中国之最双笔字(双笔书法（三）（2）)

行书之美，尽展于撇捺之间。古人对撇捺的重视程度，如同对书法艺术的敬重，足以彰显其在书法中的重要地位。清人笪重光在《书筏》中强调，字要写得潇洒大气，撇捺之笔必须舒展，如同帅哥必须有健臂舒足，否则便如同木桩，毫无生气。

行书与楷书，两者几乎是同期并行地从隶书演变而来，它们之间的关系深厚而微妙。尽管行书常被视作楷书的速写，但两者在演变过程中互相学习、借鉴，形成了独特的艺术特色。行书的笔画，在书法创作中灵活多变，没有固定的程式，但却遵循着一定的法则。王羲之的《兰亭序》中的"之"字，虽然变化多端，但万变不离其宗，基本笔画必须熟练，才能变化自如。

左笔捺与右笔撇，是行书中的重要笔画。左笔捺自左上方斜下，由重到轻，一波三折送笔于右下，第三折处稍顿后偏上方出锋收笔。右笔撇则自右上方斜下，侧锋行笔，由重渐轻送笔至左下方，轻挑出锋。这些笔画的变化不仅体现了书法中的求变之意，更是双笔书法特有的艺术特色。

双笔书法最大的艺术特色是相映成趣。左笔字的艺术特色能够反映到右笔字的艺术意境中，两者相互呼应，产生一种新的艺术魅力。这种魅力不仅仅是书人推广的力度所能达到的，更需要书人与欣赏者同心协力，才能有其广阔的发展空间。

通过观察四组双笔字，我们可以发现左笔的"撇"、"捺"特征，并把它们熟记于心，运用到今后的双笔书法实践中去。通过单笔书写的比较，我们可以看到双笔书法与单笔书法的异同处。如果把双笔左手写的字调整为竖式排列，如何选择最优配对，也是值得我们思考的问题。

认识事物需要由表及理，由感性认识升华到理论认识。双笔书法虽然只是个开端，但已经有了好的感性认识，收获也挺大的。要想在双笔书法的道路上走得更远，需要书人们不断实践、探索、创新，同时得到广大欣赏者的支持与推广。在这个过程中，我们可以感受到书法艺术的无穷魅力和无限可能。