冯绍峰在加油站，贾樟柯坐的车过来那一段才恍然大悟。给我印象最深的一句话就是当冯绍峰问贾樟柯没钱可以去借，为什么要出来行骗？然后贾樟柯说”（骗钱和借钱）有区别吗？ “王珞丹接着说”借钱就是骗朋友的钱。“
想想自己，每次打钱过去都是直接打到指定的银行卡，没有任何欠条，虽然有支付宝转账记录，但那个有屁用？就算他不认账我也没办法。何况我现在也不知道他认不认帐，因为根本联系不到人。前几天电话还能打通，现在直接无法接通了，估计是换号码了。
所以各位屌丝兄弟们以后有人找你们借钱又不写借条了，超过1000的考虑清楚，除非你不指望他还，不然不要乱“借“，钱打水漂不说，伤了信任。有困难要拖一段时间我不介意，直接让我联系不上，我真不知道什么意思了，除了被骗我还能想什么？

去东莞,我养你啊,猪脚饭是什么电影的台词

天注定（2013）
导演贾樟柯
编剧贾樟柯
主演姜武、王宝强、李梦
地区中国
语言国语
类型剧情
上映2013年
时长133分钟
天注定（2013）
导演贾樟柯
编剧贾樟柯
主演姜武、王宝强、李梦
地区中国
语言国语
类型剧情
上映2013年
时长133分钟

求电影后会无期里的那些经典台词！

后会无期经典语录

1.我们听过无数的道理，却仍旧过不好这一生。

2.-小伙子，你应该多出来走走的。
-可我的世界观和你的不一样！
-你连世界都没观过，哪来的世界观。

3.有些人，一辈子缩在一个角落里，更别说踏出门。

4.你们的偶像是明星，我的偶像是卫星。

5.他这样孤独地漂流，只为去未知的世界看一眼。

6.从直上云霄的一道粉色开始，我们告别黑白。

7.有些人，一辈子缩在一个角落里。连窗外都懒得看，更别说踏出门。

8.旅行者1号，1977年发射。经历了36年，终于冲出了太阳系，进入外太空的星际空间。

9 喜欢就会放肆，但爱就是克制。

10 当一艘船沉入海底，当一个人成了谜，你不知道，他们为何离去，那声再见竟是他一句。当一辆车消失天际，当一个人成了谜，你不知道，他们为何离去，就像你不知道这竟是结局。

11 有时候，你想证明给一万个人看，到后来，你发现只得到了一个明白的人，那就够了。

12 小孩子才分对错，成年人只看利弊

13 每一次告别，最好用力一点。多说一句，可能是一句。多看一眼，可能是一眼。

14 多做一些事情，不枉此生来过。

15 我曾经跨过山和大海，也穿过人山人海，我曾经拥有着的一切，转眼都飘散如烟，我曾经失落失望失掉所有方向，直到看见平凡才是唯一的答案。

16 别人的眼光不重要，你把事情做成什么样子才重要。有时候，适合比坚持更重要。

17 人，只有在站起来之后，这个世界才能属于他。

18 在每个繁星抛弃银河的夜里，我会告别，告别我自己，因为你不知道，你也不会知道，逝去的就已经失去。

19 经历了一万多公里的长路，我们不会辜负每一份信任和付出。

20 你好好养伤，大家等你归来。

21 我所理解的生活，就是和喜欢的一切在一起。

22 朋友做的七个短片，谈论爱是什么，并希望有定论。我觉得爱就是能推翻一切定论的情感。

23 失恋的人的伤心大多不是因为恋人的离开，而是因为自己对自己处境的同情和怜悯。

24 在这个世界上，所有真性情的人，想法总是与众不同。

25 痛恨一个人四年比喜欢一个人四年更加厉害。喜欢只是一种惯性，痛恨却需要不断地鞭策自己才行。
转自 http://.xhxs88./yulu/jingdianduibai/2014/0701/28140.html

