华语电影尺度之最(童年阴影，这是我在中国大银
即使过去了二十多年，我仍旧会想起小时候看电视留下的那些“童年阴影”。
比如动画片《黑猫警长》，其中有一段母螳螂吃公螳螂的片段，让许多人看得直起鸡皮疙瘩。
比如动画片《魔方大厦》，改编自郑渊洁的小说，整个画质非常诡异，是许多小朋友的童年噩梦。
再比如央视六套播出的《疯狂的兔子》，荒诞的情节背后是对动乱年代的控诉，看着也让人心生恐惧。
还有同样在电影频道播放过的恐怖片《黑楼孤魂》，这部电影是一群知识分子拍出来的，因为台词、画面过于前卫还被删减了12分钟，但剩余的内容依旧看着十分恐怖，据说吓死过人。
和以上几部影视作品相比，皮哥今天要介绍的这部电影更加特殊。
它不仅是一代人的“童年阴影”，女主演也因为片中大尺度镜头受尽非议，更不可思议的是很多人是通过学校包场观看了完整影片。
这部电影就是由叶大鹰执导，1995年上映的抗战题材电影《红樱桃》。
《红樱桃》上映后，获得了金鸡奖和百花奖最佳影片奖，本片的女主角郭柯宇出演本片时不满18岁，她凭借本片出色的表演，赢得了百花奖影后、上海电影节影后和平壤电影节影后等殊荣，被封为“少女影后”。
本片大获成功后，许多中小学组织学生去电影院观看本片，使得《红樱桃》在当年拿下了4000万的票房。
这部抗战影片并不适合未成年人观看，电影中充斥着大量裸露镜头，最震撼的当属女主角裸背的镜头。
画面中，女孩儿裸身站在一个矩形餐桌上，一个衣冠楚楚的德国军官说要送她一个礼物，随即在她的背上纹上了彩绘。
彩绘上有德国纳粹的标志，还有代表德军精神的一只鹰。
可是当时的学生根本看不懂纹身背后的含义，电影里这一幕诡异的画面也成了一代人的“童年阴影”。
多年后，《红樱桃》多次在央视电影频道播出，可是电视的版本删减了10分钟的大尺度片段，即便如此，这部《红樱桃》依然给人内心以极大的震撼。
今天皮哥就与大家一起聊聊，这部电影以及它的幕后往事——
《红樱桃》是中国第一部全部镜头都在国外拍摄的电影，外景地就选在莫斯科附近。
影片在1992年开机，在拍摄了序幕部分后，就花了2700万人民币，随后因为资金不到位暂停拍摄。直到1995年，导演叶大鹰才筹集了足够的资金，开始新的拍摄。
参加《红樱桃》试镜的演员很多，候选者需要在镜头前完成三分钟的表演，年幼的郭柯宇一口气念完了台词，叶大鹰当即拍板将她定为女主角。
随后剧组前往莫斯科，在零下二三十度的冰天雪地里拍摄，两位未成年的小演员跟随大人在严寒下完成了拍摄。
据维基百科透露，本片是根据真实故事改编——
1940年的冬天，两个中国小孩被送进了莫斯科近郊的伊凡诺夫国际儿童院，男孩叫罗小蛮、女孩叫楚楚。
不久，苏德战争爆发，两个孩子在战乱中走散。
楚楚和儿童院的小孩遭到了德军的重重迫害，一位德国将军酷爱纹身，他找来楚楚，在她背上纹了一个法西斯的像徽。
而在后方的罗小蛮，当上了专门送发阵亡通知书的“黑色信使”，他每天用弹弓射击战俘，引发了骚乱，情急之中小男孩点燃汽油桶和战俘同归于尽。
二战结束后，楚楚恢复了自由，医生对她进行了植皮手术，但未能成功。
后来楚楚定居北京，终身未婚，63岁时去世。
《红樱桃》没有直接描写战争，却从孩子的视角给我们展现了战争的惨无人道。
去年皮哥推荐过另一部通过儿童视角控诉二战的电影《芬妮的旅程》，两部电影有着相似之处。
不过《红樱桃》是1995年的电影，《芬妮的旅程》是2016年的电影，可见我国这部电影是有多么超前。
整部影片的“超前”不只体现在创作时间上，内容层面的“前卫”更是有着划时代的意义。
第一大前卫战争片里的“大格局”。
过去中国拍的二战影片几乎都是抗日战争，有点“各扫自家门前雪，莫怪他人瓦上霜”的感觉，而这部影片的格局很大，辽阔的欧洲战场上也出现了两个中国人的身影，两个孩子在寒冷的西伯利亚经历了法西斯的迫害。
他们的经历让人毛骨悚然，而他们遭遇的伤痛就像楚楚的纹身一样，刻在背上擦不掉成为了一生的枷锁，但另一方面这又是一道荣耀的印记，它代表着中国人民一直在反法西斯的斗争中发光发热。
第二大前卫抛弃战争场景如何给观众震撼。
传统的战争片都是战场上的刺刀见红，革命者的慷慨激昂，这是一种最直接的震撼。
本片给我带来的却是另一种震撼。
比如楚楚在俄语课上演讲，刚开始她用蹩脚的俄文编造了一个美丽但虚假的故事。
随后她的谎言被老师识破，楚楚含泪用中文讲述了自己悲惨的遭遇，她父亲是中国革命者，被国民党腰斩，年幼的她看着父亲在挣扎中死去。
这一段口述的历史不仅震撼了台下的俄文老师，也深深震撼了每一位观众。
再比如，影片中有一处孩子洗澡的镜头，一群男孩女孩在公共浴室里欢快淋浴，镜头中他们裸露着身体，却丝毫让人感觉不到一丝下流，反而心生出一种对美好生命的赞美之情。
可是想到这些年轻人，很可能会成为战场上的一具具流着血的沉默尸体，那种美好的念头稍纵即逝，取而代之的是一种近乎窒息的感觉。
第三大前卫写实、不遮掩的镜头语言。
儿童战争片《芬妮的旅程》将逃亡描写成一场旅行，一群孩子在草地上奔跑宛若天使，尽管不远处有着德军黑洞洞的枪口瞄准着他们，观众依然感受到的是一种出污泥而不染的纯真。
《红樱桃》虽然也是站在儿童的视角，却不试图进行任何美化，所有的镜头语言都是简单直接的，甚至有些粗暴。
比如德军拿枪对着老师、孩子，说爆头就爆头，枪响之后这些生命就倒在了血泊之中。
比如一位德军士兵当着楚楚的面拿枪对平民扫射，平民慌忙逃窜，几秒钟后就倒下一具具尸体。
再比如一群德国士兵围拢在一个少女身边，毫不顾忌地伸手欺辱她，少女做出痛苦的表情。
这些镜头赤裸裸地展现在观众面前，让我直冒冷汗，镜头背后的创作者冷峻到让人觉得有些冷血，也难怪当年这样先锋的电影语言不被普通观众接受，成为一代人的梦魇。
，《红樱桃》是一部没有正面描写战争，却依旧让人直观感受到战争惨烈的电影。
这部电影是如此直接，像一把匕首深深插入我们的内心，即使过了几十年，你或许会忘记电影中的情节，但少女楚楚背上的纹身，却一直深深烙印在观众心中，让人回味起来仍然不寒而栗。
文/皮皮电影编辑部一粒鸡
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