50

气喘吁吁 (1960)

让-保罗·贝尔蒙多瞥了一眼一部老式电影的剧照，用拇指划着嘴唇，念出了一个令人着迷的单词“ Bogie”在那个简单的瞬间，电影的海洋被穿越了。旧好莱坞的接力棒已经传给了法国新浪潮ーー但这意味着它已经进入了一种新的视角。让-吕克 · 戈达尔(Jean-Luc Godard)令人震惊的第一部长片是关于贝尔蒙多饰演的一个小偷和他所幻想的美国新闻记者的惊险故事，这个记者由一个完美的活泼的让 · 塞伯格(Jean Seberg)扮演。他们的婚外情仍然让人感到惊人的“现代”，因为他们两个在一间公寓里一起出去，分开。，这部电影最不可磨灭的姿态来自戈达尔，革命性的电影导演。在《上气不接下气》中，他戏弄声音和沉默，层次化的音乐主题和随意发明的跳跃剪辑，使得最初看起来像一个小混混的故事变成了一场新认知的海啸。

49

德州电锯杀人狂 (1974)

一群孩子在阳光明媚的高速公路上蜿蜒前行。荒郊野外的一座古老农舍。自“惊魂记”以来最可怕的变态狂——一个矮小的人类，隐藏在人皮面具后面，挥舞着嗡嗡作响的油锯，不仅将其视为亡武器，而且将其视为施虐的超现实折磨和恐惧的工具。托比胡珀 (Tobe Hooper) 辉煌的磨坊地标被模仿得如此频繁，以至于它已成为当代恐怖片的典范。，这部电影的精妙之处在于，它是一场以巧妙的抒情手法讲述的存在主义噩梦，一直到黎明时疯狂的传奇一幕。

48岁

钢琴 (1993)

从未有过像霍莉·亨特饰演的艾达这样的角色，一个沉默的苏格兰女人，她前往1850年代新西兰荒凉的殖民地丛林，参加一场包办婚姻，并自愿沉默。简·坎皮恩（Jane Campion）的精彩戏剧在早期的女权主义愤怒和一种凄凉的浪漫向往之间被催眠般地撕裂。艾达不会向那些声称拥有她的男人坦白自己的灵魂，无论是她的丈夫（山姆·尼尔饰）还是情人（哈维·凯特尔饰），他们控制着她使用钢琴，这是她自我表达的最高工具。，亨特严厉而有力的表演证明了无声的激情，她如此直接地对观众讲话，就好像她与我们有联系一样。

穷街陋巷 (1973)

马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）创作了许多杰作（谁会想生活在一个没有《出租车司机》（Taxi Driver）或《愤怒的公牛》（Raging Bull）的电影世界里？），但这部让他成为主要艺术家的电影——更不用说电影中最重要的暴徒生活编年史作者了——仍然站在几乎所有作品之上。这是一次激动人心的难忘经历。《穷街陋巷》精彩上演（达到了电影史上最销魂的摇滚配乐），但其中的每一幕似乎都在发生，哈维·凯特尔饰演的小意大利数字跑者查理（Charlie）试图控制自己的表兄强尼·男孩（Johnny Boy）的爆竹，后者由罗伯特·德尼罗（Robert De Niro）饰演，是70年代好莱坞的偶像。想象一下，科波拉、卡萨维兹和肯尼斯·安格尔混合成一杯爆炸性的鸡尾酒，你就会看到斯科塞斯在这里展示的永恒天才。

46

臭名昭著 (1946)

在希区柯克职业生涯中创造的50多个特征中，这是一个所有元素完美结合在一起的特征，就像一块瑞士手表。这位导演的技术才华在多个方面闪耀着光芒，比如从阳台射向隐藏在英格丽 · 褒曼手中的钥匙的起重机。正是这三个主角的表演使得这场间谍三角恋如此迷人... ... 而且变态: 一个秘密特工(加里 · 格兰特饰)爱上了他招募来欺骗一个衣冠楚楚的纳粹分子(克劳德 · 雷恩斯饰)的女人(伯格曼饰) ，这使得揭露麦格芬的任务变得更加复杂ーー希区柯克称之为所有人都想要的东西ーー锁在他的酒窖里。这部电影优雅、，是他所有作品中最悬念重重的一部，因为我们能感觉到这对情侣处于多么危险的境地。