hello树先生一直都没有看太明白，表达的到底是什么

《Hello!树先生》这部电影，本来是当喜剧来看的，但看到后三分之一的时候，才明白这不是意大利《巧克力和面包的故事》，而是鲁迅笔下血淋淋的“药馒头”，导演用魔幻现实主义的手法通过树的经历巧妙的把这个时代的荒诞摆在了观众面前，让观众不由自主的去沉思，的确妙不可言。韩导也许也明白，拍这种敏感题材的电影，如果像《小武》般太直白，就有可能像贾导一样被禁拍多年，如果像《让子弹飞》般太隐晦，又如隔靴搔痒，刺激不了观众们日渐麻木的神经，梵高说过，在精神贫乏的土地上，真正的艺术家能做的只是象火车一样，抛弃他的观众，不停的向前奔跑。从这点看，韩导在艺术的处理上比于贾导是青出于蓝而胜于蓝。 树哥爱面子，本性单纯善良，在残酷的现实面前懦弱，颓废，这种典型的小人物性格就像阿Q一样不难在我们身边找到原型，他象征着在中国现代化快速发展的进程中感到无所适从看不到未来而且又被社会边缘化的那类人。在内外因的共同作用下，他的一生注定是一张桌子，上面摆满了各种各样的杯具 1.小时候看到自己父亲失手勒死了犯流氓罪的哥哥，这在他内心深处即潜意识里留下了阴影，说明了他家庭教育的失败，这段经历也是他成为精神病二代的病源，但要注意他哥哥的悲剧也离不开社会的因素，流氓罪？韩导给他哥哥安一个这样的罪名也是对当时社会风气的极大讽刺，还有安排陈艺馨这个婚外情二代的角色，也说明了他们是承担了自身历史的宿命者，他们注定逃不出自己的宿命，这也是当代很多农村青年的真实写照！ 2.做汽修工时，他不小心被电焊火花弄伤了眼睛，并被雇主解雇，失去工作后虽然他也有再就业的努力，比如去二猪开的煤矿上班，但二猪压根瞧不起他还嘲笑他；去陈艺馨的学校帮忙，又因陈的家庭问题离开了。这说明他是个没什么特长，不被主流社会所接受的人。 3.家中田地被村长的小舅子二猪占用，他无力抗辩，借着酒劲儿说了几句，却被逼着下跪道歉，这说明他在现实面前是无力和妥协的，在我们的生活中又有多少人敢于反抗那些既得利益群体呢？ 4.朋友小庄刮了二猪的车，他想劝架为小庄解围，却被刚刚还拉他上酒桌喝酒的二猪甩在一边，斥之以“你算老几”，这道出了他在表面风光下其实很卑微的地位； 5.老大不小的他看上聋哑人小梅以后，也不乏追求的勇气，其实刚开始他和小梅都看不上对方的，后来迫于现实压力走到一起，因为他们都找不到更好的，如果他们婚后能过上甜蜜的小日子，这种结局也算好了，但韩导又特意安排了几个小细节预示着要将树哥的悲剧进行到底一是小梅会吸烟，小梅也是底层人物，她遭遇的社会歧视和挫折甚至比树哥多，她有可能也像树哥一样对生活迷茫和堕落，这两个人走到一起能有什么未来？二是树追求小梅的动机和方式动机不纯，有牵强迫于无奈而为之；方式浮夸，用庸俗无聊的短信去表白，可见她们的结合没爱情可言，更多的是为了某种必要的社会程序。三是小梅在盲人按摩店上班，这种场所大多是“失足妇女”的落脚点，又从新婚夜小梅那熟练的办事动作更进一步证实，她已不是什么清纯的大家闺秀了。 6.树的结婚是他人生的一个转折点，不在结婚后奋起，便在结婚后崩溃，遗憾的是他崩溃了。这个触发点是弟弟没给他借来“皇冠”，让他的面子也没有了，按照埃里克森的人格发展八段论，他现在需要解决的主要矛盾是工作和婚姻，也即第五和第六阶段，工作可以让他有同一感，婚姻可以让他获得亲密感，从他小时的经历来看，他在人格发展的每一阶段应该都不理想，这已经让他的人格产生了很大的障碍，现在工作和婚姻又是这样，所以他的崩溃也是必然的。