电影无罪之最百度云(8.7分年度神剧《无罪之最》

《无罪之最》本可以做得更好，要么聚焦于人性的原罪，要么大玩悬疑手法……

西班牙导演奥里奥尔•保罗新作《无罪之最》（The Innocent）让部分影迷失望了。

国内影迷对他的印象，还停留在《看不见的客人》中。如一位网友概括，“你以为你以为的就是你以为的”，在这个故事中，反转的技巧被奥里奥尔运用到了极致——影片临近结束，一头白发的弗吉尼亚对着观众，缓缓撕下一张假面，所谓的律师，原来只是为了套出事件的真相，她的真实身份，是被害人的妈妈。

《看不见的客人》截图

这部电影在国内上映是2017年，四年过去，影片的其他情节我已经淡忘了，但这一幕、乃至看到这一幕时的感受，我仍然记忆深刻。就好比一个人吹气球，前边一直在用力吹啊吹，已经吹到预期的大小了，但突然，气球里的气一下子被充满，整个爆掉。好了，可以放松下来了。这段戏，任谁看了不大呼一声“神来之笔”呢？

类似的神来之笔在《看不见的客人》中比比皆是，也，“反转设定”成为很多影迷对奥里奥尔作品的最大期待，甚至是对作品好坏的衡量标准。前两年，奥里奥尔的另一作品《海市蜃楼》在国内上映，就有一种看法认为，比起《看不见的客人》中将真相裹在多个假象之后，逻辑叙事更严谨的《海市蜃楼》少了反转、反转、再反转的。

等到《无罪之最》，还是有不少人期待剧情的不断反转，以为男主马特会像白发女人一样攒一个大局。结果整部剧看下来，马特才不是什么幕后大boss，他就是个彻彻底底的倒霉蛋，唯一一个“innocent”。

马特和妻子奥利维亚。方剧照

《无罪之最》开始于两条故事线。多年前，马特在聚会中误杀另一个倒霉男孩丹尼，被判入狱四年。出狱后，他遇到之前发生的奥利维亚，两人相爱、结婚。诡异的是，马特收到奥利维亚手机发来的，中，奥利维亚衣着暴露，和一个赤身裸体的陌生男子呆在一起。奥利维亚和陌生男子是什么关系？马特脑中不断闪回误杀丹尼的画面，丹尼的因是否还有其他可能？

另一边，表面上看完全是一个不相干的故事。修女玛丽亚在修道院坠楼而亡，女警洛琳娜接手这个案子。种种细节显示，玛丽亚的并不寻常，填充过假体的胸、非禁欲的日常、撕开的合照及其背面的“原谅”……第二集结尾，洛琳娜找到一通和玛丽亚通话的主人家，房门打开，马特从房间里走了出来。毫不夸张地说，导演的点卡得太好了，两条故事线就这样神奇地关联到一起。

但可惜的是，前两集已经是整部剧的高光时刻，往后，随着玛丽亚和奥利维亚过往身份（脱衣舞女郎）的揭露，事件的真相便呼之欲出，所有猜测一一被验证，再没什么可反转。

，并不是说，只有反转、反转、再反转的剧情才是值得称道的，而是当男主确确实实是一个“白莲花”、基本上所有人的都与他无关时，那些加在男主身上的戏，便成了絮絮叨叨的故弄玄虚，称其是“工具人”亦不为过。不然，怎么解释整部剧看下来，我们能感受到女警洛琳娜的偏执、奥利维亚的成长、玛丽亚的果敢……但对绝对的男主角，却说不清他的人物特色。

方海报

剧集结尾，总算有一个人是马特所杀，没有浪费前期铺垫。但哪怕以最冷酷的目光审视，马特也是一个无辜者，他被其他犯人找事儿，不是这个人就是马特亡，正当防卫实属无奈。这处剧情同样让人火大犯人是马特杀，显然他前边对妻子未说实话，但杀人理由也就停留在了逻辑合理的水准，经不起过多的回味和咀嚼，反转有硬凑之嫌；如果犯人不是马特杀的，前期的草蛇灰线又成了故弄玄虚。

观众热爱悬疑剧，很重要的一个乐趣在于参与进故事，每个人都能如福尔摩斯一般，观察现场的一切细节，从可能无用的细节中猜想答案。线索太无用或太有用，都会有问题——太无用，就成了故弄玄虚，冗长、又煞有介事；太有用，观众一猜一个准，那些细节就不可避免地显得模式化，推理的乐趣大大降低。

而剥离了男主人公的作案动机与行为后，《无罪之最》就显露出上述不足，细节提示过于明显，导致其故事线过于顺畅，到了后期，观众会感到愈发乏味。比如，嫖客27号手上的戒指与掰手的动作、奥利维亚打不通的电话、奥利维亚昔日姐妹基米留在桌子上的茶杯……导演反复用特写镜头，让观众聚焦在这些细节上，完成一出“男性都恶，女性团结起来”的戏码。

女警洛琳娜。方剧照

事实上，相比原著哈兰•科本的同名小说，《无罪之最》在故事线上做了大量的改编。原著中，丹尼父亲操作不多，既未杀逼修女的两个人并诬陷给马特，也未雇佣犯人在监狱中杀马特。换言之，马特“狱中杀人”的情节是剧版的“无中生有”。

导演为什么要做这样的改编？可以猜测到，他想讲述一个类似陀思妥耶夫斯基《罪与罚》的故事。他让马特犯下不可饶恕之事，丹尼父亲扮演惩罚者的角色，惩治马特的“冲动”“愤怒”之罪；让丹尼母亲扮演圣母的角色，一脸宠溺的喊马特为“丹尼”“儿子”，让主人公获得救赎。这明显具有西方基督教人道主义思想，世人虽然有罪，但有了爱，就可以得救。

更有意思的是，《罪与罚》中，主人公在妓女索尼娅“爱”的感召下，终于去自首。《无罪之最》中，丹尼母亲的角色名也叫“索尼娅”，马特的妻子奥利维亚曾经是生活不检点的脱衣舞女郎，工作性质和书中的妓女类似。但正是因为丹尼母亲和妻子的爱，马特走出过往，重新赢得生活。

马特和丹尼母亲索尼娅。方剧照

从情感的角度看，导演奥里奥尔的改编还算合理，社会派推理本身就更注重人性的描绘与剖析。也，我们似乎不该对反转技巧、推理手法过于严苛。

但最大的问题，不是“有反转没反转”“反转设计如何”，而是《罪与罚》中，我们能从字里行间感受到主人公在杀人后陷入的自我精神折磨，这是对他最大的惩罚；《无罪之罪》将惩罚之手假于他人，更利于影视化呈现，但在马特自身的呈现上大打折扣，他内心的煎熬、忏悔、痛苦、折磨都被一笔带过，无法唤起观众的共情，也就支撑不起导演的宏大命题。

这样的结果，是特别让人遗憾的。《无罪之最》本可以做得更好，要么聚焦于人性的原罪，给观众审视和思索的可能，要么大玩悬疑手法，充分刺激观众的五感。选择其中任何一种，都会比现在更好。