45

泰坦尼克号 (1997)

历史上可能没有一部电影像詹姆斯·卡梅隆令人瞠目结舌的壮观爱情故事那样既受到喜爱又受到攻击。它可以说是唯一一部堪称艺术品的灾难片。吹毛求疵的声音几乎立刻就开始了（“剧本太糟糕了！”——实际上，它相当不错，尽管有几句叮当响），以至于这部电影成为了仇恨文化的基石之一。，倾听海洋的心声，忘记那噪音！《泰坦尼克号》的原始风貌让人联想到 DW 格里菲斯的威严，而浪漫中却蕴藏着令仇恨者都忽略的帝王般的讽刺意味。莱昂纳多迪卡普里奥和凯特温斯莱特有一种迷人的化学反应，这部电影非常清楚这两个角色只是在有一种充满幻想的青春风流韵事。这只是与冰山的亲密接触使他们的爱情永恒。

44

奇遇 (1960)

一名年轻女子在游船度假期间失踪。她最好的朋友（莫妮卡·维蒂，扮演明星角色）和她的爱人寻找她，但逐渐坠入爱河。米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）的第一部杰作——还有几部，特别是《诺特》（La Notte）和《伊克莉丝》（L‘Eclisse），也是维蒂主演的，与《阿文图拉》（L’Avventura）组成了主题三部曲——具有希区柯克惊悚片的精髓。但这种解决方案没有什么神秘感，本质上是对这一模式的颠覆，而安东尼奥尼则是如此革命性他将故事和人物心理的怪异领域呈现出来，而这通常是情节节奏之间的负面空间，不仅可见，而且令人心疼，难以形容。

43

浩劫 (1985)

许多影迷在他们的电影教育过程中推迟观看克劳德·朗兹曼这部宏大、富有启发性且日渐破碎的大屠杀纪录片毕竟，与系统性种族灭绝的受害者和肇事者等人对峙九个半小时并不容易，而且也不应该。，这部电影在大屠杀后的 40 年里见证了生命和社区的破碎，有时甚至是重建，这在本质上具有人性的吸引力，这使得它引人入胜——一部紧迫的历史编年史，记录 在需要完成的准确时间，距离事件足够远接受他们对多代人的影响，并且足够近地亲耳听到它的声音。

42

月光 (2016)

戏剧性的奥斯卡之夜转折——看到巴里·詹金斯的酷儿黑人独立戏剧让老派的领跑者“爱乐之城”大失所望——揭示了学院的敏感性发生了重大转变，学院冷落了“断背山”和“做正确的事情”（他们各自年份未被承认的最佳照片）。在这个行业开始接受其故事和故事讲述者缺乏多样性的时刻，“月光男孩”巧妙地说明了缺失的东西一个发现像 Chiron 这样被同行认为“软弱”的人的机会，在一个妥协的父亲形象（Mahershala Ali）的翅膀，他屈服于爱和侵略。在三个不同的章节中讲述了这个角色未来可能带来的充满趣怪网希望的写照，为许多其他声音铺平了道路。

41

野蛮人 (1969)

在电影诞生的前半个世纪，西部片是电影的决定性流派，至少在美国是这样。数百部电影——加上黄金时段的电视连续剧，如“富矿”和“硝烟”——都用光了，直到山姆·佩金帕给了它新的好莱坞一击。导演在动作大师唐·西格尔（蒙太奇大师）的脚下学习，但将自己的男子气概感带到了“狂野的一群”，颠覆了“肖恩”和其他标志性西部片的理想主义。就连这里的孩子也生性暴力。这部电影的重点是一群上了年纪的不法分子，他们在荣耀的火焰中倒下了。腥到地狱般的地步，在史诗般的枪战中达到高潮，堪比“惊魂记”的淋浴场面或“拯救大兵瑞恩”海滩登陆的惊险场面。