精神病多在30岁以前发病，婚姻又是人生一大事，这个刺激对他太大了，他和弟弟扭打的过程就是刺激进一步升华的过程，从这也可看出， 他弟弟和他关系不好，不了解自己的哥哥，对哥哥很冷漠，这也是诱发因素。弟弟的轻蔑与满不在乎，压倒了他精神世界的一根稻草，在这个没有人在乎彼此感受的荒凉世界里，他突然想起了因犯流氓罪而被爸爸吊打致死的哥哥。于是婚礼上，树先生第一次产生了幻觉，他看到哥哥带着县文工团的女朋友回来了，为他载歌载舞，唱起了八十年代最流行的《冬天里的一把火》。这种幻觉就像YY，弥补了现实的残缺和精神世界的空虚，就像《黑天鹅》里的Nina，树用幻想填充完美，Nina却最终牺牲了自己。 树哥的悲剧是让人惋惜，也许很多人看了后会认为这只是个个例，这只是个精神病患者的故事，但如果你知道中国有1亿的精神病患者后就不这么想了，他的病不是遗传来的，他在器质上是正常的，后来出现他奔跑时容易跌倒的情景是因为他的视器和内耳的前庭系统受到损坏，导致平衡觉失灵，视器是因为眼部曾受过伤，内耳可能是与弟弟殴打造成的，又加上长期的焦虑，紧张，导致丘脑，大脑功能絮乱，产生妄想和幻觉。可以说他的悲剧完全是由家庭教育，社会风气等社会因素造成的。靠几片阿普唑仑是治不好的，这也是我们看了该片后要深层次思考的问题中国到底少了哪味药？ 从英国工业革命开始，世界各国城市化就一直不断，但中国的城市化起步晚，发展快， 所以在城市化过程中出现的问题也最多，各地政府利用“土地财政” 来发展地方经济，美其名曰“城镇化”，他们向农民征地来换取同等城市化用地的指标，这本没什么错，但现行的土地征用制度也没有充分尊重农民对土地财产的所有权和使用权 ，在社会就业压力大社会保障不健全的情况下，土地被征用就意味着农民失去了最基本的生活保障，部分农民过着种田无地 ，就业无岗，低保无份的边缘化生活，树先生可以看做一个钉子户，最终还是被强拆了，他虽然拿到了5万元补偿款，但他最终还会返贫的，试想，如果他返贫后没了地，他还有活路吗？要么变成“犀利哥”，要么就只能见马克思投诉了。 受西方自由主义思潮的影响，中国人的价值观出现了混乱，对金钱，地位的追求超过了对真善美的追求，这导致了社会的集体冷漠，树本性善良，也热心帮助别人（虽然只能帮帮小屁孩劝架），但他面对的周围庞大的冷漠与轻蔑，虽然表面风光和谁都能搭上话，但他其实融入不了身边的生活，就象素席的诗一样《每个人都是一座孤岛》。二猪和陈艺馨都是城镇化发展的受益者，但他们的道德都存在缺陷。这也证实了现代社会的荒诞，富了的他们到底还需要什么才能得到满足？记得在《暮光新月》里吸血鬼爱德华向贝拉说出身边人的思想，他说一个人在想钱，另个人在想性，这实在是精辟，如果让爱德华看看树在想些什么，他会怎么说呢？树很单纯，他需要的只是家人的关心和周围人的尊重而已，但就这两样他都得不到。 还有中国的城市化带来的环境破坏，树的村庄缺水，其实就是挖矿导致地面下沉，地下水流失，不说农村那小地方了，就在大城市，什么今天“首都变沙都”了，明天“绿城变雾城”了，后天“羊城变雨城”了等，大城市集中了那么多的人财物都搞不好环境，地方政府谁又关心去搞？ 失地农民返贫，农二代教育跟不上，环境破坏与浪费，对弱势群体安置不力，这些就是中国城市化进程出现的问题，这就需要中国的新农村建设与城市化统筹发展并完善相关机制的建设，并大力推广社会主义核心价值观，这样才不至于使我们人人都变成“树先生”。 影片结尾部分，所有人都奔向太阳新区，这段像极了《黑泽明之梦》的水车村庄中的场景，百岁老人的话也记忆犹新:“我不需要亮得连星星也看不见的光。”“人在世上好好尽完自己的本分，然后问心无愧地死去，是很可喜的事”，人类的未来将奔向何处，这是个悬念。
希望采纳

你怎样评价《我不是潘金莲》这部影片

冯小刚“我对冒犯观众这件事特别有兴趣”

冯小刚新作《我不是潘金莲》预告片和概念海报一经推出就引起巨大的争议，更多的是源于冯小刚导演的的一句话“我对冒犯观众这件事特别有兴趣”。这很符合冯导的性格，尤其是在出演《老炮儿》之后。可能有人要抓着这句话上纲上线了，尤其是最近网络这么不太平。一句玩笑话，冯导之所以能获得贺岁片之王的称号，可不是靠冒犯观众得来的。

圆形遮盖画幅固然有违观众的审美习惯，需要了解的是，画幅并非一直都是我们熟悉的那样，而是一直在变化，不管怎么变，最终是要为电影服务的。

我们通常所说的画幅其实也叫“画面比例”，宽银幕出现之前，一般比例是1.331，20世纪50年代后，各种比例开始出现。现在电影的画面比例有两种，一种是标准银幕1.851，另一种是宽银幕2.351。

《我不是潘金莲》的圆形景框是怎么做到的？是遮盖，一般电影的规格都是宽扁形的，有时为了艺术效果，导演会刻意地选择遮盖。冯导的做法不是原创，最早出现在默片时代，叫“圈入圈出”。特吕弗在《野孩子》中曾经用过这种方法，以此来显示丛林小孩对文明的紧张，也只是适度地使用。不像冯导，整部影片都这么拍。

在电影中改变画幅，最近几年并非只有冯小刚。贾樟柯的《山河故人》，侯孝贤的《刺客聂隐娘》都对观众有所“冒犯”。

《山河故人》为了体现时代感，三个时代用三种不同的画幅，分别是43，169，2.351。

《我不是潘金莲》圆形画幅的选择存不存在炫技的可能，存在，但更多的是艺术追求。至于为什么这么选，导演最清楚，我们姑且猜测一下。

是偷窥意象，在一部短片《调音师》中有这么一段台词“我们生活在怎样的环境里啊，不是偷窥者就是暴露狂！”。悬疑大师希区柯克在他众多电影中用景框代表窗户，来满足观众偷窥的欲望。因为是偷窥，我们有了置身事外的感觉，冷眼旁观这场闹剧。

是对“以和为贵”的讽刺，所有人都在求一个安稳，独独她，要打破这个平衡。圆形实际暗示安定，封闭和女性特质。但不管她怎么努力，终究还是在这个圆里面，被封锁着，任人宰割。

我们简单分析一下，电影的构图。

这个场景中，男人在画面的中间，李雪莲被挤到左下角边缘，权力关系很明白了。男人所处的区域几乎占据了整个空间，成包围之势。男人背对镜头，与观众有隔绝之感，是拒绝交流妥协的含义。

圆形画幅本来就有一种封闭式的憋怂感，又多了一个车玻璃，显示出李雪莲此时的困境，她不只是被困在车里，她也是困在这场无休止的泥潭中。

上访之路，李雪莲一直在走，春夏秋冬，就像这个圆形的画框，她总也走不出去，即使出去又会回来，人们想看到画框外的世界，可对于她而言前面的世界一片黑暗。

什么样的世界是可悲的，一个让干净的人变脏的世界，她一路寻求正义说自己不是“潘金莲”，但这一路下来她彻底成了潘金莲。上图欢愉之后的场景，窗户横竖的间隔像是牢狱的铁栏，人物被放置在牢狱的下方，仿佛上方有重物往下压。可能她也在疑惑，里面和外面的世界，到底哪个好。其实不管是里面还是外面，她从来都不是主导者。

我们耍一下,摩托车没有了是哪部电影里的台词

电影《江湖儿女》

是由贾樟柯执导的犯罪爱情电影，由赵涛、廖凡领衔主演，徐峥、梁嘉艳联合主演，于2018年9月21日在中国内地上映。

“我搬进鸟的眼睛，盯着路过的风”有什么寓意

“我搬进鸟的眼睛，盯着路过的风。”出自电影《路边野餐》。

1）在凯里这座城市，充满一种蓝调式的忧郁伤感。

2）导演毕赣的镜头语言里满是昏仄凋敝的街道和房间，也如贵州的天气一样，有种潮湿的水雾弥漫之感，为陈升后来如梦如幻的荡麦之旅奠定了基调。

3）影片的开场阶段，客观冷静的镜头捕捉有点像贾樟柯的《三峡好人》，晃动的镜头，晦涩的基调，又有些类似娄烨的风格。但随着影片的深入，你会发现，其实也只是像而已，毕赣还是打下自己很深的个人风格烙印。

经典台词

“命运布光的手，为我支起四十二架风车，源源不断的自然，宇宙来自于平衡，附近的星球来自于回声。沼泽来自于地面的失眠，褶皱来自于海，并来自于酒，通往岁月楼层的应急灯，通往我写诗的石缝，一定有人离开了会回来。腾空的竹篮装满爱，一定有某种破碎像泥土，某个谷底像手一样摊开。”